春日即事五首 其一

正昼东风自展扉,双双燕子望巢飞。

杨花却是元无定,吹落南邻不肯归。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句
情感怅惘
月份三月
创作背景
钱塘闲居创作
这首诗创作于南宋孝宗乾道年间,是朱淑真晚年居住在钱塘(今杭州)家中时的即兴即事作品,创作动因是诗人正午闲坐时看到东风、归燕、杨花等春日景物,有感而发写下此诗。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言绝句是中国传统近体诗的体裁之一,形成于唐代初年,每首四句,每句七个字,格律要求严格,在宋代发展成熟,成为文人日常即兴创作的常用体裁。
情感 · 解读
这首诗的核心情感包含两个层次,第一层是春日闲居所见风物的闲适意趣,第二层是借无定杨花暗含的对漂泊无依状态的淡淡怅惘,情感表达细腻委婉,符合朱淑真一贯的创作风格。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“正昼”指的是正午、中午的时段,“展扉”就是吹开房门的意思,“元无定”里的“元”是通假字,通“原”,意思是本来、原本,“南邻”就是南边的邻居家。这些字词都是宋代口语中常用的表达,没有生僻字,符合即事诗通俗自然的特点。读者只要理解了这几个重点字词的意思,就能轻松读懂整首诗的字面含义。
逐句白话释义
第一句的意思是正午时分的东风不需要人动手,自己就把房门吹开了。第二句写一对对的燕子在空中飞过,朝着自己的鸟巢飞去。第三句写漫天飞舞的杨花本来就没有固定的去向。第四句写它们被风吹落到南边邻居的院子里,就再也不肯回到这边来了。整个释义没有添加额外的文学修饰,完全贴合诗句的字面意思,适合基础读者理解诗歌内容。
核心主旨与内容概括
这首诗是诗人春日闲居在家时的即兴创作,描写的都是眼前最常见的春日景物,没有宏大的叙事或者激烈的情感表达。整首诗的氛围非常轻松闲适,只有在最后两句描写杨花的时候,暗含了一点点对漂泊无定事物的淡淡怅惘。整体而言是一首非常典型的宋代文人即事小诗,体现了宋人从日常小事中发掘诗意的审美特点。
跨学科 · 是什么
杨花(柳絮)植物学
诗中提到的杨花其实就是柳树的种子,不是杨树的花。它的外表带有白色的绒毛,重量非常轻,成熟之后会随风飘散,借助风力传播到更远的地方生长。古代文学作品中经常用杨花来象征漂泊无定的人或者事物,是古典诗词中非常常见的意象。大家日常在春天看到的漫天飞舞的白色絮状物,大部分都是这种柳树的种子。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候,整体节奏要轻快舒缓,符合春日闲适的氛围。第一句“正昼/东风/自展扉”可以在每两个字后面稍作停顿,“自展扉”三个字语气要轻柔。第二句“双双/燕子/望巢飞”要读出活泼的感觉,“双双”两个字可以稍微加重语气。第三句“杨花/却是/元无定”语气要放舒缓,第四句“吹落/南邻/不肯归”最后三个字语速放慢,带出淡淡的怅惘感。这样的诵读节奏能很好地体现出诗歌的情感层次。
句式仿写指导
大家可以仿写这首诗里的叠词用法和拟人手法,比如“双双燕子”就是用叠词来形容燕子成对出现的状态,“自展扉”“不肯归”是把东风和杨花拟人化的写法。仿写的时候可以先观察身边的日常景物,比如“点点桃花”“声声鸟啼”之类的叠词表达,然后把景物赋予人的动作或者情感,比如“桃花见我笑开颜”“春风偷偷掀窗帘”之类的句子。多做这样的练习能很好地提升大家描写景物的能力。
核心名句写作应用
“杨花却是元无定,吹落南邻不肯归”这句诗适合用在描写漂泊无定的事物或者人物的写作场景里。比如写在外打拼的游子常年不能回家的时候,就可以引用这句诗来烘托他们漂泊的状态。或者写随性洒脱、不愿意被拘束的人的时候,也可以用这句诗来形容他们自由的生活态度。比如作文里可以写“他这些年走遍了大江南北,就像诗里说的‘杨花却是元无定,吹落南邻不肯归’,从来不肯在一个地方长久停留。”
关联知识图谱
《水龙吟·次韵章质夫杨花词》(苏轼)同意象
苏轼的这首词同样以杨花作为核心意象,描写杨花的漂泊无定,和本诗的核心意象完全相同。两首作品都赋予了杨花人的情感,是古典诗词中写杨花的经典作品。大家读完这首诗之后可以去读苏轼的这首词,能更好地理解杨花这个意象在古典诗词中的用法。

名句 CLASSIC LINES

杨花却是元无定,吹落南邻不肯归
这两句以拟人的手法写杨花的漂泊无定,语言清新自然,情感细腻委婉,历代评注家都对这两句的炼字水平给出了很高评价。

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作者 POET

舒邦佐 1137年-1214年,享年七十八
南宋孝宗朝进士,地方低级官员,有诗文集传世

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