触目

无我那虞物所侵,从教物与我相寻。

云头翻墨任浓淡,山顶泼蓝随浅深。

春色若空疑有着,天工虽巧实无心。

可怜杜宇空多泪,更笑黄鹂强好音。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感禅悟 · 超脱
创作背景
北宋后期禅林创作
本诗作者为北宋临济宗僧人释怀深,诗作于其住持苏州资圣寺期间,为日常观照自然景物时触发禅思所作,无明确对应历史事件,属于僧人日常修行感悟类创作,创作时间学界考证为宣和年间(1119-1125年)。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于宋代七言律诗范畴,是禅诗的典型分支,以宣说佛理禅思为核心创作目的。该体裁起源于唐代,至宋代大量被僧人、崇文人士用于表达哲学体悟,在宋诗中占据独特地位,兼具文学性与思想性双重属性。
情感 · 解读
本诗核心情感为禅宗思想指导下的超脱旷达,主张消弭物我对立边界,不被外物变化牵动主观情绪。情感层次由物我关系的思辨切入,借自然景物阐释禅理,最终落脚于不为世俗哀乐束缚的生命境界,是宋代禅诗的主流表达方向。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词释义
“虞”在这里是担心、忧虑的意思。“侵”指侵扰、牵动。“从教”是任凭、任由的含义。“翻墨”指云层像被打翻的墨汁一样变化。“泼蓝”形容山顶的青色像被泼上了蓝颜料一般。“着”是执着、执念的意思。“杜宇”就是杜鹃鸟,古代传说它啼叫时会流出红色的泪。“强”在这里是勉强、刻意的意思。
逐句白话释义
第一句是说如果达到了无我的境界,哪里还会担心被外物侵扰呢。第二句是说任凭外物和我互相接触,我也不会被牵动。第三句是说云头像打翻的墨汁一样,任由它或浓或淡变化。第四句是说山顶的青色像泼上了蓝颜料,随它或浅或深。第五句是说春色看起来空茫,却又好像有实际的形态。第六句是说大自然的做工虽然巧妙,其实并没有刻意的心思。第七句是说可怜杜鹃鸟白白流了那么多眼泪,也没有意义。第八句是说更可笑黄鹂鸟勉强要唱出好听的声音,也都是多余的。
核心主旨概括
这首诗是僧人修行感悟的产物,主要想表达禅宗的无我思想。作者认为只要人放下了自我的执念,就不会被外界的变化、外物的好坏牵动自己的情绪。大自然的一切变化都是自然而然发生的,并没有刻意的安排,人们也不需要为了外物的变化产生悲伤或者喜悦的情绪,更不用刻意去表现什么,顺其自然就是最好的状态。
跨学科 · 是什么
杜鹃、黄鹂生物特征植物学|动物学
杜鹃鸟又叫布谷鸟,主要在春季活动,叫声清亮有辨识度。古代传说蜀帝杜宇死后化为杜鹃,啼叫时嘴角会流出红色的汁液,被古人当做是啼泪,所以常用来寄托悲伤、思乡的情绪。黄鹂也叫黄莺,羽毛大部分是鲜亮的黄色,叫声婉转悦耳,是古人非常喜欢的观赏鸟类,常用来象征春天的美好、愉悦的心情。这两种鸟类都是中国古典诗词里非常常见的意象,不同的意象有固定的情感指向。
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读写应用
诵读指导
诵读这首诗的时候整体语速要平缓,语气要旷达,不要有太强烈的情绪起伏。首联两句每句中间在第四字后断句:“无我那虞/物所侵,从教物与/我相寻”。颔联和颈联节奏要稍微舒展,突出景物描写的松弛感:“云头翻墨/任浓淡,山顶泼蓝/随浅深。春色若空/疑有着,天工虽巧/实无心”。尾联的“空”和“强”两个字要稍微加重读音,突出作者不赞成刻意执着的态度。整首诗的诵读要体现出通透、淡然的感觉,符合禅诗的气质。
句式仿写指导
这首诗的颔联“云头翻墨任浓淡,山顶泼蓝随浅深”是非常经典的写景对仗句式,可以仿写同类结构的句子。仿写的时候首先要选两个并列的景物,分别用比喻来形容景物的特征,后半句加表示随性、自然的状态词。比如可以仿写为“风过林梢摇浅绿,雨落湖面碎银光”,或者“檐下挂灯明灭乱,阶前落蕊浅深匀”,要注意上下句的词性相对,结构一致,整体意境要统一。
名句应用场景
核心名句“春色若空疑有着,天工虽巧实无心”可以在很多日常写作场景使用。比如写春游感悟的文章,可以用这句话来表达对自然美景的赞叹,体现顺其自然的态度。写关于人生态度的随笔,可以用这句话来表达自己不执着于刻意追求,看淡得失的心境。写文艺评论的文章,评价那些自然不雕琢的文艺作品的时候,也可以引用这句话来形容作品浑然天成的特点,非常贴合场景。
关联知识图谱
《终南别业》(王维)同主题
王维的《终南别业》是唐代禅理诗的代表作品,核心思想也是表达顺应自然、不为外物所扰的人生态度,和本诗的核心主旨高度一致。两首诗都用自然景物来承载哲学思想,没有生硬的说理痕迹,都是禅诗的经典作品,适合放在一起对比阅读,体会不同朝代禅诗的表达特点。

名句 CLASSIC LINES

春色若空疑有着,天工虽巧实无心
该句将禅理与景物描写无缝融合,无生硬说理痕迹。

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作者 POET

曾丰 1142~?,享年近八十
南宋中层文官、江西诗派后期代表诗人之一

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