重阳近矣风雨骤至诵邠老满城风雨近重阳之句辄为一章书呈教授沅陵

好诗不在多,自足传不朽。

池塘生春草,余句世无取。

诗家黄州潘,苏黄逮师友。

六义极渊源,一贯相授受。

秋风有奇思,箪瓢忘巷陋。

奈何催租人,败之不使就。

我谓此七字,已敌三千首。

政使无败者,意尽终难又。

纵令葺成章,未免加饤饾。

衣锦欲尚䌹,何尝炫文绣。

一洗凡马空,浪说充天厩。

重阳晴则已,雨必风在口。

今兹季月来,阴雨变时候。

愔愔爵罗门,寂寂鸟噪牖。

黄花冷未芳,黄叶扫复有。

颇将写吾怀,渠在那出手。

并想东篱人,瞻前忽焉后。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言古诗
情感崇敬 · 自然
节日重阳节
月份九月
创作背景
重阳前风雨触发作诗
本诗创作于重阳佳节即将到来之际,作者适逢风雨骤至的天气,联想到北宋诗人潘大临“满城风雨近重阳”的著名残句,有感于诗歌创作的天然意趣,遂写下此诗寄给时任沅陵教授的友人。学界对本诗作者存在争议,主流观点认为作者为南宋诗人赵蕃。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
五言古诗是中国古代古体诗的重要体裁,每句固定为五字,格律限制宽松,无需严格遵循平仄、对仗规则,押韵方式灵活,可自由转韵。该体裁起源于汉代民间歌谣,魏晋南北朝时期逐步发展成熟,唐代之后始终是文人抒发情志的常用文体,具备极强的情感表现力。
情感 · 解读
本诗核心情感分为两个层次,一是对北宋诗人潘大临“满城风雨近重阳”残句的高度推崇,认同诗歌创作贵精不贵多、重自然天成忌刻意雕琢的创作理念;二是作者在重阳前夕风雨骤至的环境中,生出的淡淡闲愁与对古代隐逸高士的向往之情。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
邠老是北宋诗人潘大临的字;箪瓢指代清贫的生活,出自《论语》记载的颜回轶事;饤饾原指堆叠的食品,这里比喻诗歌创作中堆砌辞藻的行为;䌹指朴素的外层衣衫;东篱人代指隐逸诗人陶渊明。
逐句白话释义
好诗不需要数量多,本身足够流传不朽。谢灵运“池塘生春草”的名句之外,其余诗句世人并不看重。黄州诗人潘大临,和苏轼、黄庭坚有师友渊源,深通诗歌创作的六义要义,继承了正统的诗学传承。秋风袭来他生出奇绝妙思,安于清贫的生活不在意居所简陋。可叹催租的人突然到来,打断了他的灵感不让他写完。我认为他写的这七个字,已经足以匹敌三千首普通诗歌。就算没有被打断,灵感耗尽也很难再写出更好的内容。就算勉强补成完整的诗,也免不了要堆砌辞藻。穿锦衣还要在外面套上朴素的罩衫,从来不会刻意炫耀华丽的刺绣。这一句就把所有平庸的诗歌都比了下去,再多的平庸作品也没有价值。重阳节天晴就算了,如果下雨人们一定会随口提起这句诗。现在到了农历九月,阴雨天气改变了时节氛围。门前安静没有客人到访,只有鸟儿在窗边鸣叫。菊花还在清冷的天气里没有开放,黄叶扫干净了又会落下来。我很想写下自己的感受,却不知道怎么下笔。想起那东篱下的陶渊明,仿佛就在眼前又忽然远去。
核心主旨与内容概括
本诗围绕潘大临“满城风雨近重阳”的残句展开议论,提出诗歌创作贵精不贵多、推崇自然天成反对刻意雕琢的核心观点,同时结合重阳前夕风雨凄清的眼前景色,抒发了作者闲适又略带怅惘的情志,表达了对古代隐逸高士的向往。
跨学科 · 是什么
重阳节习俗民俗学
重阳节是中国传统节日,时间为每年农历九月初九,自古就有登高、赏菊、饮菊花酒、祭拜隐逸先贤的习俗,古代文人常常在重阳节创作诗词抒发情志,相关的作品数量非常多。
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读写应用
基础诵读指导
本诗为五言体裁,每句诵读时采用2-3的停顿节奏,比如“好诗/不在多,自足/传不朽”,整体语气平缓舒缓,读到推崇残句的核心观点部分可以适当加重语气,最后抒情部分语速放缓,体现怅惘的情绪。
基础句式仿写指导
可以仿写本诗“好诗不在多,自足传不朽”的转折句式,用于表达贵精不贵多的观点,比如仿写“好书不在多,精读可明智”“好友不在多,交心抵千金”等,句式简洁有力,观点明确。
名句日常写作应用
核心名句“我谓此七字,已敌三千首”可以用于评价短小精悍、意蕴丰富的文学作品、艺术作品的场景,比如评价一首短诗时可以写:“这短短几句写尽了深秋的寂寥,真可谓‘我谓此七字,已敌三千首’,不需要多余的修饰就足够动人。”
关联知识图谱
潘大临残句同源创作触发点
本诗的创作直接由潘大临的这句残句触发,全诗的核心观点也围绕这句残句的艺术价值展开,二者存在直接的创作关联。

名句 CLASSIC LINES

我谓此七字,已敌三千首
这句诗是本诗的核心观点句,直白表达了作者对潘大临“满城风雨近重阳”残句艺术价值的高度推崇。后世谈及潘大临残句的文学地位时,常引用这句诗作为佐证,是古典诗论中推崇天然佳作的经典表述。

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作者 POET

赵蕃 1143-1229
南宋中期官员、诗人、理学研究者

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