舣篷
幻得江天小，阴晴便合宜。
未将红蓼种，先报白鸥知。
贴水云千点，窥檐月半规。
归僧敲竹户，只作扣舷疑。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言律诗
情感羁旅
创作背景
云游舟中创作
此诗为宋代诗僧释绍嵩所作。据《全宋诗》及《宋诗纪事》记载，绍嵩为南宋诗僧，常云游四方。本诗创作于其行旅舟中，具体时间地点不详，但诗中“归僧”、“扣舷”等意象，与其僧人身份及舟行生活直接相关。创作动因源于舟中静观自然景物时，触发的禅思与诗兴。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
此诗为七言律诗，属近体诗范畴。七言律诗定型于初唐，至盛唐杜甫而集大成，以严谨的格律、对仗和声韵为形式特征。本诗结构工稳，对仗精巧，体现了七律的典型艺术规范。其体裁定位为宋代文人七律，兼具写景与禅理，是宋代诗歌“以理入诗”风尚的体现。
情感 · 解读
全诗核心情感为羁旅途中的宁静观照与禅意顿悟。诗人以舟中视角，描绘江天、云月、鸥鸟、归僧等意象，营造出空灵静谧的意境。情感层次由对外物的细致观察（贴水云、窥檐月），自然过渡到内心与外界的交融（扣舷疑），最终归于物我两忘的禅悦之境。历代解读共识认为，此诗体现了宋代僧诗“即景悟禅”的典型情感模式。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词
“舣”（yǐ）：停船靠岸。“篷”：船篷，代指船。“幻得”：仿佛得到，感觉像是。“合宜”：合适，恰到好处。“红蓼”（liǎo）：一种水边植物，花穗呈红色。“报”：告知，这里有惊动之意。“贴水”：贴近水面。“窥”：从小孔或缝隙里看，这里形容月亮仿佛在偷看。“半规”：半圆形，指新月。“扣舷”（xián）：敲击船舷。
逐句白话释义
第一句：感觉这江天景色仿佛变得小巧了。第二句：天气的阴晴变化在这里都显得那么合适自然。第三句：我还没有来得及在岸边种下红蓼。第四句：却先惊动了知晓我到来的白鸥。第五句：成千上万的云朵低低地贴着水面。第六句：一弯新月从屋檐边悄悄探出半个圆脸。第七句：一位归来的僧人敲响了竹子做的门。第八句：我却只当作是有人在敲击我的船舷。
核心主旨与内容概括
这首诗描绘了诗人停船靠岸时所见的江天景色和内心感受。全诗以舟中视角，依次写了江天的整体印象、云月的特写镜头，最后以一个听觉误会收尾。核心主旨在于通过细腻观察自然景物（云、月、鸥）和捕捉生活瞬间（归僧敲门），表现一种宁静、闲适、物我两忘的禅意生活态度，体现了诗人与自然和谐相处的愉悦。
跨学科 · 是什么
水乡地貌与气候地理学
诗句描绘了江天一体、阴晴瞬变的景象。从地理学角度看，这反映了江南水乡或河口地区开阔的水域地貌。水汽充沛，导致云层变化快，天气阴晴转换频繁。这种地理环境造就了“便合宜”的观感，即自然变化在此地显得和谐而富有韵律。
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读写应用
诵读指导
诵读此诗应把握宁静、舒缓的基调。首联“幻得江天小，阴晴便合宜”语调平缓，带些许惊奇与惬意。颔联“未将红蓼种，先报白鸥知”节奏稍快，体现自然的灵动。颈联“贴水云千点，窥檐月半规”是画面核心，需读得轻柔、空灵，“贴”、“窥”二字可稍作强调。尾联“归僧敲竹户，只作扣舷疑”语调转为疑惑与恍然，最后“疑”字可轻收，留有余韵。
句式仿写
本诗颔联“未将A种，先报B知”是一个精巧的句式。它通过“未将……先报……”的转折，表达了事物之间超越常规顺序的微妙联系。仿写时可抓住这种“未做某事，却已引发另一结果”的逻辑。例如：“未将书卷展，先闻墨香来”或“未将琴弦抚，已有清音生”。这种句式能生动表现环境的敏感或事物的预兆。
名句应用
“贴水云千点，窥檐月半规”一联，可用于描写宁静、优美、富有诗意的自然夜景，特别是水边或江南的月夜。在日常写作中，当需要描绘一种朦胧、静谧、充满细节的环境氛围时，可以化用此意境。例如，描写湖边露营：“湖面倒映着贴水的云影，帐篷檐角，一弯新月正悄然窥视。”
关联知识图谱
《枫桥夜泊》（张继）同主题
两首诗均以舟中视角写夜泊所见所闻所感。张诗写愁眠，意境凄清；本诗写禅悦，意境空灵。同为舟行题材，但情感基调与哲学意蕴不同，可对比阅读以理解不同心境下的舟行书写。
释志南《绝句》（古木阴中系短篷）同作者
两首诗均为宋代僧人所作写景诗。志南诗明快清新，本诗静谧空灵。都体现了僧人诗人对自然细致入微的观察和从中体悟禅理的特点，是理解宋代僧诗风格的佳例。
名句 CLASSIC LINES
贴水云千点，窥檐月半规
此联上句“贴水云千点”描绘低垂的云朵倒映或贴近水面，如千点繁星，画面空灵而富有动感。下句“窥檐月半规”写一弯新月仿佛从屋檐边悄然探出，以“窥”字赋予月亮以人的情态，静谧而生动。此联对仗工整，意象清新，将水、云、月、檐巧妙组合，营造出幽静、朦胧、富有禅趣的意境。
标签 TAGS
作者 POET
释居简 1164-1246
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