张萱作妃子夜游图子由谓之秦虢并驱争先图文潞公司马公东坡兄弟一时名胜洎宣和宸翰在焉藏诸御府后归绍兴权幸家复为开禧权幸所有更化后景献仲兄得之

孰挥若木枝,日驭不可勒。

志士分寸惜,长绳系不得。

忽观此图使我伤,使我痛愤嗟三郎。

三郎飞入月中去,回首不知宫漏长。

金羁金勒控紫缰,玉花玉面下采床。

天阶夜色浄如洗,宫弯促𩍐相抵当。

十家三国归模冩,不冩渔阳闹胡马。

较来不画亦不妨,冏冏莫掩张曲江。

宣和宸奎独烂烂,元祐名卿题得满。

既归天上夸袭藏,又落人间作奇玩。

沉思恶衣菲饮食,过门不子呱呱泣。

张萱已矣倘可呼,为我只作涂山图。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言古诗
情感家国情怀 · 感慨
创作背景
观画有感创作
本诗为宋末诗人汪元量观赏唐代画家张萱所绘《妃子夜游图》时所作,该画原有苏辙题跋、文彦博、司马光、苏轼兄弟等元祐名臣题字,还有北宋宣和帝御笔,先后藏于北宋御府、南宋绍兴、开禧年间权幸家中,宋理宗更化后归景献太子兄长所有,汪元量观画触景生情创作此作。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为七言古体诗,属于古体诗范畴,格律自由,不拘对仗、平仄,押韵灵活,篇幅长短不限,是中国古代诗歌体裁中创作自由度较高的类型,历代多用于抒发宏大叙事与复杂情感。
情感 · 解读
本诗核心情感包含三层,一是批判唐玄宗沉溺声色、宠信奸佞导致安史之乱的昏庸误国行为,二是感慨古画历经两宋御府、权奸之家流转背后的家国兴衰变迁,三是寄托对贤臣辅国、贤君治世的理想向往。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词释义
若木是中国古代神话中位于西方日落处的神树,日驭指太阳神乘坐的车驾,用来代指流逝的时光。三郎是唐玄宗李隆基的小名,渔阳胡马指安禄山在渔阳发动的安史之乱。张曲江指唐代贤相张九龄,他是韶州曲江人,后世因此称他为张曲江。涂山指大禹娶涂山氏、治水成功的典故,代指贤君治理下的太平盛世。
逐句白话释义
是谁挥动若木的枝条想要留住落日,可太阳的车驾根本无法被勒停。有志之士珍惜每一分每一寸的时光,可即便用长绳也系不住西沉的太阳。忽然看到这幅画让我无比伤感,让我痛惜愤懑感慨当年的三郎。唐明皇死后仿佛飞到了月宫里,回头看的时候根本不知道宫漏已经走了那么久。金色的马笼头配着紫色的缰绳,玉花骢这样的好马从彩绘的床榻边走过。皇宫台阶上的夜色干净得像被水洗过一样,宫里的妃嫔贵族们催着马互相追赶。画里把天宝年间所有的贵族都画进去了,却没有画渔阳起兵叛乱的胡马。其实就算不画这幅画也没什么关系,张九龄光明磊落的贤相形象根本没办法被掩盖。宣和年间的御笔书法还闪闪发亮,元祐时期的名臣题字写满了画卷。它曾经被藏在皇宫里被人珍视,后来又流落到民间被当成稀世玩物。想想当年大禹穿粗衣吃淡饭,三次路过家门都不进去,哪怕自己的孩子在家里哭。张萱已经去世很久了,如果能把他叫回来的话,我只想让他画大禹治水时的涂山图。
核心主旨概括
这首诗是诗人观赏唐代《妃子夜游图》时有感而发,通过回忆唐玄宗沉溺声色导致安史之乱的历史,结合这幅画历经两宋多次流转的经历,批判了昏君误国的行为,同时也表达了自己对贤明君主、贤臣治理下太平盛世的向往之情,也暗含了对南宋末年时局衰败的感慨。
跨学科 · 是什么
安史之乱历史历史学
安史之乱是唐朝中期爆发的一场大规模叛乱,由节度使安禄山、史思明发起,这场叛乱持续了八年时间,是唐朝由盛转衰的关键转折点。叛乱发生前唐玄宗已经沉迷于和杨贵妃的享乐之中,不听宰相张九龄的劝谏,宠信奸臣李林甫、杨国忠,才给了安禄山起兵的机会。
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读写应用
诵读指导
诵读这首诗的时候,前四句节奏要平缓,读出对时光流逝的感慨。从“忽观此图使我伤”开始语气要加重,读出痛惜愤懑的情绪。读到核心名句部分语速要放慢,语气要坚定,突出批判的态度。最后四句语气要转为深沉,读出对太平盛世的向往之情,每句之间的停顿可以适当拉长。
句式仿写指导
可以仿写本诗“十家三国归模冩,不冩渔阳闹胡马”的反差对比句式,先描述事物呈现的表层内容,再转折指出被刻意忽略的核心问题。比如仿写为“满纸笙歌归画卷,不写街头冻骨寒”,用来批判只展示繁荣表象、忽视底层疾苦的行为,这种句式可以让表达的观点更加鲜明有冲击力。
名句应用
本诗的核心名句可以用在批判形式主义、讳疾忌医的场景中,比如写关于正视问题的作文时可以引用:“古人说‘十家三国归模冩,不冩渔阳闹胡马。较来不画亦不妨,冏冏莫掩张曲江’,如果只愿意展示好的一面,刻意回避存在的隐患,就算暂时掩盖住了问题,也改变不了隐患最终爆发的结局。”

名句 CLASSIC LINES

十家三国归模冩,不冩渔阳闹胡马。较来不画亦不妨,冏冏莫掩张曲江
这四句以古画未绘安史之乱的留白为切入点,点明即使不画出叛乱场景,张九龄当年直言进谏的贤明形象也无法被掩盖。

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作者 POET

释居简 1164-1246
南宋临济宗高僧、诗僧

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