呈王君庸
主人意重出霓裳，客子愁多欲断肠。
眉黛暗传春去恨，脸红犹带夜来妆。
竹根穉子肌肤滑，叶底荷花语笑香。
多少行云在巫峡，谩将诗思恼襄王。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言律诗
情感宴饮 · 羁旅
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是中国传统诗歌体裁之一，属于近体诗范畴，起源于南朝齐永明时期，初唐沈佺期、宋之问等人定型，成熟于盛唐时期。全诗共八句，每句七字，要求平仄协调、中间两联对仗、押韵严格，是唐代以来文人最常用的诗歌体裁之一。
情感 · 解读
这首诗核心情感包含三层，第一层是客居他乡的游子羁旅愁思，第二层是宴饮观舞时触发的年华逝去的怅惘，第三层是借典故抒发的怀才不遇的隐晦感慨，历代主流解读均认同其愁思为主、暗含期许的情感内核。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
第一，“霓裳”指唐代霓裳羽衣曲，此处代指歌舞表演。第二，“客子”指客居他乡的人，此处是作者自称。第三，“眉黛”指古代女子用黛画眉，此处代指女子的眉毛。第四，“穉子”同“稚子”，此处指竹根处的嫩笋。第五，“巫峡”是长江三峡之一，此处关联巫山神女的典故。第六，“襄王”指楚襄王，是宋玉《高唐赋》中的人物，关联神女入梦的传说。第七，“谩将”指空将、徒然将的意思。第八，“夜来妆”指前一晚留下的妆容。
逐句白话释义
第一句：主人看重宾客，特意安排了霓裳歌舞表演助兴。第二句：我作为客居他乡的游子，满腹愁绪几乎要肝肠寸断。第三句：歌舞女子的眉间暗暗传递着春天逝去的怅恨。第四句：她脸颊嫣红，还带着昨夜残留的妆容。第五句：竹根旁的嫩笋表皮光滑细腻。第六句：叶子底下的荷花散发出的香气，就像少女的笑语一样清甜。第七句：巫峡上空飘浮着多少像神女一样的行云啊。第八句：我徒然写下这些诗句，怕是要惊扰到当年的楚襄王了。
核心主旨与内容概括
这首诗记叙了作者出席友人王君庸宴饮的完整经历。开篇点明宴饮的热闹场景与自身的愁绪形成反差。中间两联分别刻画了歌舞女子的神态、宴饮环境的景物之美。结尾借用巫山神女的典故，抒发自己客居他乡的愁思与怀才不遇的感慨。全诗以乐景衬哀情，情感细腻委婉，语言清丽雅致。读者能从中感受到元末明初文人客游时的普遍心态。
跨学科 · 是什么
荷花与竹笋的生物学特性植物学
第一，诗中提到的“叶底荷花”就是莲科莲属的多年生水生草本植物荷花。第二，荷花的花期多在夏季，香气清淡怡人，符合诗中“语笑香”的描写。第三，“竹根穉子”指的是禾本科竹亚科植物的幼芽，也就是竹笋。第四，竹笋的表皮鲜嫩光滑，和诗中“肌肤滑”的描述完全吻合。第五，这两种植物都是江南地区夏季常见的景观植物，说明宴饮的地点大概率在江南一带。第六，荷花在传统文化中还有高洁的寓意，竹笋则有新生的寓意。第七，这两种景物的描写也侧面烘托了宴饮环境的雅致。第八，相关植物的特性已经被现代植物学研究完全证实。
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读写应用
基础诵读指导
第一，这首诗是七言律诗，诵读时每句按照“二二三”的节奏断句即可。第二，首联第一句“主人意重出霓裳”要用平缓上扬的语气，体现宴饮的热闹氛围。第三，首联第二句“客子愁多欲断肠”要放缓语速，降低语调，突出愁绪的沉重。第四，颔联两句要读得轻柔细腻，突出对女子神态的描写感。第五，颈联两句要读得明快清亮，突出景物的清新美好。第六，尾联第一句“多少行云在巫峡”要带悠远的语气，体现典故的缥缈感。第七，尾联第二句“谩将诗思恼襄王”要带怅惘的语气，收尾稍慢。第八，整体诵读节奏要舒缓，兼顾乐景与哀情的反差。
基础句式仿写指导
第一，你可以仿写颔联“眉黛暗传春去恨，脸红犹带夜来妆”的对仗句式，用于人物细节描写。第二，仿写时要注意前后两句的词性相对，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词。第三，前半句可以写人物的神态动作传递的情绪，后半句可以写人物的外貌特征。第四，示例仿写：“眼波暗送相逢喜，鬓边犹带早春花”，描写女子遇见心上人时的神态。第五，你也可以仿写颈联的写景对仗句式，用于环境描写。第六，仿写时可以选取两种不同的景物，分别从视觉和嗅觉的角度切入。第七，示例仿写：“篱边雏鸟鸣声脆，阶下蔷薇带露香”，描写小院的夏日景色。第八，仿写时不用刻意追求平仄，只要句式对仗、语义通顺即可。
核心名句写作应用
第一，名句“眉黛暗传春去恨，脸红犹带夜来妆”可以用于描写女性的细腻神态与美貌。第二，适用场景包括描写古装题材的散文、小说中的女性角色，或者描写春日游园时遇到的女子。第三，写作示例：“漫步在古色古香的园林里，转角处偶遇一位身着襦裙的少女，眉黛暗传春去恨，脸红犹带夜来妆，仿佛从古画中走出来一般”。第四，也可以用来形容舞台上的戏曲演员的妆容神态。第五，写作示例：“昆曲演员水袖轻扬，一颦一笑都动人心魄，正应了那句‘眉黛暗传春去恨，脸红犹带夜来妆’”。第六，还可以在描写春日赏花的场景时化用，形容花朵的娇艳。第七，写作示例：“园子里的海棠开得正好，花瓣上还带着昨夜的露水，像极了‘眉黛暗传春去恨，脸红犹带夜来妆’的美人”。第八，应用时要注意贴合柔美、细腻的语境，不要用在过于豪放的场景中。
关联知识图谱
《宴陶家亭子》（李白）同主题
第一，李白的《宴陶家亭子》也是描写出席友人宴饮场景的七言律诗。第二，两首诗都以乐景衬哀情，在宴饮的热闹中暗含自身的愁绪。第三，两首诗都有对宴饮环境的景物描写，风格清丽雅致。第四，两首诗都是即席创作的作品，带有鲜明的社交属性。第五，读者可以将两首诗对比阅读，感受不同时代文人宴饮时的共同心态。第六，两首诗的情感内核都包含对自身境遇的感慨。第七，相关关联依据出自《中国古代宴饮诗歌研究》。第八，这类作品是中国古典诗歌中非常重要的一个题材类别。
《高唐赋》《神女赋》（宋玉）同典故
第一，本诗尾联使用的巫山神女典故出自宋玉的《高唐赋》与《神女赋》。第二，典故讲述了楚襄王游云梦台时，梦见巫山神女与其相会的故事。第三，后世文人常用这个典故指代男女情思，或者指代怀才不遇、求而不得的感慨。第四，本诗中借用这个典故，委婉抒发了自己希望得到举荐的期许。第五，这个典故是中国古典文学中使用频率最高的典故之一。第六，历代有大量诗词作品都化用过这个典故。第七，相关典故的考证出自《中国古典文学大辞典》。第八，读者可以阅读宋玉的原作，更深入理解典故的内涵。
名句 CLASSIC LINES
眉黛暗传春去恨，脸红犹带夜来妆
这两句以细腻的细节描写刻画了宴饮上歌舞女子的神态与妆容，将女子的春愁与娇艳完美融合。
标签 TAGS
作者 POET
华岳 ？～1221
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