次韵李参政龙鹤山庐 其一
山色醉痕边，溪声客枕前。
山溪元自旧，人已别经年。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 五言绝句
情感思乡 · 羁旅
创作背景
次韵唱和之作
本诗为“次韵”之作，即依照原唱诗的韵脚及次序进行和诗。从诗题《次韵李参政龙鹤山庐》可知，此诗是魏了翁应和李参政（李埴）在龙鹤山庐所作之诗。次韵是宋代文人交往唱和的重要方式，体现了士大夫间的文学互动与情感交流。此创作背景决定了诗中可能隐含对友人境况的关切，以及借山水抒怀的唱和意图。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗为五言绝句，属近体诗范畴。其体裁定型于唐代，以四句二十字为基本形式，讲究平仄、对仗与押韵。五言绝句篇幅短小，却意蕴深远，要求作者在有限字句内营造完整意境，是古典诗歌中极具艺术张力的体裁。历代诗家如王维、李白等皆擅此体，留下众多传世名篇。本诗承袭此体裁传统，以简练语言勾勒山居景致与人生感怀。
情感 · 解读
本诗核心情感为羁旅漂泊中的乡愁，以及面对自然永恒与人事变迁时产生的物是人非之感。诗人通过“山色”、“溪声”等恒常自然意象，与“客枕”、“别经年”等个人漂泊经历形成对比，抒发了对时光流逝、故人离散的深沉慨叹。这种情感在古典诗词中具有普遍性，既包含对自然山水的眷恋，也蕴含对人生际遇的无奈与反思。
基础解读 READING
语文核心知识
次韵、醉痕、元自旧、别经年
“次韵”指依照所和诗中的韵及其用韵的先后次序写诗。“醉痕”字面指酒醉后的痕迹，此处形容山色浓郁如醉人面颊上的红晕，是拟人化写法。“元自旧”中“元”同“原”，意为本来、原来；“自”表示自然如此；“旧”指依旧、如故。整词意为山溪本来就是旧时模样。“别经年”中“别”指分别、离别；“经年”指经过一年或多年。整词意为分别已经多年。
逐句白话释义
第一句“山色醉痕边”：山峦的景色，仿佛停留在醉酒后脸颊红晕的旁边，形容山色红润迷人。第二句“溪声客枕前”：溪水流动的声音，就在旅居他乡之人的枕头前响起，点明诗人客居山中的环境。第三句“山溪元自旧”：这里的山和溪流，本来就是旧时的模样，没有改变。第四句“人已别经年”：只是人已经分别，经历了许多年岁，暗示人事已非。
物是人非的感慨
全诗通过描绘山色依旧迷人、溪声依旧在耳畔的自然景象，与“人已别经年”的人事变迁形成鲜明对比。前两句写景，后两句抒情议论，核心主旨在于表达：自然山水亘古不变，而人世间的聚散离合却无常易逝。诗人借眼前熟悉的山溪，反衬出与故人分别已久的惆怅，抒发了深沉的物是人非之感和羁旅乡愁。
跨学科 · 是什么
山溪地貌与客居环境地理学
诗句“山色醉痕边，溪声客枕前”描绘了典型的山地溪流地貌环境。山色随光线、季节变化，溪声则源于水流与山石的碰撞。这种环境在古代常被视为隐逸或客居的理想场所，其清幽的声响与景色有助于静心思索。诗人选择“客枕前”这一细节，说明其居所紧邻溪流，体现了古人择居时对自然声景的亲近与利用。
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读写应用
五言绝句诵读节奏
本诗为五言绝句，诵读时宜采用平稳舒缓的节奏。基本节奏可划分为“二三”或“二二一”。例如：“山色/醉痕边，溪声/客枕前。山溪/元自旧，人已/别经年。”前两句写景，语气可稍轻柔，读出沉醉与静谧感；后两句转入感慨，语气可略带沉吟，突出“旧”与“别”的对比。整体应读出一种物是人非的淡淡怅惘。
对比手法仿写
本诗后两句“山溪元自旧，人已别经年”运用了经典的对比手法，将永恒的自然与易变的人事并置。仿写时可学习此结构：先描述一个恒常不变的自然或场景元素（如“明月依旧圆”），再对比一个已发生变化的人事状态（如“故友隔天边”）。关键在于选取具有时间延续性的意象与具有变化性的人事形成反差，以突出感慨。
名句写作应用
“山色醉痕边，溪声客枕前”这一名句，可用于描写令人沉醉的自然风光，尤其适合用于游记、散文中表达对山水景色的喜爱与沉浸。例如，在描述一次山居体验时，可以写道：“夜宿山间民宿，推窗便是‘山色醉痕边，溪声客枕前’的景致，一夜好眠。”它也能用于表达身处优美环境却心怀乡愁的复杂心境。
关联知识图谱
崔护《题都城南庄》同主题
崔诗“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”同样通过“桃花依旧”与“人面不见”的对比，抒发物是人非的怅惘，与本诗“山溪元自旧，人已别经年”情感内核高度一致，是理解此类主题的经典参照。
名句 CLASSIC LINES
山色醉痕边，溪声客枕前
“山色醉痕边，溪声客枕前”此联以工整的对仗，将视觉的“山色”与听觉的“溪声”并置，营造出沉浸式的山居体验。“醉痕”二字赋予山色以人的情态，“客枕”则点明诗人羁旅身份。此句以景写情，含蓄表达了诗人对自然山水的沉醉与身处异乡的孤寂。
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作者 POET
魏了翁 1178年-1237年
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