果山春郊即事七首 其一
晴岚扑扑染人衣，龢意溶溶接岸陲。
春事平铺都放着，不应祇认小桃枝。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言绝句
情感喜悦
创作背景
果山春游即兴
本诗为组诗《果山春郊即事七首》中的第一首，创作于诗人赵汝燧在果山（今地不详，或为泛指草木繁盛之山）进行春日郊游之时。诗题“即事”表明此为即景生情、随兴而作，旨在记录春日郊外所见所感，无特定重大历史事件背景。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗为七言绝句，属近体诗范畴。七言绝句定型于唐代，以四句二十八字为基本形式，讲究平仄、对仗与押韵。其篇幅短小精悍，擅长捕捉瞬间意象与情感，是古典诗歌中极具表现力的体裁之一。历代诗人常以此体裁描绘自然风物与即景抒怀，本诗即属此类。
情感 · 解读
本诗核心情感为对春日郊野蓬勃生机的欣喜与赞美。诗人通过描绘晴岚染衣、春水溶溶的视觉与触觉感受，以及“春事平铺”的整体印象，传达出一种沉浸于自然春光中的愉悦与满足。末句“不应祇认小桃枝”更以劝诫口吻，引导读者欣赏更广阔的春景，情感基调明快而富有哲思。
基础解读 READING
语文核心知识
晴岚、扑扑、龢意、溶溶、岸陲、春事、平铺、祇
晴岚：晴日山间的雾气。扑扑：形容雾气沾染衣物的样子，有轻盈、弥漫之感。龢意：“龢”同“和”，指春日温和宜人的气息。溶溶：形容水势宽广或气氛融洽的样子，此处指春意弥漫。岸陲：水边，岸边。春事：春天的景象、物候和农事活动。平铺：平坦地铺开，形容春色毫无遮挡地展现。祇：同“只”，仅仅。
逐句白话释义
第一句：晴朗天气里，山间的雾气轻盈地飘来，沾染了我的衣裳。第二句：春天温和的气息融融地弥漫开来，一直连接到水边。第三句：春天的种种景象都平坦地铺展开来，全部呈现在眼前。第四句：不应该只认得那小小的桃花枝条（而忽略了更广阔的春色）。
春日郊野全景
这首诗描绘了诗人在果山春游时所见的郊外全景。前两句从触觉和视觉入手，写山岚沾衣、春意融融的细腻感受；后两句则转向宏观概括，指出春色已全面铺展，并提醒人们不要只关注局部（如桃花），而应欣赏整体的、无处不在的春日生机。全诗表达了诗人对自然春光的敏锐观察和由衷喜爱。
跨学科 · 是什么
山间雾气与水岸地貌地理学
诗句“晴岚扑扑染人衣”和“龢意溶溶接岸陲”涉及地理环境描写。“晴岚”指晴朗天气下山间因温差或湿度形成的雾气，多见于植被茂密、水汽充沛的丘陵山地。“接岸陲”则表明游览地点临近水体（如河流、湖泊），属于典型的滨水山地地貌。这种环境在春季因水汽蒸发和植物蒸腾作用，易形成朦胧而温润的景观。
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读写应用
诵读节奏与语气
本诗为七言绝句，诵读时宜采用“二二三”的节奏停顿，如“晴岚/扑扑/染人衣”。前两句写景细腻，语气应轻柔舒缓，读出春意融融之感。后两句转入议论，语气可稍加强调，尤其“都放着”要读出肯定与饱满，“不应祇认”则带有劝诫和提醒的意味。整体语调应明快、愉悦。
全景与特写对比句式
本诗后两句“春事平铺都放着，不应祇认小桃枝”提供了一个优秀的仿写句式。其结构为：先以宏观视角概括整体景象（A都B），再以“不应祇认”引出局部特写（C），形成全景与特写的对比和递进。可用于描写任何需要展现全面性与重点性的场景，如“秋色漫山皆绚烂，莫独偏爱枫叶红”。
名句应用场景
核心名句“春事平铺都放着”可用于日常写作中描绘某种景象或状态全面、毫无保留地展现。例如，在描述一个热闹的市集、一场精彩的展览、或一种弥漫的氛围时，可以用此句或化用其意，如“节日的欢乐平铺在每一张笑脸上”，使表达生动形象，富有画面感。
关联知识图谱
朱熹《春日》同主题
朱熹《春日》“等闲识得东风面，万紫千红总是春”同样以宏观视角总括春日景象，强调春色的普遍与绚烂，与本诗“春事平铺都放着”立意相近，可作对比阅读。
名句 CLASSIC LINES
春事平铺都放着
此句为全诗核心名句。“春事”指春天的景象与物候，“平铺”形容春色毫无遮掩、全面展现的状态，“都放着”则以口语化表达强调其鲜活与饱满。此句以宏观视角总括春日郊野的盎然生机，语言质朴而意境开阔，成为描绘春景全面展开的经典表达。
标签 TAGS
作者 POET
吴泳 生卒年不详，约公元1224年前后在世
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