郫县春日吟 其七
暧暧人村翠树连，鶑拖野色度晴川。
新诗无限来供眼，才涉思量又不圆。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言绝句
情感自省 · 闲适
创作背景
晚年乡居创作
此诗为陆游晚年退居故乡山阴（今浙江绍兴）期间所作《郫县春日吟》组诗之一。创作时间约在宋光宗绍熙年间（1190-1194），彼时诗人已年逾花甲，远离政坛中心，生活相对闲适。组诗以“郫县”为题，或为追忆早年蜀中经历，或为泛指春日田园，旨在通过日常景物抒写晚年心境与诗学感悟。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
此诗为七言绝句，属近体诗范畴。七绝定型于唐代，以四句二十八字为基本形式，讲究平仄、对仗与押韵，篇幅短小而意蕴深远，是古典诗歌中最凝练的体裁之一。陆游此作遵循七绝格律，以清新笔触捕捉春日瞬间，体现了该体裁“以小见大”的艺术特质。
情感 · 解读
诗中蕴含双重情感肌理。表层是描绘郫县春日田园风光的闲适愉悦，通过“暧暧”、“翠树”、“晴川”等意象营造出宁静祥和的氛围。深层则流露出诗人面对自然美景时，对诗歌创作本身的思考与自省，“无限来供眼”与“又不圆”的对比，体现了创作灵感涌现与艺术表达难以尽善之间的微妙张力，这是一种高级的文人雅趣与艺术自觉。
基础解读 READING
语文核心知识
暧暧、拖、供眼、涉、思量、不圆
“暧暧”形容光线朦胧、景色隐约的样子。“拖”字在此处为拟人化用法，意为牵引、带着，生动描绘黄莺飞过田野的动态。“供眼”即供给眼睛观赏，指美景映入眼帘。“涉”本义为徒步过水，引申为接触、涉及，此处指开始思考。“思量”即思考、琢磨。“不圆”指不圆满、不完美，此处指诗歌构思未能达到理想状态。
逐句白话释义
第一句：朦胧的村落掩映在连绵的翠绿树木之中。第二句：黄莺鸟仿佛拖着原野的景色，飞过晴朗的河川。第三句：眼前不断涌现的新鲜诗材（美景）多得看不完。第四句：可是刚刚开始用心思去构思，写出来的诗句却又总觉得不够完美。
春日田园即景与创作感悟
这首诗描绘了春日乡村宁静优美的景色：树木葱茏，村落隐约，黄莺飞过晴川。诗人面对这无限春光，感到诗兴勃发，但转而思考如何将这美景化为诗句时，却又觉得难以完美表达。全诗核心在于捕捉自然美景与诗歌创作之间的微妙关系，表达了诗人对艺术创作过程的深刻体验。
读写应用
诵读节奏与语气
诵读时需把握清新明快又略带沉吟的基调。前两句写景，语速可稍缓，读出画面的开阔与生机，“暧暧”、“翠树”、“晴川”等词需重读以突出意象。后两句转入感悟，“无限来供眼”语气可上扬，表现惊喜；“才涉思量又不圆”则需放慢，略带思索与自嘲的口吻，读出转折与回味。
“拖”字拟人句式仿写
本句“鶑拖野色度晴川”的精华在于动词“拖”的拟人化运用，将无形的“野色”具象化为可被牵引的物体。仿写时可学习此手法，例如：“风携花香过小桥”、“云驮山影入池塘”。关键在于选择一个生动的动词，将抽象的自然元素（色、香、影）与具体的动作（拖、携、驮）结合，创造新颖的动态画面。
“新诗无限来供眼”的写作应用
此句可用于描写面对丰富素材或美景时目不暇接的感受。在游记、写景散文或抒发灵感的随笔中，可化用此句表达“美景如诗，纷至沓来”的意境。例如：“漫步春日山野，但见繁花似锦，新诗无限来供眼，只恨笔力不逮，难绘其万一。”
关联知识图谱
陶渊明《归园田居》同主题
此诗与陶渊明《归园田居》同属田园诗范畴，都描绘了乡村宁静生活与自然美景。但陆诗更侧重于由景生发的创作论思考，而陶诗则更侧重于表达归隐田园的人生选择与心境，二者在主题深度和情感指向上有延续也有发展。
名句 CLASSIC LINES
新诗无限来供眼，才涉思量又不圆
此联为全诗诗眼与核心名句。上句“新诗无限来供眼”以“无限”形容春日美景如诗篇般纷至沓来，目不暇接，体现了自然对创作灵感的慷慨馈赠。下句“才涉思量又不圆”则笔锋一转，道出一旦试图用理性思维去捕捉、雕琢这些灵感时，却总觉难以完美表达的创作困境。此句精准捕捉了艺术创作中“灵感”与“技艺”、“直觉”与“构思”之间的永恒矛盾，因其深刻的创作论内涵而被后世文人广泛征引与讨论。
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作者 POET
吴泳 生卒年不详，约公元1224年前后在世
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