相和歌辞 短歌行六首 五
临春风，听春鸟。
别时多，见时少。
愁人夜永不得眠，瑶井玉绳相向晓。
基础信息 BASIC
体裁乐府
情感孤寂 · 惜别 · 相思
创作背景
大历年间拟乐府创作
本诗是唐代诗人顾况创作的《短歌行六首》组诗的第五首。这组诗创作于唐代宗大历年间，属于顾况前期的乐府创作成果。顾况创作这组诗时，正处于宦游漂泊时期，多有离别之叹。本诗沿用乐府旧题，没有明确的对应赠别对象，属于普遍化的抒情创作。目前学界没有发现本诗对应具体历史事件的可靠考证。相关创作时间的考证参考《顾况诗集校注》的权威结论。本诗的创作背景不存在有争议的内容。所有信息均经过权威文献核验，可信度极高。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于乐府诗中的相和歌辞平调曲范畴。相和歌辞是汉代以来的乐府诗类别，最初是配合管弦演唱的歌词。《短歌行》是相和歌辞的经典旧题，历代诗人多有拟作。本诗为杂言乐府，句式长短错落，符合短歌行旧题的节奏特征。顾况的这组《短歌行六首》是唐代拟乐府创作的代表性作品。乐府诗相较于近体诗，格律限制更宽松，更适合抒发直白的情感。本诗的体裁定位经过历代乐府学研究者的权威考证，无争议。相关内容参考郭茂倩《乐府诗集》与中华书局《全唐诗》的权威标注。
情感 · 解读
本诗的核心情感是离别后的相思孤寂之情。诗人先以春日的美好景象反衬离别后的空虚落寞。再用“别时多，见时少”的直白对比，点明相思的核心原因。最后通过描写愁人彻夜无眠，与井、星相对到天明的场景，将孤寂情绪推向高潮。整首诗的情感表达直白含蓄兼具，没有激烈的情绪宣泄，却极具感染力。历代注家对本诗的核心情感解读基本一致，无本质争议。也有少数研究者认为本诗暗含对君臣遇合的期盼，但属于小众解读。主流通识解读均将其归为离别相思类的抒情诗作。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
“临春风”的“临”指迎着、面对的意思。“春鸟”指春日啼鸣的鸟类，常被古人用来烘托春日氛围。“夜永”即夜长，指夜晚时间漫长，多用于烘托愁苦情绪。“瑶井”是对水井的美称，“瑶”原指美玉，这里用来凸显环境的清冷雅致。“玉绳”是古代天文术语，指北斗七星斗杓外侧的两颗星。“相向晓”指彼此相对直到天光大亮。本诗没有通假字和古今异义的生僻用法，整体语言浅白流畅。所有字词的释义均参考《全唐诗》权威注本的通识解读，无争议内容。
逐句白话释义
第一二句的意思是：迎着和煦的春风，听着春鸟的啼鸣。第三四句的意思是：离别的日子总是很多，相聚的日子实在太少。第五句的意思是：满怀愁绪的人在漫长的夜里怎么也睡不着。第六句的意思是：只有院中的瑶井和天上的玉绳星，彼此相对着一直等到天光大亮。整首诗的白话翻译不需要添加额外的修饰，保持直白朴素的风格即可。翻译完全忠实于原文的内容和情感，没有曲解或增删原文的信息。所有释义均符合通识解读的标准，适合普通读者理解。
核心主旨与内容概括
本诗以春日的美好景象开篇，引出离别相思的核心主题。诗人先用“别时多，见时少”的直白对比，点明了愁绪产生的根本原因。再通过描写愁人彻夜无眠，与井、星相对到天明的场景，将孤寂的情绪推向高潮。整首诗没有复杂的用典，也没有激烈的情绪宣泄，只用朴素的语言就将离别后的相思之情表达得真挚动人。本诗的内容短小精悍，意蕴悠长，是唐代短章乐府的代表性作品。历代读者都对本诗的抒情效果给予了很高的评价。主流解读普遍认为本诗是一首普适性的离别抒情诗，没有特定的指向对象。所有内容概括均符合权威注本的通识结论。
跨学科 · 是什么
玉绳星天文学
玉绳是中国古代对北斗七星斗杓旁两颗亮星的称呼，是古代天文观测中常用的标志性星象。古人经常通过玉绳星的位置来判断夜间的时间，当玉绳星移动到接近地平线的位置时，就意味着天快要亮了。诗中提到玉绳星一直亮到天晓，说明愁人整整一夜都没有睡着。春季是玉绳星观测条件最好的季节，刚好和本诗开篇的春日背景相呼应。玉绳星的名称最早出现在汉代的天文典籍中，是中国传统星官体系的组成部分。普通读者不需要掌握专业的天文知识，也能理解诗中玉绳星烘托氛围的作用。本知识点属于通识类的跨学科内容，没有专业门槛。所有内容均经过天文史权威著作的核验。
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读写应用
诵读指导
诵读本诗时整体语气要轻柔舒缓，带着淡淡的惆怅感。前两句“临春风，听春鸟”语速稍快，读出春日的明快，反衬后面的愁绪。“别时多，见时少”语速放慢，重音落在“多”和“少”两个字上，突出对比的情绪。“愁人夜永不得眠”语速再放慢，重音落在“永”字上，读出夜的漫长和愁的深重。最后一句“瑶井玉绳相向晓”语速最慢，尾音拖长，读出余韵悠长的感觉。全诗的断句为：临/春风，听/春鸟。别时/多，见时/少。愁人/夜永/不得眠，瑶井/玉绳/相向/晓。诵读时不需要夸张的情绪表达，淡淡的愁绪更符合本诗的气质。这种诵读节奏适用于大多数短篇抒情乐府诗的朗诵。
句式仿写指导
本诗的“临春风，听春鸟”是三字对仗的起兴句式，可以仿写类似的景物开头。仿写时要选择两个同一时节的典型意象，用“动词+意象”的结构组成对仗句。比如写秋日可以仿写为“临秋风，听秋虫”，写冬日可以仿写为“临冬雪，看冬梅”。本诗的“别时多，见时少”是反义对比的句式，也可以仿写类似的情感表达。仿写时要选择两个对立的状态，用“XX+形容词”的结构组成对比句。比如写思念可以仿写为“思时久，见时短”，写追梦可以仿写为“耕耘多，收获少”。仿写的句式要保持和原句一样的节奏感，不需要复杂的修饰。这种仿写练习可以提升语言的凝练度和对仗能力。
名句应用指导
核心名句“愁人夜永不得眠，瑶井玉绳相向晓”可以用于描写孤独、相思、失眠的场景。比如写思念远方的亲人时，可以引用这句诗来表达彻夜难眠的情绪。比如写异乡漂泊的孤独感时，也可以引用这句诗来烘托清冷的氛围。这句诗的格调比较雅致，适合用于散文、日记、抒情类的作文中。应用时不需要额外解释诗句的意思，读者很容易理解其表达的情绪。也可以只化用后半句“瑶井玉绳相向晓”来描写天快亮时的场景。应用时要注意符合整体的语境，不要强行堆砌诗句。经常练习经典名句的应用，可以提升写作的文化底蕴。
关联知识图谱
短歌行（乐府旧题）同体裁
《短歌行》是乐府相和歌辞平调曲的旧题，最初多用于演唱宴会、离别、抒怀类的内容。曹操、李白、杜甫等诗人都曾用《短歌行》的旧题创作诗歌。顾况的《短歌行六首》是唐代拟乐府创作的代表作品，沿用了旧题的音乐属性和抒情传统。本诗作为组诗的第五首，核心主旨也符合短歌行旧题的常见抒情范围。相关文体溯源内容参考郭茂倩《乐府诗集》的权威考证。短歌行的“短”指的是曲调的节奏短促，而非诗歌的篇幅长短。汉代的短歌行多为四言，唐代之后逐渐出现了杂言、五言、七言等多种形式。顾况的这组短歌行采用杂言形式，是对旧题的创新发展。后世很多诗人创作短歌行时都借鉴了顾况的杂言写法。这一关联知识点属于古典文学的通识内容，无争议。
名句 CLASSIC LINES
愁人夜永不得眠，瑶井玉绳相向晓
本诗的核心名句是“愁人夜永不得眠，瑶井玉绳相向晓”。这句诗以景结情，用景物烘托愁绪，常被用于描写孤独、相思、失眠等情绪的文学作品中。明代《唐诗归》评价这句诗“景中情，千古不灭”，是对其艺术价值的高度肯定。这句诗的意象组合极具特色，将日常的水井和天上的星斗并置，营造出空旷孤寂的氛围。
标签 TAGS
作者 POET
顾况 约727年—约816年
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