太湖石

远望老嵯峨,近观怪嵚崟。

才高八九尺,势若千万寻。

嵌空华阳洞,重叠匡山岑。

邈矣仙掌迥,呀然剑门深。

形质冠今古,气色通晴阴。

未秋已瑟瑟,欲雨先沈沈。

天姿信为异,时用非所任。

磨刀不如砺,捣帛不如砧。

何乃主人意,重之如万金。

岂伊造物者,独能知我心。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言古诗
情感怀才不遇 · 托物言志
创作背景
元和十年 江州贬谪
本诗作于白居易贬江州司马期间(约元和十年至十三年),具体年份不详。诗人见居所旁陈设的太湖石触景生情,托物抒怀。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于唐代五言古体诗体裁,脱胎于汉魏五言乐府,不受近体格律平仄、对仗、句数限制,创作自由度较高,是唐代文人咏物抒怀常用的体裁类型,在唐代古体诗发展序列中具有典型代表性。
情感 · 解读
本诗核心情感为借吟咏太湖石形质奇绝却无实用价值的特点,抒发诗人自身才华出众却遭贬谪、不为当世所用的失意感慨,同时暗含对自身高洁品格的自我认同,以及知音难觅的孤独心绪,历代解读无核心争议。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
嵯峨指山势高峻的样子,这里形容太湖石外形高大险峻。嵚崟形容山石高耸险峻的样子,这里突出太湖石的奇特造型。寻是古代长度单位,一寻约等于八尺。嵌空指石头上有凹陷的空洞,重叠指石头层叠的结构。瑟瑟形容清冷的感觉,沈沈同沉沉,指昏暗凝重的样子。砺指磨刀石,砧指捣衣服用的垫石。这些字词都是理解本诗的基础核心词汇,没有生僻异义。
逐句白话释义
远远望去这块太湖石像苍老高峻的山,走近看才发现它造型奇特高耸。它的高度才八九尺,可呈现出的气势却好像有千万寻那么高。石头上的空洞就像华阳洞,层叠的结构好像庐山的层层山峰。它高远的样子像仙掌峰那样辽远,凹陷的地方像剑门关那样幽深。它的形状品质从古到今都属顶级,色泽气韵不管晴天阴天都十分和谐。还没到秋天它就已经透出清冷的感觉,快要下雨的时候它先变得昏暗凝重。它的天然姿容确实非常奇异,却不能胜任当时的实用需求。磨刀它不如普通的磨刀石,捣帛它不如普通的捣衣砧。为什么主人这么看重它,把它看得像万两黄金一样珍贵。难道只有造物主,才能唯独懂得我的心意吗。
核心主旨与内容概括
这首诗是白居易的咏物诗,全篇围绕一块太湖石展开描写,先写太湖石的外形、气势、神韵,再写它没有实用价值却被主人珍视的特点,最后以石自比,抒发自己有才华却得不到重用的感慨,整体内容浅显易懂,情感表达直白真挚,是典型的白居易风格的咏物作品。
跨学科 · 是什么
太湖石地理属性地理学
太湖石又名窟窿石、假山石,主要产自太湖流域,是碳酸盐类岩石经过长期的流水侵蚀、溶蚀作用形成的,天然带有大小不一的孔洞和层叠的褶皱,造型千奇百怪,从唐代开始就成为园林、文房陈设的重要观赏物品,是中国传统赏石文化的核心代表石种,普通群众对其观赏价值的认知从古至今都保持一致。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时整体语气要平缓舒展,前八句写景部分语速稍慢,读出对太湖石的赞叹感。中间四句写石的特质部分语气平稳,突出客观描述的感觉。后面八句抒情部分语速放慢,语气逐渐带一点深沉的感慨,结尾两句语速最慢,读出怅然的情绪。断句上每两句为一个停顿单元,重点字词比如“嵯峨”“嵚崟”“千万寻”可以稍作重读,突出太湖石的气势。
基础句式仿写指导
可以仿写本诗“未秋已瑟瑟,欲雨先沈沈”的“未A已B,欲C先D”的句式,用来描写事物的预兆性特质,比如写梅花可以写“未冬已飘香,欲雪先怒放”,写晚霞可以写“未暮已流丹,欲夜先铺锦”。仿写时要注意前后句的逻辑对应,前半句写提前出现的特征,后半句写事件发生前的预兆,保持句式对仗工整,语义连贯即可。
核心名句应用场景
“未秋已瑟瑟,欲雨先沈沈”这句可以用来描写环境氛围,比如写登山时遇到变天的场景:“山间的风突然大了起来,路旁的怪石立在崖边,真有种‘未秋已瑟瑟,欲雨先沈沈’的感觉,我们赶紧加快脚步往山下走。”也可以用来描写人的状态,比如写人情绪低落的时候:“他最近一直没什么精神,坐在那里一言不发,给人一种‘未秋已瑟瑟,欲雨先沈沈’的压抑感。
关联知识图谱
《题太湖石》(白居易)同主题
两首都是白居易创作的以太湖石为吟咏对象的咏物诗,都借太湖石抒发个人情志,创作时间都在白居易贬谪江州时期,属于同一系列的咏石作品,内容和情感内核高度关联。
《石灰吟》(于谦)同手法
两首都是托物言志的咏物诗,都以具体的物品作为描写对象,在描摹物品特点的基础上抒发个人的志向与感慨,艺术手法完全一致,都是中国古代咏物诗的典型代表作品。

名句 CLASSIC LINES

未秋已瑟瑟,欲雨先沈沈
该句精准捕捉了太湖石自带的清冷氛围感与气象预兆特质,语言平实却描摹传神。

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作者 POET

白居易 772年-846年
唐代官员、著名诗人

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