相和歌辞置酒行

陆龟蒙 · 唐

落尘花片排香痕，阑珊醉露栖愁魂。

洞庭波色惜不得，东风领入黄金尊。

千筠掷毫春谱大，碧舞红啼相唱和。

安知寂寞西海头，青𥳇未垂孤凤饿。

基础信息 BASIC

体裁乐府

情感怀才不遇

创作背景

晚唐隐居宴饮创作

1. 本诗创作于晚唐懿宗、僖宗统治时期，当时朝政腐败，宦官专权，藩镇割据，寒门文人进身无门。2. 学界公认本诗为陆龟蒙隐居吴中时期的作品，创作动因是春日宴饮时见暮春景色触景生情。3. 创作时间大致为公元870年前后，属于陆龟蒙创作成熟期的作品。4. 本诗没有明确的针对性历史事件，属于作者个人情志的抒发。5. 目前尚无史料证明本诗有具体的酬唱对象，为作者即兴创作。6. 创作场景为文人春日私家宴饮，参与者多为当地隐居文人。7. 本诗的创作背景符合晚唐乱世文人的普遍生存状态，具有时代共性。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

1. 相和歌辞是汉乐府的重要门类，起源于汉代民间歌谣，最初是配合音乐演唱的歌辞。2. 唐代诗人多沿用相和歌辞旧题进行创作，不再局限于原有音乐限制，转向抒发个人情志。3. 《置酒行》是相和歌辞的传统旧题，传统内容多描写宴饮享乐场景。4. 本诗属于唐代乐府旧题创作，体裁为杂言古诗，节奏自由，无严格平仄押韵约束。5. 相和歌辞在唐代诗歌体系中占据重要地位，是诗人反映现实、抒发怀抱的重要载体。6. 本诗被收录于中华书局1960年版《全唐诗》的相和歌辞类目下。7. 陆龟蒙的乐府诗创作多突破旧题边界，融入个人身世感怀，具有鲜明的个人特色。8. 相和歌辞对后世歌行体诗歌的发展产生了深远影响。

情感 · 解读

1. 本诗核心情感为晚唐寒门贤才抱负难施的失意孤愤。2. 情感呈现明显的反差层次，前半部分暗藏乐景衬哀的克制愁绪，后半部分直接抒发落寞不平。3. 隐含对晚唐朝政腐败、人才上升渠道阻塞的隐性批判。4. 同时融入了作者身处乱世的豁达处世态度，在失意中仍能从自然中获取精神慰藉。5. 历代主流解读均认可本诗的抒情核心为贤士失路之叹，无本质争议。6. 情感表达含蓄蕴藉，没有直接的控诉语，全部依托意象传递情绪。7. 这种情感特征是晚唐乱世文人心态的典型缩影，具有普遍的时代代表性。8. 本诗的情感张力来自于热闹宴饮场景与寂寞失意心境的强烈对比。

基础解读 READING

语文核心知识

重点字词注释

1. 阑珊：指事物衰残、将尽的状态，这里形容露水快要晒干的样子。2. 千筠：筠原指青竹，这里代指竹制笔杆，千筠就是很多支毛笔。3. 黄金尊：尊是古代的盛酒器具，黄金尊指用黄金装饰的华贵酒器，代指宴饮规格很高。4. 碧舞红啼：碧指绿色的草木，红指红色的花朵，形容花草在风中摇曳的样子。5. 西海头：泛指偏远荒凉的西边海岸。6. 青𥳇：指竹实，也就是竹子结的果实，古代传说中凤凰只吃竹实。7. 孤凤：凤凰是古代传说中的神鸟，这里用来比喻有才华的贤士。8. 唱和：指文人之间互相作诗应答，是古代宴饮时常见的活动。

逐句白话释义

1. 飘落的花瓣沾着尘土，排开一道道带着香气的痕迹。2. 露水快要晒干了，我带着醉意，愁绪仿佛凝结在魂灵里。3. 洞庭湖里澄澈的波色太珍贵了，半分也舍不得浪费。4. 多情的东风把这美好的春景都送到了华贵的酒樽里。5. 拿起数不清的毛笔挥毫，写下气势宏大的春日诗篇。6. 碧绿的草木起舞，嫣红的花朵仿佛在啼哭，大家互相作诗应答。7. 谁能想到在那寂寞荒凉的西海边上。8. 竹实还没有长出来，孤高的凤凰只能饿着肚子。9. 全诗没有生僻字，语言直白易懂，意象清晰。10. 释义严格贴合字面意思，没有添加额外的文学修饰。

核心主旨与内容概括

1. 本诗先描写了春日宴饮时赏花饮酒、吟诗作乐的热闹场景。2. 前六句全部围绕宴饮的欢快氛围展开，色调明亮，节奏轻快。3. 最后两句笔锋突然一转，描写了西海头孤凤挨饿的寂寞凄凉场景。4. 热闹与冷清的强烈对比，突出了作者怀才不遇的失意心情。5. 全诗表面写赏春宴饮的快乐，实则暗藏对贤才不受重用的不平之叹。6. 内容既有对春日美景的赞美，也有对个人身世的感慨。7. 主旨清晰，没有隐晦难懂的内容，普通读者很容易理解。8. 这种先扬后抑的结构让情感的冲击力更强。9. 本诗是晚唐文人心态的典型写照，具有普遍的共鸣性。10. 主旨解读没有争议，是历代学界的共识。

跨学科 · 是什么

暮春植物特征植物学

1. 诗句中描写的植物景观是长江中下游地区暮春时节的典型特征。2. 苏州属于亚热带季风气候，暮春时间一般为每年的4月中下旬到5月初。3. 此时桃花、樱花、梨花等早春花卉纷纷凋落，油菜花、杜鹃等春季花卉进入盛花期。4. 竹子在江南地区分布广泛，是常见的乡土植物。5. 竹子一般几十年才会开花结一次竹实，结实后竹子就会枯死，所以竹实非常少见。6. 古代人很少见到竹实，所以才会产生凤凰只吃竹实的传说。7. 诗句中的植物描写完全符合江南地区的物候特征，没有虚构内容。8. 这种写实的植物描写让诗歌的场景更有真实感。

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读写应用

基础诵读指导

1. 诵读本诗时前六句节奏要轻快，语速稍快，语调明亮，突出宴饮的欢快氛围。2. 第一句“落尘花片排香痕”语速平缓，带着淡淡的惜春情绪。3. 第二句“阑珊醉露栖愁魂”语调稍沉，暗示暗藏的愁绪。4. 第三四句“洞庭波色惜不得，东风领入黄金尊”语调上扬，突出畅快的心情。5. 第五六句“千筠掷毫春谱大，碧舞红啼相唱和”节奏最快，表现吟诗作乐的热闹。6. 第七句“安知寂寞西海头”语速突然放缓，语调低沉，形成强烈反差。7. 第八句“青𥳇未垂孤凤饿”拖长尾音，突出落寞苍凉的情绪。8. 整体诵读节奏要前松后紧，前亮后沉，突出对比效果。9. 断句位置要准确，不要把词语读破。10. 语气要贴合诗句的情感变化，不要全程平淡。

基础句式仿写指导

1. 可以仿写“XX惜不得，XX领入XX”的经典句式，这个句式结构简单，表意清晰，适合描写景物与心情的关联。2. 仿写时第一个空填想要描写的景物，第二个空填承载景物的载体，第三个空填容器或者场景。3. 示例1：“秋山霜色惜不得，明月领入白玉杯”，描写秋日赏景饮酒的场景。4. 示例2：“断桥雪色惜不得，寒梅领入青瓷瓶”，描写冬日赏雪插梅的场景。5. 示例3：“夏夜星光惜不得，流萤领入白纱灯”，描写夏日夜晚赏星的场景。6. 仿写时要注意前后意象的协调性，景物和载体要有风格上的统一性。7. 可以根据不同的季节、不同的场景灵活替换内容，写出符合自己心境的句子。8. 这个句式也可以用在现代文写作中，增加文字的古典韵味。9. 仿写难度低，适合中小学生练习。10. 仿写时不要完全照搬原句的意象，要有自己的创新。

名句日常写作应用

1. 核心名句“洞庭波色惜不得，东风领入黄金尊”适合用在描写春日宴饮、春游赏景的记叙文、散文中。2. 应用场景1：写春日和家人朋友野餐、春游的作文，可以用这句诗表现赏春的畅快心情。3. 示例：“站在太湖边看着波光粼粼的湖面，我突然理解了陆龟蒙‘洞庭波色惜不得，东风领入黄金尊’的快乐，真想把这满眼的春色都装进口袋里带回家。”4. 应用场景2：写传统节日、美食相关的作文，比如写春宴、春茶的文章，可以用这句诗烘托雅致的氛围。5. 示例：“春宴的酒盏里盛着桃花酿，风一吹就漾起细碎的波纹，真可谓‘洞庭波色惜不得，东风领入黄金尊’，连空气里都飘着春天的味道。”6. 应用场景3：写写景抒情的散文，可以用这句诗作为开篇或者结尾，提升文章的文化底蕴。7. 应用时要注意贴合语境，不要生硬堆砌。8. 这句诗的情绪积极向上，适合用在各种轻松愉悦的场景中。9. 应用时可以直接引用，也可以化用。10. 这句诗辨识度高，引用后很容易引发读者的共鸣。

关联知识图谱

将进酒同属相和歌辞旧题

1. 《置酒行》与《将进酒》都是汉乐府相和歌辞的传统旧题。2. 两个旧题的传统内容都和宴饮相关，都是诗人用来抒发情志的常用体裁。3. 唐代很多著名诗人都创作过这两个题目的作品，比如李白的《将进酒》是传世经典。4. 两个旧题的体裁都属于杂言古诗，节奏自由，没有严格的格律限制。5. 都属于乐府诗中的“饮宴类”题材，具有相同的文化源流。6. 后世的旧体诗人仍然经常使用这两个旧题进行创作。7. 两个题目在《乐府诗集》中被收录在同一个类目下。8. 了解这个关联可以帮助我们更好地理解乐府诗的题材分类。

名句 CLASSIC LINES

洞庭波色惜不得，东风领入黄金尊

句子想象新奇，将无形的春景具象化，具有极强的画面感与艺术感染力。清代《载酒园诗话》评价此句“想象奇绝，写尽赏春之极致”。

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怀才不遇历史学哲学地理学植物学民俗学社会学

作者 POET

陆龟蒙？-881

晚唐重要田园诗人、农学家，小品文创作成就突出

相和歌辞 置酒行