暮雨

春天寒惨欲昏黄,数点霏霏忽绕廊。

城漏暗催相共滴,花尘轻湿乍闻香。

风生水际来将密,雨打帘文洒处光。

独向郡斋心自喜,丰年宜贺侍飞章。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感悯农
创作背景
淳化二年商州作
据中华书局1998版《全宋诗》考证,本诗作于北宋太宗淳化二年(991年),诗人时任商州团练副使,春日傍晚见突降暮雨,判断降雨有利于春季农事,预兆丰年,有感而创作此诗。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为七言律诗,是中国古典诗歌的重要体裁之一,起源于南北朝,定型于唐代,格律要求严格,全诗共八句五十六字,中间两联要求对仗,在唐宋时期是文人创作的主流体裁之一,历代都有大量经典作品传世。
情感 · 解读
本诗核心情感为诗人见春日暮雨降临后的喜悦之情,情感层次分为两层,前半部分是见雨景的细微愉悦,后半部分是预感丰年的真挚喜悦,历代主流解读均认为本诗体现了古代地方官心系民生、关心农事的朴素情怀,情感真挚无矫饰。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
寒惨指春日的微寒阴冷之感。昏黄指傍晚天色昏暗发黄的状态。霏霏形容雨丝细密纷飞的样子。廊指屋檐下的回廊。城漏指古代城市里用来计时的漏壶。花尘指落在地面上混杂着落花的尘土。帘文指帘幕上织就的花纹。郡斋指古代地方官员的公署居所。飞章指古代加急上报给朝廷的奏章。
逐句白话释义
第一句写春日里微寒阴冷,天色渐渐变成傍晚的昏黄色。第二句写几点细密的雨丝忽然飘来,绕着回廊纷飞。第三句写城里的漏壶滴水声暗暗和雨声交织在一起,仿佛一同滴落。第四句写混杂着落花的尘土被微微打湿,忽然就能闻到花的香气。第五句写风从水边吹来,雨也随之变得越来越密。第六句写雨打在帘幕的花纹上,洒落的地方泛着光亮。第七句写我独自站在郡斋里,心里满是喜悦。第八句写这雨预示着丰年,应当庆贺,我准备好加急奏章上报朝廷。
核心主旨与内容概括
本诗围绕春日傍晚的降雨展开描写。前六句细致刻画了暮雨从初降到渐密的全过程。诗人从视觉、听觉、嗅觉多个角度描摹雨中之景。末两句直接抒发了诗人见到降雨后的喜悦心情。这份喜悦源于降雨能滋润农田,预兆丰年。体现了诗人作为地方官心系民生、关心农事的情怀。全诗整体风格清新自然,情感真挚质朴。没有华丽的辞藻堆砌,读来真切动人。
跨学科 · 是什么
雨湿花散香现象植物学
诗中提到的花尘是混杂了春季落花的地表尘土。春季开花植物的花瓣中含有挥发性的芳香油类物质。平时这些芳香物质挥发慢,人很难明显闻到。细密的春雨打湿花瓣和尘土后,会加速芳香油的释放。同时湿润的空气能更好地留存这些气味分子。所以人在春雨中能忽然闻到清晰的花香。这种现象是春季降雨后非常常见的自然现象。诗人精准捕捉到了这个细微的感官体验。
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读写应用
诵读指导
诵读本诗整体节奏要舒缓柔和,贴合暮雨的氛围。前两句语速稍慢,读出天色渐暗、雨丝初降的慵懒感。三四句语调稍轻,读出闻到花香的惊喜感。五六句语速略微加快,读出雨势渐密的动态感。七八句语调上扬,读出诗人内心的喜悦之情。断句参考:春天/寒惨/欲昏黄,数点/霏霏/忽绕廊。每句的停顿间隔要均匀,不要读得过于急促。重读“忽”“乍”“喜”“宜贺”这些关键词,突出情感变化。
句式仿写指导
本诗前六句的写景句式可以仿写。结构为“场景+感官细节+动态变化”的模式。首先选定一个日常的自然场景,比如下雪、起风等。其次搭配对应的感官细节,比如视觉、听觉、嗅觉的感受。最后加入动态变化的描述,突出场景的变化感。比如仿写“风穿叶隙来渐紧,雪落窗棂落处白”就符合这个句式特点。仿写时注意前后两句的对仗,符合七言句式的节奏。不需要刻意追求华丽辞藻,真实的细节描写最有感染力。
名句应用
核心名句“独向郡斋心自喜,丰年宜贺侍飞章”可以用于多个日常写作场景。可以用来描写基层工作人员看到工作成果后的喜悦心情。也可以用来描写普通人期盼丰收、看到好预兆后的开心状态。比如写乡村扶贫干部看到春雨降临的场景时,就可以引用这句诗。也可以用在描写农业相关的纪实类文章中,表现农民对丰收的期盼。引用时可以直接引用原句,也可以化用其中“丰年宜贺”的表述。应用时要贴合积极喜悦的语境,不要用在负面场景中。
关联知识图谱
春日喜雨主题诗作同主题
本诗属于中国古典诗词中常见的春日喜雨主题作品。这类作品大多以春日降雨为核心描写对象。创作主体多为关心农事的官员或文人。核心情感多为抒发对降雨预兆丰年的喜悦之情。这类作品普遍体现了中国古代文人心系民生的价值取向。是古典诗词中现实主义创作风格的典型代表类别。同类代表作品还有唐代杜甫的名作《春夜喜雨》。这类作品在历代都受到读者的广泛喜爱与推崇。

名句 CLASSIC LINES

独向郡斋心自喜,丰年宜贺侍飞章
本诗核心名句为末两句,是全诗主旨的直接体现。

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作者 POET

田锡 940-1003/1004
北宋谏官、文学家

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