相和歌辞 子夜四时歌六首 冬歌二首 二
帷横双翡翠，被卷两鸳鸯。
婉态不自得，宛转君王床。
基础信息 BASIC
体裁乐府
情感宫廷
创作背景
唐代拟乐府旧题创作
本诗是唐代文人模仿南朝乐府《子夜四时歌》旧题创作的冬歌系列作品，收录于《全唐诗》相和歌辞类目。学界普遍判定其创作时间为盛唐到中唐时期，属于典型的文人拟民歌创作，没有明确的作者记载，创作动因是延续乐府旧题的创作传统，描摹男女情思主题。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于唐代拟乐府作品，归入相和歌辞类目。子夜四时歌最初是南朝吴地民间曲调，分为春、夏、秋、冬四个主题的系列作品。唐代文人多沿用这一旧题进行创作，保留了原作短小清丽、抒情含蓄的文体特征。这类作品多为五言四句结构，语言浅白自然，侧重表达细腻的情感与日常场景。
情感 · 解读
本诗核心情感围绕宫廷女子侍寝时的心理状态展开，没有直接的抒情语句，全部通过场景烘托与情态描写传递情绪。既有对温情场景的暗喻，也有女子略带局促的娇怯感，整体情感细腻含蓄，没有浓烈的情绪表露，符合古典抒情诗的含蓄审美特征。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
“帷”指室内悬挂的帐幔，“双翡翠”指帐幔上绣的成对翡翠鸟纹样。“被”指睡觉用的被子，“两鸳鸯”指被子上绣的成双鸳鸯纹样。“婉态”指女子柔婉的姿态，“不自得”指局促不安、略带羞怯的状态。“宛转”指辗转依偎的样子，“君王床”指帝王的床榻。
逐句白话释义
第一句写帐幔上绣着横排的成对翡翠鸟，纹样清晰精美。第二句写卷起来的被子上绣着成双成对的鸳鸯，色彩明艳。第三句写在场的女子姿态柔婉，脸上带着些许局促不安的神色。第四句写她柔婉地辗转依偎在君王的床榻之上，氛围温馨暧昧。
核心主旨与内容概括
本诗是一首短小的抒情乐府诗，全诗只有四句，没有直接的情感抒发。先通过描写室内织物上的成对吉祥纹样铺垫场景氛围，再刻画女子的情态动作，含蓄表达了宫廷女子侍寝时娇柔羞怯的情绪，传递出细腻的缱绻情思，整体风格清丽自然，符合乐府民歌的特征。
跨学科 · 是什么
古代织物吉祥纹样习俗民俗学
古代家用织物上常绣翡翠、鸳鸯这类成双的鸟类纹样。这类纹样属于吉祥图案的一种，普遍用来象征夫妻恩爱、伴侣成双，寄托了人们对美好感情与婚姻的期许。这类纹样的使用不分阶层，从民间到宫廷都很常见，是中国传统民俗文化的典型内容。
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读写应用
基础诵读指导
本诗是五言四句结构，诵读时每句在第二个字后停顿，断句节奏为“帷横/双翡翠，被卷/两鸳鸯。婉态/不自得，宛转/君王床”。整体诵读语气要轻柔舒缓，语速稍慢，读第三句时可以略带一点迟疑的语气，贴合诗中女子羞怯的情态，读第四句时语气要放柔，体现出缱绻的氛围。
基础句式仿写指导
可以仿写本诗前两句的对仗句式，结构为“XX双XX，XX两XX”，前后两句内容要相关，营造统一的场景氛围。比如可以仿写为“窗栖双喜鹊，案放两寒梅”，或者“檐垂双玉盏，架插两红梅”，仿写时要注意前后句的意象匹配，保持对仗工整，语言简洁自然。
核心名句写作应用
核心名句“婉态不自得，宛转君王床”可以用来描写女子羞怯娇柔的情态，适用场景包括古典题材散文、小说的人物刻画，或者描写传统戏曲中女性角色的表演状态。比如写古典人物散文时可以用“她站在堂前，低眉垂眼，真有几分婉态不自得的娇柔感”，能够生动传递人物的气质。
关联知识图谱
古典文学鸳鸯意象同意象
本诗中以绣在被子上的鸳鸯象征情侣成双，是古典文学中鸳鸯意象的典型应用。这类意象普遍用来表达对美好爱情、伴侣相伴的期许，从《诗经》开始就已经出现在文学作品中，是中国古典文学中最常见的爱情象征意象之一。
名句 CLASSIC LINES
婉态不自得，宛转君王床
这句精准刻画了女子柔婉羞怯的情态，没有多余的修饰，用白描手法达到了极强的表达效果。
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作者 POET
郭元振
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