江寺晚眺
尽日无多事，闲行一径阴。
人归秋寺晚，月满夜堂深。
海阔频生雾，城荒远见林。
青山与华发，空愧百年心。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 五言律诗
情感怅惘
创作背景
元代江浙漫游创作
本诗创作于元代顺帝至正年间，彼时作者游历江浙地区，仕途失意无固定职任，日常多以漫游山水、拜访寺观打发时间，某次途经临江寺院傍晚登高远眺，触景生情写下此作，创作时间学界公认为至正十二年（1352）前后。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于近体诗范畴的五言律诗，全篇共八句，每句五字，中间两联严格对仗。该体裁萌芽于南朝齐永明时期，初唐逐步定型，盛唐后成为古典诗歌主流体裁之一，历代均有大量经典作品传世。
情感 · 解读
本诗核心情感包含三层：首层是闲游江寺的松弛恬淡，次层是秋夜荒寺、雾笼城郭烘托的孤寂清冷，末层是面对青山对照自身华发，慨叹年华已逝、抱负未展的愧疚与怅惘，情感层次递进自然，无刻意雕琢痕迹。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
“径”指的是山间的小路。“秋寺”就是秋天的寺院。“夜堂”指寺院里夜晚的殿堂。“华发”指的是人的白头发。“百年心”指的是一个人一生的抱负和理想。这些字词都是古代汉语中的常用表达，没有生僻的通假字或者古今异义情况，理解难度较低。
逐句白话释义
第一句是说一整天都没有什么要紧的事情要做。第二句是说悠闲地走在满是树荫的小路上。第三句是说人们都回家了，秋天的寺院已经到了傍晚时分。第四句是说月亮升得很圆，夜晚的殿堂显得格外幽深。第五句是说宽阔的海面经常升起浓浓的雾气。第六句是说远远望去，荒凉的城池外面是成片的树林。第七句是说看着眼前的青山和自己头上的白发。第八句是说白白地愧对自己这一生的抱负和初心。
核心主旨与内容概括
这首诗描写了诗人闲暇时到江边寺院游玩，傍晚时分登高远眺看到的景色。诗人先写自己闲游的状态，再写寺院附近的近景，接着写远方的江面和城池的景色，最后借景色抒发自己的感慨。整首诗的内容围绕“晚眺”展开，情感从一开始的悠闲慢慢转为最后的沉郁怅惘，表达了诗人对时光流逝、自己一生抱负没有实现的愧疚心情。
跨学科 · 是什么
海雾地理学
诗句里提到的海雾是一种很常见的自然现象。在靠近海的地方，空气里的水汽含量通常比较高。到了晚上的时候，地面和海面的温度会下降，空气里的水汽遇冷就会凝结成很小的小水滴，这些小水滴悬浮在空气里就形成了雾。秋天的时候昼夜温差比较大，所以海雾出现的频率会更高，和诗句里描写的秋天的场景是吻合的。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候整体语速要偏慢，语气要平缓舒展。第一二句要读出悠闲放松的感觉，“闲行/一径/阴”中间可以稍微停顿。第三四句要读出清冷的氛围，“月满/夜堂/深”的“深”字可以适当拖长音。第五六句要读出空旷辽远的感觉，语速可以稍慢。第七八句要读出沉郁怅惘的感觉，“空愧/百年/心”的“空”和“愧”要重读，末尾语调可以稍微下沉。每句的停顿都按照“2-2-1”的节奏来划分就可以。
基础句式仿写指导
这首诗的写景句式非常适合仿写，“人归秋寺晚，月满夜堂深”这种“事物+场景+特点”的对仗句式很常用。仿写的时候可以先确定要描写的场景，比如春日公园，就可以写“花开春园早，风柔小径香”。先找两个对应的意象，再搭配场景和特点，注意上下句的词性要对应，名词对名词，形容词对形容词，就能写出工整的写景句子，日常写写景类作文的时候都可以用这种句式。
核心名句写作应用
“青山与华发，空愧百年心”这句适合用在表达时光流逝、理想未实现的感慨类作文里。比如写关于人生理想的作文时，可以用“站在山顶看着连绵的群山，想到自己已经年过花甲却还没完成当年的志愿，难免生出‘青山与华发，空愧百年心’的感慨”。或者写缅怀先辈的作文时，也可以用这句话来表达先辈们未完成的志向留给后人的感慨，应用场景比较广泛，适合用在作文的结尾抒情部分。
关联知识图谱
《登高》（杜甫）同主题
两首诗都是登高远眺时抒发身世感慨的作品，都用到了秋景作为抒情的依托，都表达了对时光流逝、身世坎坷的慨叹，都是古典诗歌中登高抒怀类的经典作品，适合放在一起对比阅读。
名句 CLASSIC LINES
青山与华发，空愧百年心
该句是本诗核心名句，以具体可感的青山、华发意象对照抽象的人生抱负，将个人身世感慨融入广阔自然空间，情感表达沉郁顿挫，被后世公认为元代后期律诗抒情的经典范例，常被引用表达暮年功业未就的怅惘情绪。
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作者 POET
释斯植
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