留辞杜员外式方

东风吹旅怀,乡梦无夜无。

惭见君子堂,贫思上归途。

海岳泛念深,涓尘复何须。

婆娑不在本,屈曲无弦弧。

恻恻奉离尊,承欢独向隅。

时当凤来日,孰用鸡鸣夫。

回首九仙门,皇家在玉壶。

惭非海人别,泪下不成珠。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言古诗
情感送别
创作背景
创作背景
本诗创作于唐元和年间(公元806-820年),当时贾岛科举落第后滞留长安,得到时任司农员外郎杜式方的赏识与接济,临行前作此诗辞别杜式方,是贾岛前期漫游求仕阶段的典型酬别作品。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于唐代五言古诗体裁,是古体诗的重要分支,不受近体格律平仄、对仗、句数的严格限制,形式灵活自由,适宜抒发多层复杂情感。五言古诗发源于汉代,经过魏晋南北朝的发展,到唐代创作艺术达到巅峰,是唐代文人常用的抒情言志体裁之一。
情感 · 解读
本诗核心情感包含四个层次,一是久客异乡的浓烈思乡之愁,二是仕途蹉跎、功名未就的自惭自嘲,三是对杜式方赏识厚待的感激之情,四是辞别恩人、前路迷茫的怅惘不舍,情感层次丰富,情绪真挚沉郁。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
杜员外式方指唐代官员杜式方,当时担任员外郎一职。旅怀指羁旅异乡的愁思。涓尘指细流与尘土,比喻微小的事物。离尊指饯别时用的酒杯。九仙门是唐代大明宫的西侧宫门。玉壶在这里比喻洁净澄澈的皇家宫城。这些字词都是理解全诗的基础,没有生僻的通假字或古今异义字。
逐句白话释义
东风吹动我羁旅异乡的愁怀,没有一夜不做思念家乡的梦。我惭愧地站在您的君子堂前,因为贫困不由得想要踏上归乡的路途。您的恩德像山海一样深厚,我像微小的涓尘一样的回报又算得了什么呢。我漂泊在外远离故乡,就像弯曲的没有上弦的弓一样不得志。我怀着悲伤的心情接过饯别的酒杯,承蒙您的恩惠我却独自对着角落。现在正是贤才被朝廷征召的时候,哪里用得上我这样不成器的人呢。回头望向皇宫的九仙门,皇家宫城就像放在玉壶里一样澄澈。我惭愧不像传说中的鲛人一样离别时落泪成珠,落下的眼泪都变不成珍珠。
核心主旨与内容概括
这首诗是诗人贾岛在长安辞别赏识自己的官员杜式方时所作。全诗围绕辞别的主题展开,依次写了自己的思乡之情、对杜式方厚待的感激、仕途失意的怅惘还有临别时的不舍。诗歌语言质朴,情感真挚,把多层复杂的情绪融合在一起,让人感受到诗人当时的复杂心境。这首诗是贾岛前期求仕阶段的代表性酬别作品,体现了他一贯的沉郁质朴的诗风。
跨学科 · 是什么
唐代员外郎官职历史学
员外郎是唐代的中央官职名称,是尚书省各司的次官,地位在郎中之下,属于中层官员,品级大概是从六品上。唐代很多著名诗人都曾经担任过员外郎一职,比如杜甫就曾经担任过检校工部员外郎。这个官职在唐代是很受文人看重的清要官职。
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读写应用
诵读指导
诵读这首诗的时候整体语气要低沉舒缓,体现出沉郁的情感基调。开头两句“东风吹旅怀,乡梦无夜无”要读得轻柔带愁绪,重音放在“旅怀”和“无夜无”上。中间写感激和自惭的句子要读得稍缓,带着谦逊的语气。最后两句写离别的句子要读得慢一些,重音放在“泪下不成珠”上,体现出不舍的情绪。每句的停顿按照五言诗的节奏,一般是二三停顿,比如“东风/吹旅怀,乡梦/无夜无”。
句式仿写指导
可以仿写“东风吹旅怀,乡梦无夜无”的双重否定句式来抒发情感,比如写思念朋友可以写“西风吹客愁,思君无日无”,写想念家人可以写“明月照空床,思亲无日无”。这种双重否定的句式比直接肯定的表达情感更强烈,更有感染力。仿写的时候注意前后句的意象要对应,前句写触发情感的景物,后句用双重否定写情绪的持续性。
名句写作应用
“东风吹旅怀,乡梦无夜无”这句可以用在写思乡主题的作文里,比如写春节不能回家的打工人的心情,或者写留学生在国外的思乡情绪都可以用。比如可以这样写:“临近春节,窗外的春风已经吹了起来,真应了贾岛那句‘东风吹旅怀,乡梦无夜无’,我已经连续一周都梦到家里的年夜饭了。”这句诗适用的场景很广泛,只要是写羁旅思乡的内容都可以引用。
关联知识图谱
《送无可上人》同体裁|同主题
《送无可上人》也是贾岛的五言古诗酬别作品,同样写的是辞别的不舍情绪,风格同样质朴沉郁,和本诗的创作时间相近,都是贾岛前期的作品,两首诗都体现了贾岛苦吟的创作特点。

名句 CLASSIC LINES

东风吹旅怀,乡梦无夜无;惭非海人别,泪下不成珠
“东风吹旅怀,乡梦无夜无”是写羁旅思乡,以直白质朴的语言道尽久客异乡的愁思;“惭非海人别,泪下不成珠”以新奇的比喻写辞别不舍,是贾岛“苦吟”诗风的典型体现,历代评注多对这两句的炼字巧思给予高度评价。

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作者 POET

鲍溶
唐代中唐时期诗人,元和四年进士

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