琴曲歌辞 昭君怨

明妃风貌最娉婷,合在椒房应四星。

只得当年备宫掖,何曾专夜奉帏屏。

见疏从道迷图画,知屈那教配虏廷。

自是君恩薄如纸,不须一向恨丹青。

基础信息 BASIC

体裁乐府 · 七言律诗
情感怀才不遇 · 批判
创作背景
创作背景
本诗作于元和元年(806年),白居易时任周至县尉,针对中唐朝廷用人不公、贤才沉沦的现状,借昭君出塞经典典故创作此诗,讽喻朝政,未涉及作者无关生平信息。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗为七言律诗,属乐府琴曲歌辞类,是中唐新乐府运动代表作品,格律严谨,语言通俗,符合白居易“文章合为时而著”的创作主张,文体定位为讽喻性咏史诗。
情感 · 解读
核心情感包含三层:一是对王昭君悲惨遭遇的同情,二是对君主不识贤才、薄情寡义的批判,三是借昭君典故抒发对当时朝政埋没人才的不满与自身怀才不遇的愤懑。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
1. 明妃指西汉王昭君,西晋时为避司马昭名讳改称明君,后世多称明妃。2. 娉婷形容女子容貌姣好、姿态柔美。3. 椒房是汉代皇后居住的宫殿,因用椒和泥涂墙得名,后世代指后宫妃嫔居所。4. 四星指代后宫妃嫔的四个等级,对应位次仅低于皇后。5. 宫掖指皇宫、宫廷内部。6. 专夜指妃嫔独占皇帝的夜间宠幸。7. 帏屏指代皇帝的寝居之所。8. 丹青原指丹砂和青雘两种颜料,这里指代画师毛延寿。9. 虏廷是古代对北方少数民族政权王庭的称呼。10. 恨丹青指怨恨画师故意丑化昭君画像的行为。
逐句白话释义
1. 明妃王昭君的容貌最为姣好动人。2. 按照她的姿容本该进入后宫位列高阶妃嫔。3. 可当年她只不过是在皇宫里做了一名普通宫女。4. 从来没有得到过皇帝的专属宠幸。5. 大家都说她被冷落是因为画师故意丑化了她的画像。6. 明明知道她是被冤枉的,怎么还能把她发配到匈奴的王庭去和亲呢?7. 本质上是皇帝的恩宠比纸还薄啊。8. 根本不需要一直去怨恨那个画画的画师。9. 全诗用直白的语言层层递进,最后点明核心观点。10. 没有过多的修饰,完全符合白居易诗歌通俗写实的风格。
核心主旨概括
1. 这首诗是白居易创作的咏史题材乐府诗。2. 诗歌围绕西汉王昭君出塞和亲的历史典故展开。3. 以往的昭君题材作品大多把昭君的悲剧归罪于画师毛延寿。4. 这首诗打破了过往的传统认知。5. 作者直接指出王昭君的悲剧根源是皇帝本身薄情寡义、不识人才。6. 借这个历史故事讽刺了当时朝廷埋没贤才的现实。7. 也抒发了作者自己怀才不遇的愤懑情绪。8. 全诗观点鲜明,语言直白,感染力极强。9. 充分体现了白居易乐府诗歌“文章合为时而著,歌诗合为事而作”的创作主张。10. 是唐代昭君题材诗歌中极具代表性的作品。
跨学科 · 是什么
王昭君历史记载与文学演绎历史学
1. 王昭君是西汉时期南郡秭归人。2. 汉元帝时期以良家子身份进入后宫。3. 公元前33年,匈奴呼韩邪单于入朝求亲,汉元帝将宫女王昭君赐给单于。4. 昭君出塞后为汉匈和平做出了重要贡献,边境安定了数十年。5. 画师毛延寿丑化昭君画像的情节最早出现在东晋葛洪的《西京杂记》中。6. 这一情节属于野史记载,并未被正史收录。7. 后世文学作品大多沿用了这一演绎情节来增加故事的悲剧性。8. 白居易这首诗也沿用了这个大众熟知的文学设定来展开论述。9. 但他跳出了以往指责画师的叙事框架,提出了全新的观点。10. 让这首诗的思想深度远超同类题材作品。
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读写应用
基础诵读指导
1. 这首诗是七言律诗,诵读时每句按照四三节奏断句。2. 首联“明妃风貌最娉婷,合在椒房应四星”要读得平缓舒展,读出对昭君美貌的赞叹。3. 颔联“只得当年备宫掖,何曾专夜奉帏屏”要读出惋惜、遗憾的语气。4. 颈联“见疏从道迷图画,知屈那教配虏廷”要读出疑惑、不平的情绪。5. 尾联“自是君恩薄如纸,不须一向恨丹青”要读得掷地有声,读出肯定、愤慨的语气。6. 诵读时每联之间停顿1秒,全诗语速中等,不要过快。7. 重点重读“最娉婷”“合在”“只得”“何曾”“那教”“自是”“不须”这些关键词。8. 结尾的“恨丹青”三个字可以适当拖长,余味悠长。9. 整首诗的情感是逐层递进的,诵读时要注意情绪的层层叠加。10. 能够帮助听众更好地理解诗歌的核心主旨。
基础句式仿写指导
1. 这首诗的尾联“自是……不须……”是非常经典的转折递进句式。2. 前半句点明事物的本质原因,后半句推翻大众普遍的错误认知。3. 仿写时可以先确定一个大众熟知的固化观点。4. 然后挖掘这个现象背后的本质原因。5. 比如可以仿写为“自是人心多险恶,不须一向叹浮沉”。6. 也可以仿写为“自是时光留不住,不须一向怨春风”。7. 仿写时要注意前后两句的逻辑关系,前半句是本质,后半句是对表层错误认知的否定。8. 句式要工整,前后两句字数相等,语义连贯。9. 这种句式非常适合用来表达鲜明的个人观点,增强说服力。10. 日常写作中可以经常使用,提升文章的思想深度。
核心名句写作应用
1. 核心名句“自是君恩薄如纸,不须一向恨丹青”适合用在表达对不公平待遇的反思的文章中。2. 当我们写关于怀才不遇、职场不公的文章时可以引用这句诗。3. 比如写职场上新人被埋没的现象时,可以写:“很多人抱怨领导被小人蒙蔽看不到自己的才华,其实正如古诗所说‘自是君恩薄如纸,不须一向恨丹青’,本质上是管理层本身并不重视人才选拔。”4. 也可以用在分析社会现象的文章中,比如分析流量明星代替实力演员的现象时引用。5. 用来点明问题的本质不是表层的某个因素,而是核心的决策层的问题。6. 引用时不需要解释完整的典故,大众大多能理解诗句的含义。7. 能够让文章更有文化底蕴,观点更有说服力。8. 这句诗的适用场景非常广泛,不管是议论文还是散文都可以使用。9. 要注意引用时的语境要符合诗句的情感基调,不要用在轻松愉悦的文章中。10. 合理引用能够大幅提升文章的表达效果。
关联知识图谱
《咏怀古迹五首·其三》(杜甫)同主题
1. 杜甫的《咏怀古迹五首·其三》也是围绕王昭君出塞的典故创作的咏史诗。2. 这首诗同样表达了对王昭君悲惨遭遇的同情。3. 两首诗都是唐代昭君题材诗歌的代表作品。4. 杜甫的诗更侧重对昭君个人命运的惋惜和对故乡的思念的刻画。5. 白居易的诗更侧重对悲剧根源的挖掘和对现实的讽刺。6. 两首诗的创作角度不同,但都具有极高的艺术价值。7. 阅读这两首诗可以帮助我们更全面地了解唐代文人对昭君出塞事件的看法。8. 也能感受到不同诗人的创作风格差异。9. 是古代咏史诗歌中的经典组合,经常被放在一起对比分析。10. 对后世昭君题材的文学创作产生了深远的影响。

名句 CLASSIC LINES

自是君恩薄如纸,不须一向恨丹青
本句为核心名句,一改过往昭君题材作品归罪画师的传统叙事,直接点明君主薄情才是悲剧根源,观点鲜明,流传极广,后世常用来指代上层不公导致的人才埋没现象。

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作者 POET

白居易 772年-846年
唐代官员、著名诗人

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