甘露寺火后登多景楼故基有作

西风散屧步崔嵬,霁色浮空望眼开。

江势乱奔沧海去,天形低约众山回。

一卷狠石埋焦土,百尺危楼付劫灰。

惟有沙鸥知我意,相亲相近不惊猜。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感世事 · 怅惘 · 旷达 · 沧桑
创作背景
多景楼火灾后登临故基有感
本诗创作于宋元之际,诗人登临润州北固山甘露寺时,恰逢寺内名楼多景楼刚遭遇火灾焚毁,仅余台基与旧迹,诗人登高远眺,触景生情创作此诗,无明确纪年考证。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是中国古典诗歌的常见体裁,属于近体诗范畴,成型于唐代,全篇共八句,每句七字,要求严格符合平仄、押韵、对仗规范,是宋元时期文人登览抒怀最常用的体裁之一,历代文体评价中被视为近体诗中最见创作功力的体裁。
情感 · 解读
本诗核心情感分为三层,第一层是登高览胜见江山壮阔的开阔舒展,第二层是见名楼焚毁、古迹蒙尘的怅惘落寞,第三层是摆脱世俗烦扰、与自然生灵相伴的自在旷达,历代主流解读均认可其悲而不伤、淡远开阔的情感基调。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
散屧指脱去鞋子、穿着木屐行走,是古代文人随性游赏的常见装扮。崔嵬本指山形高耸的样子,此处指代北固山的高处台基。霁色指雨后初晴时澄澈明亮的天色。乱奔形容长江水浪涛翻涌、不受拘束的流动状态。约是笼罩、裹挟的意思,写出天幕低垂的视觉感受。狠石是甘露寺内的知名古迹,传说为刘备和孙权共商大事时坐过的石头。劫灰本指佛教中世界毁灭时的大火灰烬,此处指代多景楼被焚后的残留灰烬。不惊猜指沙鸥对人没有防备之心,愿意主动亲近。
逐句白话释义
西风吹着,我穿着木屐走上高高的山岗。雨后天色澄澈,放眼望去视野十分开阔。长江水翻涌着向大海奔流而去,天幕低垂仿佛裹挟着群山一同回旋。那块有名的狠石被埋在烧焦的泥土里,百尺高的多景楼已经烧成了灰烬。只有江边的沙鸥懂得我的心意,它们和我亲近玩耍,一点也不害怕猜忌。
核心主旨与内容概括
本诗记录了诗人在多景楼被火灾焚毁后,登临故基的所见所感。前四句写登高所见的开阔景色,突出江山的壮丽辽阔。后四句写看到古迹焚毁的怅惘,以及和沙鸥相伴的自在心情。整首诗既写出了对世事变化的感慨,也展现了诗人不受世俗约束的旷达心境,内容直白易懂,情感真挚自然。
跨学科 · 是什么
长江下游地貌特征地理学
长江流经江苏镇江段时,已经进入下游平原区域,距离入海口很近。这里江面变得十分开阔,水流速度快,远远望去就像直接奔流向大海。镇江周边分布着多座低矮的丘陵,站在临江的北固山上远眺,就能看到群山被开阔的天空笼罩的景象,和诗中的描写完全吻合。
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读写应用
基础诵读指导
诵读时整体节奏要舒缓开阔,首联语速稍慢,读出登高的从容感。颔联语调上扬,重音放在“乱奔”“低约”两个词上,读出江景的壮阔感。颈联语调低沉,重音放在“埋焦土”“付劫灰”上,读出怅惘的情绪。尾联语调放缓放柔,读出和沙鸥相伴的悠然感。每句按照“二二三”的节奏断句即可,比如“西风/散屧/步崔嵬”。
基础句式仿写指导
可以仿写颔联“XX乱奔XX去,XX低约XX回”的写景句式,先写动态的自然景观,再写静态的空间感受。比如描写黄河景观可以写“河势乱奔关塞去,山形低约塞云回”,描写海上景观可以写“浪势乱奔沧溟去,云形低约群峰回”。仿写时要注意前后句对仗工整,写景符合实际景观特征即可。
核心名句写作应用
“江势乱奔沧海去,天形低约众山回”可以用在描写江河壮阔景观的作文段落里,比如写游览长江、黄河的游记时引用,突出景色的磅礴气势。“惟有沙鸥知我意,相亲相近不惊猜”可以用在描写亲近自然、超然物外的心境的作文里,比如写远离城市喧嚣、在乡村或者湖边游玩的经历时引用,突出自在放松的状态。
关联知识图谱
镇江多景楼核心关联古迹
多景楼是本诗创作的核心触发对象,是北宋时期修建在甘露寺内的名楼,为古代“万里长江三大名楼”之一,历代文人多有题咏。

名句 CLASSIC LINES

江势乱奔沧海去,天形低约众山回
该句以壮阔的笔触写出长江下游的独特地貌景观。

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作者 POET

俞德邻 1232年-1293年
元代遗民诗人、学者,存诗382首

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