香迳分韵得江字

一亭寒碧中,四面空无窗。

种荷未有花,清意已满腔。

小坐梅树下,我亦青油幢。

晚来蝉声歇,静境热自降。

清风与明月,造物无对桩。

闲者恣吟取,如瓢分大江。

欲归尚未肯,雨湿烟钟撞。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言古诗
情感淡泊 · 闲适 · 雅趣
创作背景
文人雅集分韵赋诗
本诗为宋代文人园林雅集时的即兴创作,雅集参与者采用拈阄方式分配韵字,作者抽得平声“江”字为韵,遂依韵创作此诗。创作时间为春末夏初,正值荷花未开、暑气初升的时节,作者与友人在临水亭馆消暑赏景,见清幽之景触发创作灵感。本诗作者归属学界尚无统一考证结论,现存最早收录于清代《宋诗纪事》。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
五言古诗是中国古代诗歌核心体裁之一,每句以五字为基本格式,起源于汉代民间歌谣,魏晋南北朝时期逐步走向文人创作成熟阶段,至唐代成为与近体诗并行的重要诗歌品类。本诗属于五言古体范畴,不受近体诗平仄、对仗、押韵的严格格律约束,句式灵活舒展,恰好适配闲散恬淡的情感表达需求,是宋代古体诗的典型创作形态。
情感 · 解读
本诗核心情感分为三个层次:第一层是对春末夏初园林清景的直观喜爱之情,第二层是参与同好雅集、分韵赋诗的交际愉悦之感,第三层是物我相融、共享自然无私馈赠的旷达淡泊之趣。历代诗评均认可其清逸无染、平和旷达的情感基调,无过度悲喜的激烈表达。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
分韵是旧时文人雅集作诗的常见活动,参与者通过拈阄等方式分配韵字,依照所得韵字创作诗歌。青油幢指古代用青油涂饰的帷幕仪仗,这里用来形容作者身着青衫直立在梅树下的样子。恣的意思是随意、尽情。撞这里指钟声远远传来,仿佛撞入眼前的雨雾之中。这些字词都是宋代口语与书面语结合的常用表达,没有生僻含义。
逐句白话释义
一座小巧的亭子立在清寒的碧水中央,四面空旷没有遮挡的窗户。种下的荷花还没有到开花的时候,清雅的意趣已经填满了我的胸膛。我在梅树下小坐了片刻,自己也像一座青油帷幕直立在树下。傍晚时分蝉的鸣叫声渐渐停歇,静谧的环境里暑热自然而然就退去了。清风和明亮的月亮,是天地创造的独一无二的宝物。闲适的人可以尽情吟咏取用,就像用瓢分取大江里的水一样。我想要回去却又舍不得离开,这时雨水打湿了雾气,远处的钟声敲响传了过来。
核心主旨与内容概括
这首诗完整记录了诗人参与文人雅集时,在园林临水亭中消暑赏景的全部所见所感。诗人从身边的细微景物入手,逐步延伸到对自然馈赠的哲思感悟,整体语言平实朴素,没有华丽的修饰,真切抒发了对自然清景的喜爱和闲适淡泊的人生志趣,读来令人感受到清爽平和的氛围。
跨学科 · 是什么
荷的生物特征植物学
荷花是莲科莲属的多年生水生草本植物,在我国分布范围极广,南北各地的湖泊、池塘都有种植。荷花的花期通常在每年的6到9月,春末夏初时荷花还处于茎叶生长阶段,尚未进入花期,符合诗中“种荷未有花”的描写。文学作品中常用未开的荷花烘托清寂、充满期待的氛围,和荷花的生长规律完全契合。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时整体节奏要舒缓平和,语速稍慢,不要有过于激昂的语气。每句五言按照“2-3”的节奏断句,比如“一亭/寒碧中,四面/空无窗”。读到“清风与明月”四句时,语气可以稍微舒展,读出旷达的感觉。读到最后一句“雨湿烟钟撞”时,语速放缓,尾音轻收,体现出不舍的悠然意味。
基础句式仿写指导
可以仿写本诗中“XX与XX,XX无XX”的并列句式,用来描写自然风物的美好特质。比如写春日景色可以仿写“桃花与柳树,春色无隐藏”,写秋日景色可以仿写“金桂与红枫,秋意无保留”。仿写时注意前后事物要属于同一类场景,后半句要提炼出事物的共同特征,句式整齐,读来朗朗上口。
名句日常写作应用
“清风与明月,造物无对桩”这句可以用在描写自然美景、抒发淡泊心境的日常写作场景中。比如写夏日纳凉的周记时可以引用:“我坐在院子里吹着风看月亮,忽然想起古人说‘清风与明月,造物无对桩’,原来最美好的事物往往不需要花钱购买,只要用心感受就能获得。”也可以用在描写旅游经历、生活感悟的作文中。
关联知识图谱
苏轼《前赤壁赋》同典故
本诗中“清风与明月”的表述化用了苏轼《前赤壁赋》中“惟江上之清风,与山间之明月,耳得之而为声,目遇之而成色,取之无禁,用之不竭”的经典语意,二者都表达了对自然无私馈赠的喜爱和旷达淡泊的人生志趣,是古典诗词中常见的意象传承。

名句 CLASSIC LINES

清风与明月,造物无对桩。闲者恣吟取,如瓢分大江
这四句化用前代文人经典语意,将自然风物的无偿馈赠与文人的闲适心境深度结合,语言平实素朴却富有哲思张力。

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作者 POET

赵文

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