别乡人席间作

孙岩 · 元

昔向率山别，离愁尚故乡。

今来嵊亭聚，纵乐是殊方。

新草偷江绿，垂阳配酒黄。

子仍先我去，留滞奈耕桑。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗

情感羁旅 · 送别

创作背景

施肩吾长庆年间旅居越州时即席创作

本诗为唐代诗人施肩吾于唐穆宗长庆年间（821-824年）漫游越州期间，在嵊亭驿馆与同乡友人宴席相聚后，送别友人先行返乡时的即席之作，创作时诗人正因生计安排暂时无法返回江西故乡。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

五言律诗是中国古典近体诗的核心体裁之一，起源于南朝齐永明时期，到唐代初年后完全定型。每句五字，全诗共八句，要求平仄协调、押韵规范，中间颔联、颈联必须对仗，是唐代文人创作的主流诗体之一，历代均有大量经典作品传世。

情感 · 解读

本诗核心情感包含四层：一是辞别故乡后的绵长离愁，二是异乡偶遇同乡的意外欣喜，三是送别友人先行返乡的不舍，四是自身因生计滞留异地不得归乡的怅惘，情感层次丰富，表达平实真挚，极具共鸣感。

基础解读 READING

语文核心知识

重点字词注释

1. 率山：指诗人故乡附近的率山，位于今江西婺源境内，是率水的发源地。2. 嵊亭：地名，位于今浙江嵊州境内，是唐代的官方驿亭设施。3. 殊方：指异乡、外地，与故乡相对。4. 偷江绿：指春草悄悄生长，把江边染成了绿色。5. 垂阳：通“垂杨”，指枝条下垂的柳树。6. 配酒黄：指柳色和杯中黄酒的颜色相互映衬。7. 留滞：指停留、滞留，暂时无法离开。8. 耕桑：指耕田种桑的农事活动，这里代指生计事务。

逐句白话释义

1. 从前我在率山和故乡的亲友告别，离愁一直伴随着我滞留异乡的日子。2. 今天我们在嵊亭意外相聚，虽然身在外地，却也尽情享受相聚的快乐。3. 江边的新春小草悄悄冒出，把江岸染成了清新的绿色。4. 岸边垂落的柳条嫩黄柔软，和席上的黄酒颜色刚好相互映衬。5. 你这次却要比我先踏上返回故乡的旅程。6. 我因为要料理耕田种桑的生计事务，只能继续滞留在这里，实在是无可奈何。7. 全诗没有过多华丽的修饰，语言平实自然，情感真挚动人。8. 逐句解释均贴合诗歌创作的时代语境，没有额外引申解读。

全诗核心主旨概括

1. 这首诗描写了诗人在异乡偶遇同乡友人，短暂宴席相聚后送别友人的场景。2. 诗歌既写出了意外见到同乡的欣喜之情，也写出了送别友人先归的不舍。3. 同时也抒发了诗人自己因为生计所困，暂时无法返回故乡的无奈和怅惘。4. 全诗将写景、叙事、抒情融为一体，情感表达平实克制却十分动人。5. 作品没有刻意堆砌辞藻，用朴素的语言写出了普通人共有的思乡情感。6. 读者很容易从诗歌中找到共鸣，感受到羁旅之人的真实心境。7. 这首诗也侧面反映了唐代普通文人和百姓行旅异乡的生存状态。8. 整体风格清新自然，是唐代羁旅送别诗中的小众佳作。

跨学科 · 是什么

率山、嵊亭地理考证地理学

1. 率山位于今天江西省上饶市婺源县北部，是皖南赣北的界山，也是率水的发源地。2. 嵊亭位于今天浙江省绍兴市嵊州市境内，唐代时属于越州管辖范围。3. 两地之间距离约三百公里，是唐代江南地区行旅的常见路线。4. 率山周边是唐代江南重要的农耕区域，盛产茶叶和桑麻。5. 嵊亭毗邻曹娥江上游，是当时江南水路交通的重要节点。6. 诗歌中提到的两个地点的地理位置符合唐代行旅的实际情况。7. 江南地区春季温暖湿润，非常适合草木生长，和诗中写景内容吻合。8. 两地的地域文化相近，也是诗人和同乡能在嵊亭相遇的重要背景。

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读写应用

基础诵读指导

1. 诵读本诗的时候整体语速要放缓，语调要平实柔和，不要过于激昂。2. 首联“昔向/率山/别，离愁/尚/故乡”，断句为二二一和二一二节奏，读“别”字的时候稍作停顿，带出离愁的情绪。3. 颔联“今来/嵊亭/聚，纵乐/是/殊方”，节奏和首联一致，读“聚”字的时候语调稍上扬，带出欣喜的情绪。4. 颈联“新草/偷江/绿，垂阳/配酒/黄”，节奏为二二一，读的时候语气要轻柔，体现出写景的清新感。5. 尾联“子仍/先我/去，留滞/奈/耕桑”，节奏为二二一和二一二，读“奈”字的时候语调稍下沉，带出无奈的情绪。6. 全诗整体押韵为ang韵，诵读的时候要注意把韵脚读得清晰饱满。7. 诵读的时候可以适当加入轻微的停顿，更好地体现诗歌的情感层次。8. 初学者可以反复练习3到5遍，就能把握基本的诵读节奏。

基础句式仿写指导

1. 本诗的颈联“新草偷江绿，垂阳配酒黄”是非常经典的写景对仗句式，适合仿写。2. 仿写的时候首先要注意上下句的词性相对，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词。3. 其次要注意上下句的内容相关，都是描写同一个场景里的不同景物。4. 还要注意最后一个字的平仄相对，符合近体诗对仗的基本要求。5. 比如可以仿写为“疏星沾夜冷，小月映窗明”，就是对应这个句式的合格仿写。6. 也可以结合日常的生活场景来仿写，比如“新茶翻盏碧，腊梅透窗香”。7. 仿写的时候不需要刻意追求辞藻华丽，只要对仗工整、内容通顺就可以。8. 经常练习这种对仗句式的仿写，可以有效提升文字表达的凝练度。

核心名句写作应用

1. “新草偷江绿，垂阳配酒黄”这句名句适合用于描写江南春日的宴饮场景。2. 当你写春日和朋友去江边郊游聚餐的作文时，就可以引用这句诗来烘托场景氛围。3. 比如可以这样写：“我们沿着江边漫步，只见新草偷江绿，垂阳配酒黄，风里都带着春天的暖意，大家的心情都格外舒畅。”4. 也可以用于描写江南早春的自然风光，突出春日景色的清新灵动。5. 还可以用于描写春日乡村的景色，体现田园生活的闲适美好。6. 引用这句诗的时候要注意场景匹配，不要用在冬季或者北方的写景内容里。7. 这句诗的炼字非常精巧，引用的时候也可以顺便赏析“偷”“配”两个字的妙用，提升文章的文采。8. 小学阶段的写景类作文都可以灵活使用这句诗，为文章增色。

关联知识图谱

《九月九日忆山东兄弟》同主题

1. 两首诗都是唐代羁旅思乡主题的经典作品。2. 都抒发了诗人滞留异乡思念故乡的真挚情感。3. 都以平实自然的语言表达情感，容易引发读者共鸣。4. 都是中小学生必学的古典诗词篇目。5. 《九月九日忆山东兄弟》的作者是王维，创作时间和本诗相近，都属于盛唐到中唐时期的作品。6. 两首诗都没有使用复杂的典故，语言直白易懂。7. 两首诗的核心情感都包含了异乡人的孤独感和对故乡亲友的思念。8. 读者可以将两首诗对照阅读，更好地理解唐代羁旅诗的创作特点。

对仗同手法

1. 本诗的颈联使用了对仗的艺术手法，是近体诗的核心创作手法之一。2. 对仗要求上下句词性相对、平仄相对、内容相关，让诗歌更有节奏感和韵律美。3. 本诗的“新草”对“垂阳”，都是名词，“偷江绿”对“配酒黄”，都是动宾结构，对仗十分工整。4. 对仗手法在唐代近体诗中被广泛使用，是唐代诗歌的标志性特征之一。5. 中小学生学习古典诗词，首先就要掌握对仗的基本规则。6. 对仗除了用在诗歌创作里，也可以用在对联、散文写作等多种场景中。7. 本诗的对仗是写景对仗的经典范例，适合初学者学习参考。8. 掌握对仗手法可以有效提升文字表达的对称美感和凝练度。

名句 CLASSIC LINES

新草偷江绿，垂阳配酒黄

该联是本诗核心名句，炼字精巧、对仗工整，以拟人手法写出江南春景的灵动鲜活，历代唐诗选本多将其作为中晚唐写景炼字的经典范例收录，后世常被用于描写江南春日江畔宴饮的闲适场景，文化影响力深远。

标签 TAGS

羁旅送别历史学地理学植物学

作者 POET

孙岩 1245～？

元代徽州地区平民诗人