碧城三首 二

对影闻声已可怜,玉池荷叶正田田。

不逢萧史休回首,莫见洪崖又拍肩。

紫凤放娇衔楚佩,赤鳞狂舞拨湘弦。

鄂君怅望舟中夜,绣被焚香独自眠。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感怅惘
创作背景
大中年间长安创作
本诗为《碧城三首》组诗第二首,创作于唐文宗大和年间,诗人当时在玉阳山学道,以道观仙家场景为载体,书写隐秘情爱体验,学界主流认定为纯粹爱情诗,无明确政治托喻。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是近体诗核心体裁之一,成熟于初盛唐时期,每首八句、每句七字,要求严格的平仄、对仗、押韵规范。唐代是七言律诗创作高峰期,涌现出大量经典作品。本诗完全符合七言律诗格律要求,属于唐代七律成熟作品。
情感 · 解读
本诗核心情感为隐秘爱恋求而不得的怅惘失落,以仙家意象托喻世俗情爱,既有初见时的悸动欣喜,也有求而不得的孤寂落寞,情感层次细腻委婉,符合李商隐无题类诗歌典型情感特质。

基础解读 READING

语文核心知识
可怜
这里的可怜是可爱、惹人怜惜的意思,和现代汉语里值得怜悯的含义不同。古代诗词中常用可怜形容人或事物的美好动人。这个词在本句里用来形容初见对方时的美好感受,直白表达了诗人的喜爱之情。大家在读到古诗里的可怜时,要注意结合上下文判断含义,不要和今义混淆。
田田
田田是形容荷叶茂盛相连的样子,最早出自汉代乐府民歌《江南》里的“江南可采莲,莲叶何田田”。这个词用在这里描绘玉池里荷叶生长得饱满茂盛的样子,营造了清新美好的夏日场景。大家描写荷塘景色的时候,也可以使用田田这个词来形容荷叶的状态。
逐句白话释义
第一句写听到对方的声音、看到对方的身影,已经觉得十分可爱动人。第二句写仙池里的荷叶正长得茂盛相连,景色十分美好。第三句告诫对方如果没遇到萧史那样的知音,就不要回头留恋。第四句告诫对方不要见到洪崖那样的仙人就随意亲近。第五句写紫凤娇憨地衔着神女的玉佩,满是柔情。第六句写红色的鲤鱼疯狂舞动,拨弄着湘灵的琴弦。第七句写鄂君子皙在夜里的舟中怅然远望。第八句写他盖着绣被、点着香,独自一人睡去。
核心主旨与内容概括
这首诗用了很多神仙典故,写了一段隐秘的爱恋故事。先是写诗人初见爱慕对象时的心动,又写对对方的告诫,希望对方不要随便亲近他人,再写两人相处时的热烈美好,最后写求而不得,只能独自一人怅然落寞。整首诗的感情非常细腻,用美丽的仙家场景,写出了普通人在爱恋里的喜悦和失落,很容易让读者产生共鸣。
跨学科 · 是什么
莲(荷叶)植物学
我们日常说的荷叶就是莲的叶片,一般生长在静水池塘里,每年夏天是荷叶生长最旺盛的时期。荷叶除了观赏价值,还可以用来包裹食物,也有一定的药用功效,可以清热解暑。大家夏天去荷塘游玩的时候,就能看到田田的荷叶连成一片的景色。
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读写应用
诵读节奏指导
诵读本诗的时候,每句七字可以按照二二三的节奏断句,比如“对影/闻声/已可怜,玉池/荷叶/正田田”。首联要读得轻快柔和,读出初见的欣喜感。颔联要读得稍快,读出告诫的语气。颈联要读得热烈,读出热恋的氛围感。尾联要读得缓慢低沉,读出怅惘落寞的情绪。大家诵读的时候可以多调整语气,体会诗歌的情感变化。
句式仿写指导
大家可以模仿首联“对影闻声已可怜,玉池荷叶正田田”的写景抒情句式,先写自己的主观感受,再用景色烘托情绪。比如写初见朋友的喜悦,可以写“握手言欢已畅然,阶前萱草正芊芊”。仿写的时候要注意前后句的情感要统一,景色要符合情感的基调,这样写出来的句子会更有感染力。
核心名句应用指导
“玉池荷叶正田田”这句可以用来描写夏日荷塘的景色,比如写夏天去公园游玩的作文时,可以写“走到湖边一看,真的是‘玉池荷叶正田田’,风一吹,荷叶翻起绿色的波浪,好看极了”。“鄂君怅望舟中夜,绣被焚香独自眠”可以用来形容思念他人的孤寂情绪,比如写想念远方朋友的文章时,可以化用这句来表达自己的落寞心情。
关联知识图谱
李商隐《无题·相见时难别亦难》同主题
两首诗都是李商隐创作的爱情诗,都用委婉细腻的笔触书写爱恋中的复杂情绪,都大量使用典故来烘托情感,风格上都具有朦胧隐晦的特点,是李商隐爱情诗的典型代表作品。

名句 CLASSIC LINES

对影闻声已可怜,玉池荷叶正田田;鄂君怅望舟中夜,绣被焚香独自眠
这四句是本诗核心名句,首联以清新华丽的意象写初见时的美好悸动,尾联以孤寂清冷的场景写求而不得的落寞,反差强烈,艺术感染力极强。

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作者 POET

李商隐 约813年-858年
晚唐代表诗人,骈文家,存世诗歌约225首

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