代越公房妓嘲徐公主
笑啼俱不敢，几欲是吞声。
遽遣离琴怨，都由半镜明。
应防啼与笑，微露浅深情。
基础信息 BASIC
情感戏谑
创作背景
破镜重圆典故衍生创作
本诗为唐代诗人李商隐模拟隋代越国公杨素府中家妓的口吻创作，依托《本事诗》记载的破镜重圆历史典故：隋灭陈后，陈后主之妹乐昌公主与丈夫徐德言失散，公主被俘入杨素府，后二人凭各持一半的铜镜重聚，杨素遂将公主归还徐德言，本诗即模拟家妓视角调侃公主归宁宴席上的两难状态。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为五言小律，属于近体诗的特殊变体。全诗共六句三平韵，格律要求符合近体诗平仄规则，多用于短篇抒情咏事类创作，在唐代诗人的创作中较为少见，属于小众近体诗体裁。
情感 · 解读
本诗核心情感以戏谑调侃为表层，暗含对人物处境的隐性共情。诗歌站在旁观者视角描摹乐昌公主的两难状态，没有尖锐的嘲讽，反而充满对普通人在极端处境下隐忍情绪的体察，是典型的李商隐式冷隽温情书写。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
大家首先要认识诗里的重点字词：“遽遣”是很快消散的意思，“半镜”指的是破镜重圆故事里的半面铜镜，“吞声”是忍住声音不敢把情绪表露出来的意思，“浅深情”指藏在心里深浅不一的真实情绪。这些字词都非常直白，没有生僻含义，大家很容易理解。
逐句白话释义
我们逐句来看这首诗的意思：第一二句说公主既不敢笑也不敢哭，几乎要把所有情绪都憋在心里不敢出声。第三句说之前离别的哀怨很快就消散了，第四句说这都是因为半面铜镜重新合璧，夫妻终于重逢的缘故。第五六句说可要小心自己的啼哭和欢笑，稍微不小心就会露出藏在心里的真实情绪。
核心主旨与内容概括
这首诗整体内容非常简单好懂，它站在杨素家妓的视角，调侃乐昌公主在破镜重圆的宴席上，同时面对旧夫徐德言和新夫杨素的两难处境。整首诗没有晦涩的内容，充满生活化的趣味，能让大家很直观地感受到当事人的尴尬状态，也能体会到旁观者的善意调侃。
跨学科 · 是什么
破镜重圆历史典故历史学
这里用到的破镜重圆是大家很熟悉的历史典故，讲的是南北朝末期到隋朝初年的故事。陈国的乐昌公主和丈夫徐德言预感国家要灭亡，就把一面铜镜劈成两半，各持一半作为以后重逢的信物。后来陈国果然被隋朝灭掉，公主被俘进了越国公杨素的家里，几年后徐德言凭借半面铜镜找到了公主，杨素被他们的感情打动，就把公主还给了徐德言，让他们夫妻团聚。这个典故后来一直用来指代夫妻失散后重新团聚。
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读写应用
基础诵读指导
大家诵读这首诗的时候要注意断句：笑啼/俱不敢，几欲/是吞声。遽遣/离琴怨，都由/半镜明。应防/啼与笑，微露/浅深情。整体语气要带一点轻松调侃的感觉，不要读得太沉重悲伤，前两句可以稍微放慢语速，读出隐忍的感觉，后几句可以稍微轻快一点，读出调侃的意味，最后一句可以稍微放轻语气，读出点洞悉心事的感觉。
基础句式仿写指导
大家可以模仿这首诗前两句的句式来仿写，句式结构是“XX俱不敢，几欲是XX”，用来形容两难的处境。比如当你遇到两难的选择的时候，可以写“进退俱不敢，几欲是彷徨”；当你在公共场合不敢表露情绪的时候，可以写“喜怒俱不敢，几欲是伪装”。这个句式非常实用，大家写作文的时候可以用来表达复杂的情绪，非常生动形象。
名句日常写作应用
“笑啼俱不敢，几欲是吞声”这句名句在日常写作中非常好用，当你要形容自己身处夹缝左右为难，不敢表露真实情绪的时候就可以用。比如写你遇到家里长辈吵架，你站在中间不知道帮谁，就可以写“我站在客厅里，看着吵架的爸妈，真是笑啼俱不敢，几欲是吞声，连大气都不敢出”；或者写你在公司遇到领导之间闹矛盾，你夹在中间不敢说话，也可以用这句来形容。
关联知识图谱
破镜重圆同典故
本诗中的“半镜”和“破镜重圆”属于同源典故，二者都来自乐昌公主与徐德言的故事，核心含义都是指代夫妻或恋人离散后重新团聚的事件，后世文学创作中经常将二者互换使用，含义完全一致。
名句 CLASSIC LINES
笑啼俱不敢，几欲是吞声
本句为全诗核心名句，精准描摹了人在极端两难处境下的隐忍情绪，直白凝练极具共情力。后世常被用来形容身处夹缝、不敢表露真实情绪的状态，历代评注多赞其用笔锐利精准，短短十字道尽人情之复杂。
标签 TAGS
作者 POET
李商隐 约813年-858年
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