春暮到小园
春余百芳歇，乔木有轻阴。
客子成春服，商弦应鸣琴。
独行迕世俗，长往期山林。
庭竹风正驶，池波雨已深。
临流窥跃鱼，倚杖聆迁禽。
顺时寄俯仰，适兴契飞沈。
试谢及门客，未惭招隐吟。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 五言古诗
情感隐逸
创作背景
晚年归隐
此诗为宋祁晚年外任或致仕归隐时期所作。宋祁一生仕途显达，但晚年体衰多病，且厌倦官场倾轧，遂生归隐之心。诗中“及门客”、“世俗”等语，暗示了诗人对仕途羁绊的厌倦与对自由生活的渴望，创作时间约在宋仁宗嘉祐年间。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于五言古诗体裁，不讲究平仄对仗，格律相对自由。五言古诗源于汉代，兴盛于魏晋南北朝，至唐代仍是文人抒发情怀的重要载体。该体裁句式凝练，每句五字，便于叙事与抒情，节奏沉稳，适合表达深沉幽微的情思。
情感 · 解读
诗中通过描写暮春时节小园的清幽景色，抒发了诗人厌倦世俗羁绊、向往山林隐逸的情怀。情感由景入情，从对自然生机的敏锐感知，升华为对精神自由的追求，体现了宋代士大夫在仕途与归隐之间的典型心态。
基础解读 READING
语文核心知识
春余
“春余”意为春天即将结束、剩余的春光。这个词语点明了时节是暮春，也就是春天的最后阶段。此时百花凋谢，树木长出了新叶，形成了一点点阴凉，为全诗奠定了清幽、略带惜春基调的背景。
乔木
“乔木”指高大的树木。诗中写乔木投下轻阴，说明树木枝叶已经繁茂，但尚未浓密成荫，正合暮春时节的特征。乔木的存在为诗人提供了遮蔽，也象征着一种高洁、独立的品格，与下文诗人的孤独心境相呼应。
商弦
“商弦”指古琴上的商弦，古人以五音配四时，商音主秋，其声凄厉。诗中提到“商弦应鸣琴”，暗示琴声凄清，与暮春的伤感氛围相契合。这也反映了诗人内心的悲凉，即使身处春日，心境却如秋日般萧瑟。
春余百芳歇，乔木有轻阴
春天即将过去，百花都已经凋谢休息，高大的树木投下了淡淡的阴凉。这两句写暮春景象，花谢树长，景色由繁盛转为清疏。
客子成春服，商弦应鸣琴
游子做成了春天的衣裳，琴弦上弹奏出凄清的商音。这两句写诗人的活动，换春衣、弹鸣琴，看似闲适，实则暗含羁旅之愁。
独行迕世俗，长往期山林
独自前行与世俗观念相违背，长久以来一直期望归隐山林。这两句直抒胸臆，表达了诗人不愿随波逐流、渴望归隐的决心。
庭竹风正驶，池波雨已深
庭院里的竹子在风中摇曳，风吹得正急；池塘里的波纹荡漾，雨水积得很深。这两句描写小园近景，风雨凄凄，渲染了环境的清冷。
临流窥跃鱼，倚杖聆迁禽
靠近水流窥看跳跃的游鱼，倚着手杖聆听鸣叫的飞鸟。这两句写诗人的闲适举动，观鱼听鸟，体现了诗人与自然亲近的乐趣。
顺时寄俯仰，适兴契飞沈
顺应时节的变化寄托俯仰之间的感慨，顺应兴致去契合飞鸟与沉鱼的自在。这两句表达了诗人顺应自然、随遇而安的心境。
试谢及门客，未惭招隐吟
尝试谢绝登门的世俗宾客，对于吟诵招隐的诗篇不再感到惭愧。这两句表明诗人决心远离世俗，坚定归隐的志向。
归隐情怀
这首诗通过描写暮春时节小园的景色，抒发了诗人对世俗生活的厌倦和对山林隐逸生活的向往。全诗情景交融，语言平淡自然，表现了诗人高洁的情操和顺应自然的人生哲学。
跨学科 · 是什么
暮春天文学
“春余”指暮春时节，通常指农历三月。此时太阳直射点继续北移，北半球气温回升，日照时间增长，植物生长旺盛，百花凋零，树木成荫，是春夏交替的典型气候特征。
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读写应用
节奏划分
本诗为五言古诗，诵读节奏多为“二-三”结构，如“春余-百芳歇，乔木-有轻阴”。语速宜平缓沉稳，体现诗人闲适而略带忧郁的心境。第三联“独行-迕世俗”情感转折，语调可稍重，表现诗人的坚定。
情景交融
诗中“庭竹风正驶，池波雨已深”是情景交融的佳句。写作时可借鉴这种通过描写环境（风、雨、竹、波）来烘托人物内心（清冷、孤寂）的手法，使情感表达更加含蓄深沉。
名句引用
“顺时寄俯仰，适兴契飞沈”可用于表达顺应时势、随遇而安的人生态度。在作文中，当论述如何面对人生起伏、如何保持心态平衡时，引用此句可增添哲理深度。
关联知识图谱
五言古诗同体裁
本诗为典型的五言古诗，不拘泥于平仄对仗，风格古朴自然。
招隐诗同主题
诗末提及“招隐吟”，继承了楚辞以来招隐士归山林的文学传统。
名句 CLASSIC LINES
顺时寄俯仰，适兴契飞沈
此联是全诗的哲理核心，表达了顺应天时、随遇而安的人生哲学。
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作者 POET
刘敞 1019—1068
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