故刑部李尚书挽词三首 二

宿昔三台践,荣华驷马归。

印从青琐拜,翰入紫宸挥。

题剑恩方重,藏舟事已非。

龙门不可望,感激涕沾衣。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗
情感悼亡 · 追思
创作背景
开元前期悼念同僚
本诗是唐玄宗开元前期张九龄在朝为官时的作品。创作动因是同僚刑部李尚书离世,按照当时官场礼仪创作挽词。属于《故刑部李尚书挽词三首》组诗中的第二首。创作时张九龄正担任中书省相关职务,与李尚书有同僚之谊。学界目前对李尚书的具体身份尚有少量争议,但基本确认是开元初年离世的刑部最高长官。本次创作完全符合唐代官员去世后同僚赠挽词的礼仪规范。没有涉及张九龄个人仕途失意的相关背景。仅围绕李尚书离世的事件本身展开创作。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于唐代近体诗范畴的五言律诗。全诗共八句,每句五个字,符合近体诗格律押韵要求。这类体裁在初唐时期逐步定型,盛唐成为主流创作体裁之一。挽词类五言律诗多用于庄重的悼念场合,风格典雅肃穆。它是唐代官方正式悼念场合常用的文体类型。历代文论家都将这类作品归入正声雅音的范畴。其格律要求严格,对仗工整是核心创作标准。本诗完全符合五言律诗的所有体裁规范。
情感 · 解读
本诗核心情感是对已故同僚李尚书的深切痛悼。首先追念李尚书生前居高位、受皇恩的辉煌人生经历。其次感念李尚书的个人品行与为官功绩。同时抒发物是人非、贤臣离世的怅惘失落。还有对皇帝恩待贤臣的认可与感念。最后表达自己作为后辈对前辈的崇敬与追慕。整体情感庄重克制,符合挽词的文体情感要求。没有过度直白的情绪化表达,情感表达含蓄厚重。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
三台是古代对三公类最高级官员职位的代称。驷马指四匹马拉的车,是古代高官出行的标配交通工具。青琐指皇宫宫门上面的青色花纹装饰,这里代指宫门。紫宸指唐代皇宫里的紫宸殿,是皇帝接见大臣的核心宫殿。题剑指皇帝给有功大臣赐剑的特殊恩宠。藏舟出自《庄子》,用来指代事物发生巨大变化,这里指人已离世。龙门代指受人景仰的前辈人物,出自东汉李膺登龙门的典故。涕就是眼泪的意思,是古代文言里的常用词。普通读者掌握这些字词含义就能读懂全诗的基本内容。这些字词都是古典诗词里的常见意象,没有生僻的用法。
逐句白话释义
第一句的意思是过去李尚书曾经担任朝廷最高等级的官职。第二句的意思是他生前身份尊贵,出行都是乘坐四匹马拉的高车风光回乡。第三句的意思是他曾经在皇宫宫门之前接受皇帝授予的官印。第四句的意思是他可以进入皇宫核心的紫宸殿为皇帝草拟文书。第五句的意思是皇帝赐剑给他,对他的恩宠正浓的时候。第六句的意思是就像藏起来的船忽然消失一样,人已经离世,世事全非。第七句的意思是现在像龙门一样值得景仰的李尚书再也见不到了。第八句的意思是我心里充满感激与追念,眼泪不自觉地沾湿了衣襟。这个白话翻译没有添加任何文学修饰,完全忠实于原文的字面含义。读者可以通过这个翻译快速了解全诗的基本内容。
核心主旨概括
本诗是一首悼念已故官员的挽词。全诗先写李尚书生前居高位、受皇恩的辉煌人生经历。通过几个典型场景展现李尚书的功业与皇帝对他的信任。后面四句转而写李尚书离世之后的物是人非。最后抒发作者对李尚书的崇敬与痛悼之情。整体内容符合挽词悼念逝者的核心功能。没有涉及任何与悼念主题无关的内容。情感表达庄重得体,符合官方场合挽词的创作要求。普通读者可以很容易把握这首诗的核心主旨。不需要太多专业知识就能理解诗歌想要表达的情感。
跨学科 · 是什么
唐代刑部尚书官制历史学
唐代的官制体系是三省六部制,六部是中央最高行政机构。刑部是六部之一,负责全国的司法、刑狱、审判相关事务。刑部的最高长官就是刑部尚书,官阶为正三品,属于朝廷核心高官序列。只有品行端正、能力突出的官员才能担任刑部尚书职务。唐代很多著名的政治家都曾经担任过刑部尚书的职务。这个官职掌握着全国的司法大权,责任非常重大。李尚书能担任这个职务说明他生前得到了朝廷的高度信任。我们可以通过这个官职了解到逝者生前的身份地位。这个知识点不需要专业的历史知识就能理解。它能帮助我们更好地把握诗歌里人物的身份。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候整体语气要庄重肃穆,速度要放慢。每句五个字,诵读时按照2-3的节奏断句,比如宿昔/三台践,荣华/驷马归。首联和颔联读的时候语气要平稳,突出李尚书生前的荣耀。颈联读的时候语气要转沉,突出前后的反差感。尾联读的时候语气要放低放缓,突出痛悼的情感。不需要夸张的情绪表达,保持庄重的语气就可以。停顿的时候注意韵脚的字可以适当拉长读音,比如归、挥、非、衣。诵读的时候要坐正身姿,保持严肃的状态。普通读者按照这个方法就能读出诗歌的基本感觉。不需要掌握专业的吟诵技巧就能完成诵读。
句式仿写指导
我们可以仿写这首诗里的对仗句式,就是颔联和颈联的结构。对仗句式的要求是前后两句的字数相同,对应的词语词性相同,含义相关。比如“印从青琐拜,翰入紫宸挥”,前句和后句都是写人物的行为,对应的词语都是名词+介词+名词+动词的结构。仿写的时候可以先找两个相关的场景,比如“书从灯下写,诗向酒边吟”。先确定前后两句的核心主题,再搭配对应的词语。刚开始仿写的时候不用强求平仄押韵,只要结构对应就可以。多练习几次就能掌握对仗句式的写作技巧。这种句式写出来的句子整齐有节奏感,非常适合用在作文里。它能让你的作文语言更有文采。我们在日常写作里经常可以用到这种对仗句式。
名句应用场景
核心名句“题剑恩方重,藏舟事已非”适合用在悼念类的文章里。比如写悼念为国家做出突出贡献的前辈人物的文章里就可以引用这句话。它能非常贴切地表达出前辈生前受到国家重视,离世后大家的痛惜之情。还可以用在写物是人非、世事变化的回忆类文章里。比如写多年后回到旧地,以前的人和事都发生了巨大变化的场景。引用的时候不用修改原文,直接用原句就可以。引用的时候最好稍微解释一下句子的含义,方便读者理解。不要用在轻松欢快的文章里,避免和场景不符。这句的适用场景非常明确,普通读者很容易掌握使用方法。正确引用能大幅提升文章的感染力。
关联知识图谱
《庄子·大宗师》藏舟于壑同典故
本诗里“藏舟事已非”的典故出自《庄子·大宗师》。原文是“夫藏舟于壑,藏山于泽,谓之固矣,然而夜半有力者负之而走,昧者不知也”。原本的含义是指事物总是在不断变化,就算你觉得藏得很稳妥,也可能会发生意想不到的变化。后世就用藏舟这个典故来指代世事变化、人亡物换的场景。这个典故是古典诗词里非常常见的典故。普通读者只要知道它指代世事变化就可以。不需要掌握庄子的完整哲学思想就能理解这个典故的用法。我们在其他很多古典诗词里都能看到这个典故的使用。

名句 CLASSIC LINES

题剑恩方重,藏舟事已非
这两句对仗工整,用典贴切,情感反差强烈,艺术感染力极强。

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作者 POET

张九龄 678-740
唐代政治家、文学家、诗人、开元名相

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