重游草堂 其三
野寺真兰若，山僧老病多。
疏钟挟谷响，悲梵入樵歌。
水映茅篁竹，云埋茑女萝。
拂尘书所见，因得拟阴何。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 五言律诗
情感孤寂 · 悲凉
创作背景
晚年漂泊
此诗作于唐代宗永泰元年（765年）至大历元年（766年）间，时杜甫辞官携家离开成都草堂，流寓云安、夔州等地。诗题'重游草堂'，实指诗人晚年重访昔日曾居或游历过的寺庙，非指成都浣花溪草堂。此时诗人已步入暮年，且多病缠身，面对荒凉山寺，不禁生出身世之感。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为五言律诗，全诗八句四十字，格律严谨，属于近体诗范畴。五言律诗起源于南北朝，成熟于唐代，要求颔联与颈联对仗工整，平仄合律。此体式适宜承载沉郁顿挫的情感，是杜甫晚年漂泊巴蜀时期常用的核心体裁，体现了其'晚节渐于诗律细'的艺术追求。
情感 · 解读
全诗情感基调孤寂悲凉，诗人通过描写荒野古寺的萧瑟景象，寄托了晚年身世飘零的深沉感慨。诗中'老病多'、'悲梵'等词直接点明了生命的衰颓与无奈，将佛寺的清冷与内心的悲怆相互渗透，营造出一种苍凉深沉的艺术境界。
基础解读 READING
语文核心知识
兰若
兰若是梵语'阿兰若'的省称，原意为树林、寂静处，后泛指寺庙。诗中指荒野中的小寺庙。这个词语带有佛教色彩，暗示了地点的偏僻与清幽。在古诗文中，兰若常与幽静、荒凉联系在一起，符合本诗的整体意境。
阴何
阴何指南朝梁陈时期的两位著名诗人阴铿与何逊。两人都以写景清新、讲究声律著称，是'永明体'的代表人物。杜甫十分推崇他们的诗风，曾言'颇学阴何苦用心'。此处诗人自比阴何，表示自己写诗像他们一样用心琢磨。
首联释义
这荒野中的寺庙真是一处清净的兰若，可惜里面的山僧大多年老多病。诗人开篇直抒胸臆，点明了地点和人物状态。'真'字强调了寺庙的荒凉真实，'老病多'则渲染了凄凉的氛围，为全诗奠定了悲凉的基调。
颔联释义
稀疏的钟声挟带着山谷的回响，悲凉的诵经声融入了樵夫的歌声。这一联描写声音，'疏钟'与'悲梵'写出了寺庙的寂寥，'谷响'与'樵歌'则写出了山野的自然。佛音与俗歌交织，更显出一种苍凉的和谐。
颈联释义
流水倒映着茅屋和竹林，云雾掩埋着茑萝和女萝。这一联转写视觉景物，描写了寺庙周围的自然环境。水映茅竹显清幽，云埋藤萝见深邃。'埋'字用得极好，写出了云雾之浓重，仿佛将藤萝都吞没了。
尾联释义
拂去桌案上的尘土，写下眼前的所见之景，因此得以模仿阴铿和何逊的诗风。诗人在结尾点题，记录了创作的缘由。'拂尘'暗示寺庙久无人至，'拟阴何'则表达了诗人对诗歌艺术的追求和自谦。
核心主旨
这首诗通过描写重游荒野古寺的所见所闻，描绘了山僧老病、钟声悲凉、云雾缭绕的凄清景象。诗人借景抒情，表达了对生命衰老、身世飘零的感慨，同时也流露出对诗歌艺术的执着追求。全诗意境苍凉，情感深沉，体现了杜甫晚年诗歌的特色。
跨学科 · 是什么
茑女萝植物学
诗中'茑女萝'指两种寄生植物。茑（niǎo）是桑寄生科植物，常寄生于桑树或梨树上；女萝即松萝，是地衣门植物，常挂于树梢。古人常将二者混称，比喻亲戚关系或依附状态。诗中用云雾掩埋藤萝，形象地描绘了山林幽深潮湿的自然景观。
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读写应用
诵读指导
诵读时语速宜缓，基调苍凉沉郁。首联'真兰若'、'老病多'要读出沉重感。颔联'疏钟'、'悲梵'声音要低沉，'谷响'、'樵歌'可稍扬。颈联写景要读出幽深感。尾联'拂尘'动作要轻，'拟阴何'要读出诗人的自谦与执着。
句式仿写
本诗颈联'水映茅篁竹，云埋茑女萝'是极佳的写景对句。可仿写其'名词+动词+名词词组'的结构。例如：'风摇堤畔柳，雨打水中荷'。仿写时要注意动词的锤炼，如'映'、'埋'二字，既写出了动作，又写出了状态，使画面具有动感。
写作应用
核心名句'拂尘书所见，因得拟阴何'可用于表达对艺术的执着追求或自谦。例如在写作关于'坚持梦想'或'谦虚态度'的作文时，可以引用此句，说明即使在艰难困苦的环境中（拂尘），也要坚持记录生活、追求卓越（拟阴何），体现一种不忘初心的精神。
关联知识图谱
阴铿关联诗人
杜甫在诗中自比阴铿，体现了对南朝诗人阴铿诗风的推崇，尤其是对其写景清新、格律严谨的学习。
何逊关联诗人
杜甫常将何逊与阴铿并称，学习其炼字琢句的技巧，本诗结句直接提及'拟阴何'。
名句 CLASSIC LINES
拂尘书所见，因得拟阴何
此联为王安石诗结句，记录了诗人拂尘题写所见，自谦诗风近似阴铿、何逊，体现了王安石对阴何体的推崇。
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作者 POET
王安石 1021年12月18日－1086年5月21日
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