咏琴

昔在龙门侧,谁想凤鸣时。

雕琢今为器,宫商不自持。

巴人缓疏节,楚客弄繁丝。

欲作高张引,翻成下调悲。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗
情感怀才不遇 · 悲愤
创作背景
刘允济贬谪途中所作
本诗作者为初唐诗人刘允济,其曾官至著作郎,武周天授二年遭酷吏来俊臣诬陷结党,被贬为大庾县尉。本诗为诗人赴贬所途中所作,借咏琴寄寓自身才高被谤、仕途受挫的人生感慨,创作动因与背景的考证来源于正史记载与历代注本共识。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为初唐定型的五言律诗,属于咏物诗范畴。咏物诗是中国古典诗歌的重要门类,以描摹事物为核心载体寄寓情感与思考。五言律诗每句五字,全篇八句,要求对仗、平仄、押韵符合固定格律规范。本诗是初唐咏物诗的代表性作品之一,体裁属性得到学界广泛公认。
情感 · 解读
本诗核心情感为托物言志,借琴的身世寄寓才士抱负难施、身不由己的沉郁悲愤。全诗情感层次清晰,从对物的描摹逐步过渡到对个人遭际的感慨,最终落脚于对时局的隐性批判。历代注本均将其归为抒怀类咏物诗,情感解读无核心争议。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词释义
龙门侧指龙门山生长的桐树,是古代制琴的上等材料。凤鸣代指凤凰栖于梧桐的典故,暗指桐木的资质不凡。宫商是古代五声音阶的前两个音级,这里代指琴声。巴人代指演奏通俗音乐的普通乐师。楚客指楚地的音乐爱好者。高张引指高亢昂扬的琴曲。下调指低沉悲戚的通俗曲调。通假字、古今异义字在本诗中无出现。
逐句白话释义
第一句写昔日优良的桐树生长在龙门山边,没有人会想到它曾有凤凰栖于枝头鸣叫的佳运。第二句写如今它被工匠雕琢打磨成了琴,可琴声的高低变化却完全不能由自己掌控。第三句写普通的乐师弹奏它时是舒缓松散的节奏,楚地的客人拨弄它时又变成繁杂细碎的弦音。第四句写想要弹奏出高亢昂扬的曲调,反倒最终变成了低沉悲伤的音调。
核心主旨概括
本诗是一首典型的托物言志咏物诗,全篇围绕琴的身世经历展开描写。诗人没有单纯停留在对琴的形态、声音的描摹上,而是将自己的人生遭遇和情感投射到琴的身上。诗人借琴原本资质优异却身不由己、不能发挥自身价值的遭遇,抒发了自己才华出众却遭人诬陷、被贬谪远方、抱负难以实现的悲愤心情。整首诗的主旨清晰明确,易于普通读者理解共情。
跨学科 · 是什么
泡桐的生物学特性植物学
本诗中提到的龙门桐就是我们现在所说的泡桐,属于玄参科泡桐属的落叶乔木。泡桐的木质轻而坚韧,结构均匀,共振性能非常好,是制作弦乐器的优良材料。我国古代很早就发现了泡桐的这个特性,一直用它来制作琴、瑟等弹拨乐器。普通泡桐的生长速度很快,而生长在龙门山等海拔较高、昼夜温差大的地区的泡桐,木质密度更高,共振效果更好,所以被视为制琴的顶级材料。
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读写应用
基础诵读指导
本诗是五言律诗,诵读时每句采用二三断句的方式,比如“昔在/龙门侧,谁想/凤鸣时”。前两联描写琴的身世,诵读时语调平缓舒展,语速稍慢。颈联描写不同人弹奏的不同效果,诵读时语调可以稍有变化,读出对比感。尾联点明主旨,情绪转为沉郁悲愤,诵读时语速放慢,最后一个“悲”字可以稍微拖长,突出情感的抒发。整首诗的诵读节奏要舒缓,不需要过于激昂的语气。
基础句式仿写指导
本诗尾联“欲作高张引,翻成下调悲”采用了先扬后抑的转折句式,前半句写预期的美好目标,后半句写现实的糟糕结果,转折对比非常鲜明。仿写时可以沿用“欲作…翻成…”的结构,不需要严格的格律,只要突出预期和现实的反差即可。比如可以仿写为“欲作乘风游,翻成遇雨留”,“欲作传佳话,翻成笑柄谈”等。这个句式适合用来描写事与愿违的场景,适用范围非常广。
名句日常写作应用
本诗的核心名句“欲作高张引,翻成下调悲”适合用来写事与愿违、理想与现实有落差、怀才不遇等主题的作文。比如写自己参加比赛原本信心满满想要拿奖,结果因为意外失误没能获得好成绩的场景,可以写“我赛前做了万全的准备,满以为可以拿到一等奖,没想到最终只拿到了优秀奖,真可谓是‘欲作高张引,翻成下调悲’。”也可以用来写历史人物的坎坷遭遇,比如描写屈原、贾谊等怀才不遇的古代人物时引用这句诗,能够增强文章的文化底蕴。
关联知识图谱
托物言志同手法
本诗是托物言志手法的典型应用,通过描摹琴的遭际寄寓个人情感,是古典诗歌常用的创作手法。
五言律诗同体裁
本诗属于五言律诗体裁,符合初唐时期定型的五律格律规范,是古典诗歌的核心体裁之一。
下里巴人同典故
本诗中“巴人”的表述源自“下里巴人”的典故,代指通俗艺术,是中国常用的文化典故。

名句 CLASSIC LINES

欲作高张引,翻成下调悲
本诗核心名句为尾联“欲作高张引,翻成下调悲”,以强烈的转折对比凸显全诗核心主旨。该句因精准刻画事与愿违的人生境遇,具有广泛的文化影响力。明代《唐诗品汇》将其列为初唐咏物诗的经典名句。

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作者 POET

刘允济
唐代官员、文学家、书法家

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