依韵和再开芍药十六首 其二

百花羞缩敢争先,雨露仍随爱惜偏。

青帝拟教春一见,素娥留待月重圆。

相逢可惜非三月,自叹无因更少年。

终日倚阑看不足,直须风雨送归天。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感惜春
月份三月
创作背景
毛滂居杭时期唱和之作
本诗为北宋文人毛滂晚年罢官后居住杭州时期的作品,属于《依韵和再开芍药十六首》组诗的第二首,是诗人应友人咏重开芍药的诗作依韵唱和而成,创作时间约为北宋徽宗宣和年间。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是中国古典诗歌体裁之一,属于近体诗范畴。每首八句,每句七字,要求平仄协调、对仗工整、押韵规范。该体裁成熟于唐代,在宋代得到进一步发展,是古代文人创作的主流体裁之一。本诗严格遵循七言律诗的格律要求,属于标准的七言律诗作品。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两层,一是对重开芍药的喜爱与珍视,二是对春光已逝、年华不再的怅惘惋惜。诗人将咏物与抒情自然融合,情感细腻真挚,符合宋代文人咏物诗的常见抒情逻辑,历代解读无明显争议。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
青帝是中国古代神话中掌管春天的神。素娥是嫦娥的别称,古代神话中住在月亮上的仙女。倚阑就是靠着栏杆的意思。依韵指按照原诗的韵脚和韵律创作唱和作品。芍药是中国传统名花,和牡丹并称花中二绝。羞缩指害羞地退缩,这里形容其他花不敢和芍药比美。偏指格外、偏爱,这里说雨露格外偏爱芍药。归天指花朵凋谢,回归自然。
逐句白话释义
第一句写所有的花都害羞地退缩,不敢和芍药争高低。第二句写雨露也格外偏爱芍药,给它更多的滋养。第三句写司春的青帝打算让春天再出现一次,所以让芍药重开。第四句写月亮上的素娥也留着芍药等月亮再次圆的时候观赏。第五句写可惜和芍药相逢的时候已经不是三月的盛春时节了。第六句写我自己叹息没有办法再回到少年时光了。第七句写我整天靠着栏杆看芍药,怎么看都看不够。第八句写只能等风雨来的时候把凋谢的芍药送回天上。
核心主旨与内容概括
这首诗围绕二度开放的芍药展开描写。开头先写芍药比其他花都美,连雨露都偏爱它。然后用神话传说解释芍药重开的缘由,显得充满浪漫色彩。接着由花及人,抒发错过盛春、年华老去的惋惜。最后写自己对芍药的喜爱,怎么看都看不够,直到花被风雨吹落。整首诗既有对芍药的赞美,也有对时光流逝的感慨,还有对美好事物的珍惜。
跨学科 · 是什么
芍药的生物学特性植物学
芍药是毛茛科芍药属的多年生草本花卉。它的花瓣饱满,颜色丰富,有很高的观赏价值。芍药的自然花期通常在农历四月左右,所以传统认知里三月的盛春芍药还没到盛花期。芍药和牡丹外观相似,牡丹是木本,芍药是草本,很容易区分。芍药也是中国传统的药用植物,它的根可以入药,有镇痛、补血的功效。芍药在中国古代被称为“花相”,地位仅次于“花王”牡丹。
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读写应用
基础诵读指导
这首诗是七言律诗,诵读的时候每句按照二二三的节奏断句。比如第一句读成“百花/羞缩/敢争先”,第二句读成“雨露/仍随/爱惜偏”。首联读的时候语气轻快,突出芍药的出众。颔联读的时候语速稍缓,带有浪漫的感觉。颈联读的时候语气低沉,读出惋惜的情绪。尾联前半句读出喜爱的感觉,后半句读出淡淡的怅惘。整体诵读的速度不要太快,节奏舒缓,符合诗歌的情感基调。
基础句式仿写指导
可以仿写“百花羞缩敢争先”的对比句式,用来突出某个事物的出众。比如写梅花可以写“百花零落敢争先”,写荷花可以写“群花怯暑敢争先”。也可以仿写“终日倚阑看不足”的句式,用来表达对某个事物的喜爱。比如写看海可以写“终日临崖看不足”,写看书可以写“终日翻书看不足”。仿写的时候注意保持句式的结构,前半句写动作,后半句写感受,符合原句的逻辑。
名句写作应用
“终日倚阑看不足,直须风雨送归天”这句可以用在描写对美好事物的喜爱和珍惜的场景里。比如写去植物园看樱花,就可以用这句来表达自己对樱花的喜爱,怎么看都看不够。也可以用来写看自己喜欢的画作、藏品,表达痴迷的状态。还可以用来写和久别重逢的朋友相处的时光,怎么待都待不够,直到要分开的时候。应用的时候要贴合场景,突出对美好事物的珍视之情。
关联知识图谱
《浣溪沙·一曲新词酒一杯》(晏殊)同主题
这首晏殊的词也是北宋时期的作品,核心主题也是惜春叹老,感慨时光流逝,和本诗的核心情感一致。两首作品都把对景物的描写和对时光的感慨结合起来,情感真挚,流传很广。都是适合大众学习的经典惜春主题古诗文作品。

名句 CLASSIC LINES

终日倚阑看不足,直须风雨送归天
这两句生动写出了诗人对芍药的痴迷喜爱之情,也暗含美好事物终将逝去的怅惘。

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作者 POET

陆佃 1042年-1102年
北宋中后期官员、经学家、文学家,山阴陆氏代表人物之一

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