自画山水寄无斁题其上

湘吴昔穷览,怀抱自难忘。

毫素开尘牖,江山入草堂。

寄君花县里,虚我竹林傍。

何物酬斯赠,清诗要一囊。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗
情感抒怀 · 送别
创作背景
寄画题诗
本诗是晁补之闲居乡野时期,追忆早年遍历湘吴地区山水胜景的经历,亲手绘制山水图卷寄赠好友晁无斁时,题于画作卷首的作品,创作动因是借山水画作传递对友人的思念,邀约友人以诗歌唱和。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
五言律诗是中国古典诗歌体裁之一,属于近体诗范畴,全诗共八句,每句五字,要求符合平仄、押韵、对仗等格律规范,在唐代正式定型,是古典诗词中应用广泛的体裁之一。
情感 · 解读
本诗核心情感包含三层,第一层是对早年游历湘吴山水的深切怀念,第二层是对友人晁无斁的真挚惦念,第三层是展现与友人以书画诗文相交的清雅志趣,情感真挚冲淡,意蕴悠然。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
第一,“无斁”是作者友人晁谦之的字,两人为同族亲友,交往密切。第二,“毫素”指毛笔和宣纸,是古代书画创作的常用工具。第三,“尘牖”指蒙着灰尘的窗户,暗含作者闲居时少有人来往的状态。第四,“花县”是对县级官吏任职地的美称,此处指晁无斁当时任职的县邑。第五,“竹林”用竹林七贤的典故,指代作者闲居时与友人相聚的场所。第六,“斯赠”指这幅赠送给友人的山水画作。第七,“一囊”即一袋子,此处用来形容数量很多的诗歌。第八,“穷览”指遍历、尽情游览。第九,“怀抱”指内心留存的记忆与情感。第十,“虚”是留出、空出的意思。
逐句白话释义
第一句:过去我曾经尽情游览了湘吴一带的山水美景。第二句:那些美好的经历一直藏在心里,从来没有忘记。第三句:我在蒙着灰尘的窗户前铺开纸笔准备作画。第四句:记忆里的江山美景仿佛都来到了我的草堂之中。第五句:我把这幅画寄给在县城任职的你。第六句:我已经把我住处旁的竹林边的位置空出来等你相聚。第七句:要用什么东西来回报我送给你的这份礼物呢。第八句:我想要你装满一袋子的清妙诗作寄给我作为回礼。
全诗核心主旨
第一,这首诗是作者题在自己画的山水画上寄给友人的作品。第二,诗中首先回忆了自己早年游览湘吴山水的美好经历。第三,接着写自己作画时仿佛旧日山水都来到了眼前的奇妙感受。第四,再写自己把画寄给友人的心意,还留出了相聚的位置。第五,最后邀约友人写很多诗歌作为回礼。第六,全诗整体风格清新自然,没有华丽的修饰。第七,充满了作者对友人的真挚惦念,还有文人之间以书画诗文相交的雅趣。第八,也展现了作者闲居时恬淡悠然的生活状态。
跨学科 · 是什么
湘吴地域范围地理学
第一,诗中的“湘”指现在的湖南省一带,古代属于荆楚地域。第二,“吴”指现在的江苏、浙江等长江下游一带,古代属于吴越地域。第三,这两个区域都以山水秀丽著称,是古代文人游历的热门去处。第四,湘吴两地相隔较远,也能看出作者年轻时游历范围很广。第五,两地的山水风貌有明显差异,湘地多山地丘陵,吴地多水乡平原。第六,作者把两地的山水融合在一幅画里,是艺术化的创作。第七,现在湘吴两地都保留了大量古代文人游历留下的文化遗迹。第八,这一地域概念在古代诗词中经常出现,指代南方风景秀丽的地区。
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读写应用
诵读指导
第一,这首诗是五言律诗,诵读时每句的节奏可以按照“二三”或者“二二一”来划分。第二,首联要读得平缓,带着怀念的语气,突出“昔穷览”“自难忘”的回忆感。第三,颔联要读得稍带亮色,突出“江山入草堂”的开阔感。第四,颈联要读得柔和,带着对友人的惦念语气。第五,尾联要读得轻快,带着期待的感觉,突出“清诗要一囊”的雅趣。第六,全诗整体语速不要太快,语调要平和自然,符合宋诗冲淡的风格。第七,每联之间可以稍作停顿,体现律诗的结构感。第八,重点字词比如“入”“虚”“要”可以稍作重读,突出情感。
句式仿写指导
第一,可以仿写“毫素开尘牖,江山入草堂”的虚实结合句式。第二,前半句写真实的动作,后半句写想象中的场景,形成虚实对比。第三,比如可以写“书卷开晴案,星河入短墙”,前半句写打开书的动作,后半句写想象里星河映入短墙的场景。第四,仿写时要注意前后两句对仗工整,词性相对。第五,也可以仿写尾联的设问句式,先提出问题,再给出充满雅趣的答案。第六,比如可以写“何物酬嘉会,清歌倒一觞”,先问用什么回报聚会的美好,再答用清歌和美酒。第七,仿写时要注意语言要自然,不要刻意堆砌辞藻。第八,要突出自己的真实感受,让句子有真情实感。
名句应用指导
第一,“毫素开尘牖,江山入草堂”可以用在描写艺术创作的场景里。第二,比如写自己画画、写作时思如泉涌的状态,就可以用这句话。第三,比如作文里写“我铺开画纸准备描绘见过的黄山美景,忽然有了‘毫素开尘牖,江山入草堂’的感觉,记忆里的云海松涛都清晰地浮现在眼前”。第四,也可以用在形容读书时仿佛身临其境的场景。第五,比如写“我翻开记录西域风光的游记,顿时有‘毫素开尘牖,江山入草堂’的感受,大漠雪山仿佛都来到了我的面前”。第六,这句话还可以用来夸赞别人的艺术创作非常生动逼真。第七,比如看到朋友画的山水画画得很好,就可以用这句话来夸赞他画技高超,仿佛把真的山水搬到了眼前。第八,应用时要注意贴合创作、沉浸式体验的场景,不要用错语境。
关联知识图谱
《书鄢陵王主簿所画折枝二首》(苏轼)同主题
第一,这两首诗都是宋代的题画诗,都是文人围绕画作创作的诗歌。第二,两首诗都体现了宋代文人诗画结合的创作特点。第三,两首诗的风格都清新自然,充满文人雅趣。第四,两首诗都有很高的艺术价值,是宋诗中题画诗的代表作品。第五,苏轼的这组诗还提出了“诗画本一律,天工与清新”的艺术观点,和本诗的艺术理念相通。第六,两首诗都展现了宋代文人注重书画与诗文结合的审美追求。第七,两首诗的作者都是“苏门”相关的文人,苏轼是晁补之的老师,创作风格有传承关系。第八,两首诗都经常被选入古典诗词的普及读本,受众很广。

名句 CLASSIC LINES

毫素开尘牖,江山入草堂
该句为全诗核心名句,生动展现了作者落笔作画时,过往所见的江山胜景仿佛冲破蒙尘的窗棂,尽数涌入草堂的奇妙意境,后世常被用来形容艺术创作时思如泉涌、天地入怀的状态,历代诗评多称赞其虚实相生、气象开阔。

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作者 POET

晁补之
北宋文学家、官员,元祐党人,苏门四学士之一

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