和李端叔大夫从参寥子游许昌西湖十绝 其一

几处秋千愁日暮,一声𫛸鴂唤春归。

红稀绿尽寻常事,不用长绳系落晖。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句
情感惜春 · 旷达
创作背景
元祐许昌唱和
本诗创作于北宋元祐年间,是晁补之与友人李端叔、诗僧参寥子同游许昌西湖时的作品。它是为应和李端叔原诗所作的十首绝句中的第一首,创作动因直接来自游赏过程中所见的暮春景象。当时晁补之正外任地方官,与友人交游唱和是其重要的精神生活内容,本诗就是当时文人雅集的直接产物。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言绝句是近体诗的一种体裁,全诗共四句,每句七字,格律要求严格。这种体裁起源于南北朝时期,到唐代发展成熟,是唐宋时期文人常用的诗歌体裁。七言绝句篇幅短小精悍,适合即兴抒怀,历代名篇众多,在古典诗歌史上拥有极高的文体地位。本诗属于仄起首句不入韵的标准七言绝句,完全符合近体格律规范。
情感 · 解读
本诗核心情感是面对春暮景象的超脱旷达,消解了传统古典诗词中伤春的悲怨情绪。它没有停留在对春逝的惋惜层面,而是进一步表达了对自然盛衰规律的接纳。全诗传递出坦然面对时光流逝、不为得失耿耿于怀的人生态度,是历代公认的惜春诗中格调较高的情感表达,也是北宋文人豁达胸襟的典型体现。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
第一个重点字词是𫛸鴂,指的就是我们常说的杜鹃鸟,这种鸟多在暮春时节鸣叫。古人很早就注意到它的鸣叫规律,普遍认为只要杜鹃开始啼叫,就意味着春天即将结束。第二个重点字词是秋千,这是我国传统的游艺设施,从唐代开始就成为春日里人们最喜欢的游乐项目之一,春日郊野随处可见秋千的身影。第三个重点字词是落晖,指的就是太阳落山时的余晖,古典诗词里常用来指代即将逝去的美好事物。
逐句白话释义
第一句“几处秋千愁日暮”的白话意思是,原野里分布着几处秋千架,游玩的人们都在为天色渐渐暗下来而发愁。第二句“一声𫛸鴂唤春归”的白话意思是,忽然传来一声杜鹃的啼叫,仿佛是在呼唤着春天快点归去。第三句“红稀绿尽寻常事”的白话意思是,春日的红花渐渐变得稀疏,绿叶也到了生长的尾声,这种变化本来就是世间再寻常不过的事情。第四句“不用长绳系落晖”的白话意思是,我们根本用不着找长长的绳子,去拴住那快要落下的太阳,强行挽留即将逝去的春光。
核心主旨与内容概括
这首诗记录了诗人与友人同游许昌西湖时的所见所感,开篇先描写了暮春时节的典型景象,引出了普通人面对春逝的愁绪。后半部分笔锋一转,直接点明自然盛衰本就是常理,不需要为春去感到悲伤。全诗没有晦涩的表达,直白传递出顺应自然、坦然面对变化的人生态度,读来十分明快爽朗。
跨学科 · 是什么
暮春植被变化植物学
春末时节的植被变化是非常有规律的,大多数早春开花的植物花期都会在此时结束,花朵逐渐凋零脱落。同时植物的叶片已经完成生长,进入成熟期,后续很快就会迎来夏季的植被季相变化。古人很早就观察到了这种物候变化规律,所以常用“红稀绿尽”这类词语来指代暮春时节的到来。
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读写应用
诵读指导
这首诗是标准的七言绝句,每句的诵读断句都按照“二二三”的结构划分,具体断句为“几处/秋千/愁日暮,一声/𫛸鴂/唤春归。红稀/绿尽/寻常事,不用/长绳/系落晖”。诵读前两句时语调要稍平缓,带一点点淡淡的怅惘感,读后两句时语调要适当上扬,读出明朗旷达的感觉。整首诗的诵读速度不需要太快,保持中等节奏即可。
句式仿写指导
大家可以仿写本诗后两句“XX寻常事,不用XX”的转折句式,这种句式的特点是先点明某类现象的普遍性,再给出对应的豁达态度,说服力很强。比如大家可以仿写“成败得失寻常事,不用耿耿记心间”,或是“聚散离合寻常事,不用过度伤别离”。仿写的时候要注意前后内容的逻辑对应,前半句说的是常见现象,后半句说的是正确的应对态度。
名句应用指导
“红稀绿尽寻常事,不用长绳系落晖”这句名句适合用在所有面对美好事物逝去、时光流逝的场景里。比如写毕业离别的作文时,可以用这句诗来表达坦然面对分离的态度。或是写关于成长的作文时,也可以用这句诗来表达接纳成长过程中的得失的心态。日常劝慰朋友不要为逝去的感情、错过的机会难过时,也可以引用这句诗。
关联知识图谱
《伤春》(杨万里)同主题
本诗和杨万里的《伤春》都以暮春景象为核心描写对象,都涉及对春逝现象的态度表达,是非常适合对比阅读的同主题诗歌。两首诗一悲一喜,刚好代表了古典诗词里对春逝的两种典型态度,对比阅读能更好地理解本诗的豁达特质。

名句 CLASSIC LINES

红稀绿尽寻常事,不用长绳系落晖
这两句诗反用长绳系日的经典典故,直白道出顺应自然的豁达态度。

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作者 POET

李廌 1059年-1109年
北宋诗人,苏门文学群体成员

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