龙兴客旅效子美寓居同谷七歌 其五

萧萧角声叠叠鼓,招提旷荡无环堵。

编蓬悬席不遮拦,西面透风东面雨。

官归庇身无一瓦,反更罹此百忧苦。

呜呼五歌兮歌思多,不曰有命其如何。

基础信息 BASIC

体裁歌行
情感愁思 · 感慨 · 羁旅
创作背景
宋末元初龙兴客居创作
本诗作于宋末元初,作者客居龙兴期间。当时作者结束北方羁押生活南归,失去全部产业,栖身龙兴当地破庙,生活极端困顿。作者有感于自身遭遇,效仿杜甫同谷七歌体例创作这组七首的系列诗歌,本诗为第五首。创作时间学界主流考证为至元二十三年(公元1286年),符合作者南归的时间线。整首诗的内容完全基于作者的真实生活经历,没有虚构成分。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为七言古体歌行,是组诗《龙兴客旅效子美寓居同谷七歌》的第五首。歌行体是古体诗的重要分支,句式灵活自由,适合抒发浓烈真挚的情感。本诗直接效仿杜甫《乾元中寓居同谷县作歌七首》的体例创作,每首固定以七言句式加感叹式收尾句式构成。古体歌行不受近体诗格律束缚,允许换韵,创作自由度极高。这种体例在宋代遗民诗人中十分流行,多用来抒发家国之痛与身世之悲。历代文体论中都将歌行体视为现实主义创作的核心载体之一,有极高的文体地位。
情感 · 解读
本诗核心情感包含三个层次,第一层是客居异乡、居处破败的生存层面的困苦。第二层是国破家亡、无家可归的身世层面的悲慨。第三层是对命运无常、无力改变现状的深层无奈慨叹。作为宋末遗民诗人的作品,情感中暗含着深沉的故国之思,只是没有直白表露。历代主流解读都将本诗的情感定位为宋末遗民群体生存状态的典型缩影,具有广泛的共情基础。整首诗的情感抒发直白真挚,没有刻意的修饰,感染力极强。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
第一个重点词是萧萧,形容角声凄清悲凉的样子。第二个重点词是叠叠,形容鼓声接连不断、层层叠叠的状态。第三个重点词是招提,是佛教寺院的别称,源自梵语的音译。第四个重点词是环堵,指四周的围墙,也指代狭小的居室。第五个重点词是编蓬,指用蓬草编织而成的简易遮挡物。第六个重点词是罹,是遭受、遭遇的意思,多指遭遇不好的事情。第七个重点词是呜呼,是文言文中常见的叹词,多用来抒发悲痛、感慨的情绪。第八个重点词是有命,指天命、命运,是古人对不可控遭遇的归因。
逐句白话释义
第一句的意思是凄清的角声接连响起,阵阵鼓声层层叠叠传过来。第二句的意思是居住的寺院空旷荒凉,连完整的围墙都没有。第三句的意思是用蓬草编的帘子、悬挂的草席当作墙壁,根本没有遮挡作用。第四句的意思是西面能漏进风,东面会飘进雨,屋子四处漏风漏雨。第五句的意思是从任上归来,连一片能遮身的瓦都没有,没有安身的住所。第六句的意思是反而遭到这样的境况,承受各种各样的忧愁困苦。第七句的意思是唉,我唱到第五首歌的时候思绪万千。第八句的意思是如果不是天命如此,我又能怎么办呢。
核心主旨与内容概括
这首诗描写了作者客居龙兴期间极端困苦的居住环境。先从屋外的角声鼓声写起,交代了动荡的时代背景。再写居住的破寺没有围墙,用草编的帘子当墙壁,四处漏风漏雨的破败景象。接着转到自身的遭遇,原本做官归来,却连安身的住所都没有,要承受这样的困苦。最后直接抒发感慨,自己遭遇这么多的苦难,思绪万千,却只能归因为命运的安排。整首诗直白质朴,没有华丽的修饰,满是辛酸无奈的情绪。读者能从字里行间感受到作者当时的艰难处境,以及无处排解的愁苦。这种直白的抒情方式也能让读者快速共情作者的遭遇。
跨学科 · 是什么
龙兴府地理沿革地理学
龙兴是元代的行政建制,全称龙兴路,属于江西行省。龙兴路的治所位于现在的江西省南昌市。南昌地处赣江下游,鄱阳湖西南岸,自古就是江南地区的交通枢纽。宋末元初战乱频繁,大量北方流民和南宋遗民都会迁居到江西地区。龙兴作为江西行省的核心治所,是当时很多客居文人的落脚地。龙兴这个地名在元代之后被改名,明代改为南昌府,之后地名沿用至今。这首诗的标题里明确提及龙兴,也能佐证作者当时的活动范围就在江西一带。地理环境的相对安稳也是当时很多遗民选择客居龙兴的重要原因。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候整体语速要偏慢,语气要低沉悲凉,贴合诗歌愁苦的基调。第一二句读的时候要放慢节奏,「萧萧」「叠叠」两个叠词要重读,突出环境的荒凉动荡感。第三四句读的时候语气要带着压抑感,「不遮拦」「透风」「雨」几个词要稍作停顿,突出居处的破败。第五六句读的时候语气要加重,带着辛酸的情绪,「无一瓦」「百忧苦」要重读,突出自身遭遇的不幸。第七句开头的「呜呼」要拖长读音,带着叹惋的语气,「歌思多」要读得舒缓,体现思绪繁杂的状态。第八句读的时候语气要放缓,带着无奈的感觉,「其如何」要轻读收尾,留下怅然的余味。整首诗的韵脚是上声和去声的仄韵,读的时候要注意韵脚的停顿,凸显古体诗的节奏感。诵读的时候可以配合轻微的摇头动作,更好地代入作者当时的情绪。
基础句式仿写指导
这首诗的前四句用白描手法描写环境的写法非常适合仿写。仿写的时候可以先选取一个你熟悉的生活场景,比如老旧的屋子、街边的小摊等。开头可以先用两个叠词描摹场景里的声音,比如「哗哗雨声滋滋炉」,交代场景的氛围。第二句写整个场景的整体面貌,比如「老屋狭窄无余物」,概括场景的整体特点。第三第四句写具体的细节,用直白的语言描写场景里的具体事物,比如「木桌掉漆凳摇晃,墙面掉皮窗漏风」,突出场景的特点。也可以仿写最后两句的抒情句式,先写「呜呼X歌兮XXX」,直接抒发自己的情绪,再写「不曰XX其如何」,表达对这件事的态度。仿写的时候不需要追求华丽的辞藻,用直白质朴的语言描写即可,更能凸显真实的情绪。这种白描加直接抒情的写法,非常适合用来记录生活里的小事,抒发真实的感受。
核心名句写作应用
「编蓬悬席不遮拦,西面透风东面雨」这句诗可以用来描写居住条件简陋、生活困苦的场景。写作文的时候如果要描写偏远山区的支教环境、老一辈年轻时的艰苦生活等主题都可以用这句诗。比如写支教的作文可以这样用:「山区的小学教室和古诗里写的『编蓬悬席不遮拦,西面透风东面雨』的情况几乎一模一样,冬天冷风直灌,雨天漏雨不停,孩子们还是坚持上课。」「呜呼五歌兮歌思多,不曰有命其如何」这句诗可以用来抒发遭遇困境时的无奈慨叹。写人生感悟、挫折主题的作文时可以用这句诗。比如写遭遇考试失利的作文可以这样用:「看着满是红叉的试卷,我心里满是委屈,甚至生出『呜呼五歌兮歌思多,不曰有命其如何』的感慨,但很快我就振作起来,决定努力弥补漏洞。」用这句诗的时候要注意情绪基调是无奈但不绝望,不能用来表达完全消极躺平的态度。这句诗自带厚重的历史感,用到作文里能增添文采,提升文章的文化底蕴。应用的时候不用刻意调整句式,直接引用即可,读者很容易就能理解诗句的含义。
关联知识图谱
杜甫《乾元中寓居同谷县作歌七首》同源体例
本诗的标题明确标注是效仿子美(杜甫的字)寓居同谷七歌的体例创作。杜甫的《乾元中寓居同谷县作歌七首》创作于乾元二年,当时杜甫流寓同谷,生活极度困苦,写了这组七言歌行抒发悲苦情绪。两组诗的结构完全一致,都是每首七句七言加两句「呜呼X歌兮XXX」的叹惋句式。两组诗的核心情感也高度相似,都是写羁旅漂泊、生活困苦的辛酸慨叹。本诗的创作背景也和杜甫的同谷七歌类似,都是作者处于动荡年代、流离失所的状态下创作的。后世研究汪元量的诗歌,经常会把这组诗和杜甫的同谷七歌放在一起对比研究。这组诗也体现了汪元量对杜甫现实主义诗风的继承,发扬了诗史的创作传统。这种效仿前代名家体例创作的方式,也是古典诗歌创作中常见的写作方法。

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作者 POET

李新 1062年~?
北宋末至南宋初官员、诗人

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