访幽人

紫骝摇玉东城东,绿睂少年双颊红。

扫尘先过风骚客,豪气几吞云梦泽。

新诗一夜急春风,飘落樱桃点窗白。

青烟昼覆琉璃樽,何时投袂歌王孙。

归去来,黄陵老鸦啼日昏。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言歌行
情感怅惘 · 豪迈
创作背景
杨维桢早年漫游吴越时期所作
本诗为杨维桢早年漫游吴越时期所作,彼时作者年少气盛,遍访江南名士,此诗为访隐居贤士未遇后即兴创作,创作时间大致在元泰定年间(1324-1328)。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言歌行属于古体诗范畴,句式长短灵活,押韵自由,不受近体格律束缚,唐代以来多用来抒发豪迈奔放的情感,历代被视为乐府诗的重要变体。
情感 · 解读
本诗核心情感分为两层,前半部分抒发少年游访贤士的张扬意气与洒脱襟怀,后半部分流露未遇幽人的淡淡怅惘,整体基调俊逸疏朗,无颓丧之气。

基础解读 READING

语文核心知识
紫骝、绿睂、云梦泽、投袂、黄陵
第一句的“紫骝”指黑鬃黑尾的红马,是古代的名贵良马。“摇玉”指马笼头上的玉饰摇晃,指代骑马出行。第二句的“绿睂”也作绿眉,代指年少的游侠子弟。第四句的“云梦泽”是古代南方著名的大湖泽,常用来指代广阔地域。第八句的“投袂”指挥袖,表达激动的情绪。第九句的“黄陵”是传说中舜帝二妃的陵墓,在湖南湘阴,此处泛指郊外荒僻的隐居之地。
逐句白话释义
第一句写英俊少年骑着配有玉饰的紫骝马,来到东城东边的郊外。第二句刻画少年的外貌,双颊红润,意气风发。第三句写少年清扫衣上的尘土,前去拜访擅长诗文的风雅隐士。第四句写少年的豪迈意气,几乎能吞下广阔的云梦泽。第五六句写少年才思敏捷,一夜就写出新的诗作,灵感像春风一样迅疾,诗句像飘落的樱桃花瓣,点在白色的窗纸上格外灵动。第七句写白天青烟萦绕着琉璃酒杯,诗人在隐居处等候许久。第八句写诗人感慨,什么时候才能挥袖高歌,和贤士相逢畅饮。最后两句写诗人决定动身归去,此时黄陵边的老鸦正在黄昏中啼叫,天色已经暗了下来。
核心主旨概括
本诗描写了一位意气风发的少年前去拜访隐居的贤士,等候许久没能遇见,最终在黄昏中怅然归去的经历。全诗既展现了少年的豪迈意气与出众才思,也流露出寻贤未遇的淡淡失落,整体风格俊逸洒脱,充满浪漫气息。
跨学科 · 是什么
云梦泽地理学
大家平时读诗见到的云梦泽,是古代真实存在过的超大湖群,就在现在的湖北湖南一带。古人常用云梦泽来形容极其广阔的空间,诗里用云梦泽来比少年的豪气,是说少年的志向和气量比整片大湖还要大。
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读写应用
诵读指导
读这首诗的时候,前四句节奏可以稍快,语气昂扬,读出少年的意气风发。中间五六句语气放缓,读得轻柔灵动,突出诗句的美感。后面几句语气渐渐放低放慢,读出等候的怅惘和归去的疏朗,最后一句“黄陵老鸦啼日昏”要读得悠长,带出黄昏的氛围感。句中断句可以按照二二三的节奏,比如“紫骝/摇玉/东城东”,“豪气/几吞/云梦泽”。
句式仿写指导
可以模仿诗里用夸张手法写豪气的句式,比如要写人的志向远大,可以写“豪气直压泰山峰”,要写人的才思敏捷,可以写“新诗千首落如星”。也可以模仿用景物比喻抽象事物的写法,比如把好听的琴声比作“飘落梨花点阶白”。仿写的时候要注意前半句写抽象的情感或者能力,后半句用具体的景物来比喻,让句子更有画面感。
名句应用指导
“豪气几吞云梦泽”这句话可以用在描写少年志向、青春意气的作文里,比如写运动会上的少年运动员,或者写自己的理想追求的时候都可以用。“新诗一夜急春风,飘落樱桃点窗白”可以用来形容别人的文采好,或者描写春天的美景、创作灵感迸发的场景,比如写自己写作文灵感特别顺的时候就可以引用这句话。
关联知识图谱
孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》同典故
孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》里的“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”也是用云梦泽的广阔来凸显景象的壮阔,和本诗用云梦泽写豪气的手法同源,都是古代诗词里常用的经典意象。
陶渊明《归去来兮辞》同语汇溯源
诗里的“归去来”最早出自陶渊明的《归去来兮辞》,是古人表达辞官、归隐、返程时常用的固定表述,本诗用这个短语表达访贤未遇后返程的意绪,承接了陶渊明笔下疏朗洒脱的气质。

名句 CLASSIC LINES

豪气几吞云梦泽,新诗一夜急春风,飘落樱桃点窗白
核心名句为“豪气几吞云梦泽”“新诗一夜急春风,飘落樱桃点窗白”,前者以夸张笔法凸显少年意气,后者以灵动意象写才思之敏捷。

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作者 POET

李新 1062年~?
北宋末至南宋初官员、诗人

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