妾薄命

二月春风初不恶,后园桃李先春落。

高堂去妇对花愁,君恩非轻妾命薄。

忆昔三星光在天,煌煌车马朱门前。

结褵幸得事君子,愿托丝萝千万年。

履痕才遍君家地,相看已觉君心异。

门外新懽一破颜,室中旧爱双垂泪。

妾心比玉自坚贞,君眼如星到处明。

女子睽离太山重,丈夫弃置鸿毛轻。

莫夸绿发红颜好,女色由来何可保。

君不见灞上銮舆祓禊回,阿娇已向长门老。

基础信息 BASIC

体裁乐府
情感怨恨 · 感伤 · 闺怨
节日上巳节
月份二月
创作背景
乐府旧题拟作背景
本诗具体作者与创作年代暂未形成学界统一考证结论,属文人模仿《妾薄命》乐府古辞主题的创作,依托传统弃妇母题抒发情感,未发现与特定历史事件直接关联的实证。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
《妾薄命》属乐府杂曲歌辞旧题,起源于汉代乐府古辞,历来多以弃妇遭遇为创作主题。本诗为该旧题的拟作,体裁属杂言古体诗,句式长短错落,不受近体格律束缚,适合抒发沉郁哀怨的情感。该体裁在古代诗歌体系中属于乐府类抒情诗的重要分支,历代文人多有同题创作传世。
情感 · 解读
本诗核心情感包含三层,第一层是被弃女子面对年华逝去、恩情断绝的个人哀怨,第二层是对男女婚恋地位不对等的愤懑控诉,第三层是对封建时代女性整体命运依附性的普遍叹惋。历代主流解读均认可其对男权社会性别压迫的隐性批判价值。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
第一,结褵指古代女子出嫁时系上佩巾的仪式,代指成婚。第二,祓禊是古代上巳节到水边沐浴、祭祀,消除不祥的习俗。第三,长门指长门宫,是汉代陈皇后被废后居住的冷宫,后多代指女子被弃后的居所。第四,睽离指分离、被遗弃。第五,丝萝是菟丝和女萝两种寄生植物,古代常用来比喻女子依附丈夫生存。第六,鸿毛就是大雁的羽毛,用来比喻分量极轻的事物。第七,朱门指古代王侯贵族的红色大门,代指富贵人家。第八,三星指天空中明亮的参星,古代婚礼多在黄昏参星出现时举行,所以代指成婚时的场景。第九,破颜指露出笑容。第十,銮舆指皇帝的车驾。
第一句:二月的春风本来不算猛烈,后园的桃李却在春天还没过去的时候就提前飘落了。第二句:正厅里被丈夫休弃的女子对着落花发愁,不是丈夫的恩情不够厚重,是我自己的命太苦太薄。第三句:还记得当初成婚的时候三星高高挂在天上,热热闹闹的车马停在你家朱红大门前。第四句:我有幸嫁给你做妻子,只希望像丝萝依附乔木一样和你过一辈子。第五句:我才刚把你家的地都走熟,就已经感觉到你的心变了。第六句:门外的新欢只要笑一下,家里的旧妻子就忍不住掉眼泪。第七句:我的心像玉一样坚贞不变,你的眼睛却像星星一样到处都能看上。第八句:女子被遗弃就像泰山一样压得人喘不过气,男子抛弃妻子却像鸿毛一样轻得毫不在意。第九句:不要夸自己长得年轻漂亮,女子的美貌从来都靠不住。第十句:你没看见当年皇帝从灞上祓禊回来,陈阿娇早就被关在长门宫里变老了。
核心主旨概括
这首诗以一个被丈夫抛弃的女子的口吻来写,先是用二月桃李提前飘落的景象引出自己被弃的悲惨遭遇。然后回忆了当初成婚时的热闹场景,和自己曾经对婚姻的美好期许。接着写自己嫁过来没多久丈夫就变心,宠爱外面的新欢,冷落自己的现实。最后发出感叹,说女子被弃就像泰山一样沉重,男子抛弃妻子却像鸿毛一样轻,还用陈皇后被废的典故说明就算是尊贵的皇后也逃不过被抛弃的命运,整体控诉了古代男女地位不平等,女子只能依附男子生存的悲惨命运。全诗语言直白,情感真挚,很容易让读者感受到弃妇的痛苦和无奈。
跨学科 · 是什么
上巳节祓禊习俗民俗学
诗里提到的祓禊是我国古代非常重要的传统习俗,一般在每年农历三月初三的上巳节举行。人们会到水边去沐浴、祭祀,还会举办宴饮、踏青等活动,目的是消除身上的不祥之气,祈求平安健康。这个习俗从先秦时期就已经存在,到汉代的时候已经非常盛行,皇家也会参与这项活动。后来这个习俗慢慢演变,和清明节、寒食节的习俗融合,成为春季出游的传统。诗里用皇帝参加祓禊的场景,是为了说明就算是皇家的后妃,也逃不过被抛弃的命运。
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读写应用
诵读指导
诵读这首诗的时候,整体语气要沉郁、哀怨,语速可以稍微慢一点。开头两句写景,要读出凄凉的感觉,“先春落”三个字可以稍微拖长一点,突出惋惜的情绪。回忆成婚的两句,语速可以稍微轻快一点,读出当初的美好期许,和后面的悲凉形成对比。写丈夫变心的几句,语气要带着委屈和愤懑,“双垂泪”三个字要读得轻一点,带着哭腔的感觉。“女子睽离太山重,丈夫弃置鸿毛轻”是核心名句,要读得重一点,放慢语速,突出对比的力量。最后用典的两句,要读出苍凉的叹惋感,“长门老”三个字拖长,余音可以稍微低一点收尾。每句的停顿要符合语义,比如“二月/春风/初不恶,后园/桃李/先春落”,这样断句更通顺。
句式仿写指导
这首诗里的对比句式非常适合仿写,比如“女子睽离太山重,丈夫弃置鸿毛轻”,用两种反差极大的事物做对比,突出事物的差异。仿写的时候可以先确定要对比的两个主体,再找两个分量差异大的喻体,比如写读书和玩乐的差异,可以写“读书寒窗千钧重,嬉游度日一羽轻”。还有“君不见……已向……”的用典句式也适合仿写,先找一个大家熟悉的典故,再表达自己的观点,比如写珍惜时间,可以写“君不见高堂明镜悲白发,少年已向暮年归”。仿写的时候要注意句式对称,喻体要贴切,符合你要表达的主题,不用追求太华丽的辞藻,直白有力就好。平时写作文的时候用这种对比句式,能让你的观点更突出,更有感染力。
名句应用示例
核心名句“女子睽离太山重,丈夫弃置鸿毛轻”可以用在很多写作场景里。比如写关于性别平等的议论文的时候,可以引用这句话来论证古代女性的地位低下,和现在男女平等的社会形成对比,突出社会的进步。也可以用在写古代女性命运的读后感里,比如读《孔雀东南飞》《氓》的时候,用这句话来概括古代弃妇的共同遭遇。还有写关于女性独立主题的散文的时候,可以用这句话引出观点,说明古代女子依附男子生存的悲剧,呼吁现代女性要经济独立、人格独立。比如可以这么写:“古人说‘女子睽离太山重,丈夫弃置鸿毛轻’,这句话道尽了封建时代女性的血泪,而今天的我们早已不必依附他人生存,自己的命运可以牢牢握在自己手里。”
关联知识图谱
李白《妾薄命》同主题
李白的《妾薄命》也是同乐府旧题的创作,同样以陈阿娇的典故为核心内容,写女子被弃的命运,和本诗主题完全一致,都是古代弃妇诗的代表作品。两首诗都批判了男权社会中女子命运的依附性,艺术感染力都很强。

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作者 POET

司马棫
北宋官员、诗人,司马光家族后裔

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