次韵镜上人三首 其三

相见无言意已传,不谈名利不谈禅。

静如秋浦翘双鹤,清似寒岩落瀑泉。

隠逸妄人居妙室,功名渠辈画凌烟。

二流淼淼追难及,老大难挥马腹鞭。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感淡泊 · 禅理 · 超脱
创作背景
次韵唱和创作背景
本诗是《次韵镜上人三首》的第三首,为作者与禅友镜上人的唱和作品,依照镜上人原诗韵脚创作,作于作者晚年隐居时期,为二人闲谈同游后即兴完成。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是近体诗的核心体裁之一,起源于南北朝,定型于初唐,成熟于盛唐,格律要求严格,是历代文人创作的重要文体类型,文学地位极高。
情感 · 解读
本诗核心情感包含三层:一是与禅友心意相通的默契愉悦,二是对超脱世俗功利的淡泊境界的推崇,三是年老志怠的淡然感慨,整体基调冲淡平和,无激烈情绪宣泄。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
次韵指按照原诗的韵脚和用韵顺序创作的唱和作品。镜上人是与作者交好的禅门僧人。禅指佛教禅宗的教义、修行相关内容。秋浦指秋日的水滨岸边。翘双鹤指两只伸长脖颈站立的仙鹤。寒岩指阴冷荒凉的山岩。凌烟即凌烟阁,是古代悬挂功臣画像的楼阁。马腹鞭是指代鞭策自身前行的典故。
逐句白话释义
你我相见无需多言,心意已经互相传递。我们既不谈论世间名利,也不谈论禅门义理。静坐时如同秋日水滨伸长脖颈站立的一双仙鹤。气质清冽好似寒冷山岩上落下的瀑布泉水。隐居的荒诞之人住在幽静的妙室之中。追求功名的那些人画像被画在凌烟阁上。这两条道路如同浩渺的水流远远追赶不上。如今年纪老大,已经难以挥动鞭策马前行的鞭子了。
核心主旨与内容概括
这首诗是作者与镜上人唱和的作品。诗歌展现了两位禅门友人相交的高度默契。二者都有着超脱世俗功利的淡泊心境。诗歌对比了隐逸与求功名两种截然不同的人生选择。作者认为两种道路都距离自己十分遥远。末尾抒发了作者年老之后意志怠惰的淡淡感慨。整体基调闲适冲淡,蕴含着禅门的通透智慧。没有强烈的情绪宣泄,只有平和的心境表达。
跨学科 · 是什么
凌烟阁历史学
凌烟阁是唐朝时期修建的皇家楼阁。唐太宗曾为表彰开国功臣,命人在凌烟阁内绘制二十四位功臣的画像。后来凌烟阁就成为建功立业、名垂青史的象征。古人常常用凌烟阁的典故指代追求功名成就的人生道路。这首诗里就用这个典故代指世俗追求功名的群体。这个典故在古典诗词中使用频率非常高。多数时候都用来表达对建功立业的向往,或是对功名的淡泊态度。不同作品中对凌烟阁的情感倾向各有不同。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗整体语速要放缓,语调要平和冲淡。首联“相见无言意已传,不谈名利不谈禅”要读得从容,体现友人相交的默契。颔联“静如秋浦翘双鹤,清似寒岩落瀑泉”语速稍慢,突出静谧清冽的意境。颈联“隐逸妄人居妙室,功名渠辈画凌烟”要读得平稳,不带褒贬倾向。尾联“二流淼淼追难及,老大难挥马腹鞭”语调稍沉,体现年老的淡然而非悲伤。每句七言的节奏可以按照“二二三”的结构断句。比如“相见/无言/意已传”,“不谈/名利/不谈禅”。诵读时不需要投入过于强烈的情绪,保持平和的状态即可。
基础句式仿写指导
这首诗的颔联用了明喻的修辞手法,句式为“X如/似XXXXX”。仿写时可以先确定要描写的主体特质,再找到与之特质匹配的喻体。比如要描写一个人性格沉静,可以写“静如深潭无波澜”。要描写一个人气质高洁,可以写“清似山巅未融雪”。仿写时要注意前后句的对仗工整,词性相对。比如名词对名词,形容词对形容词,动词对动词。还要注意喻体要贴合主体的核心特质,不能过于突兀。日常写作中用到这类比喻句式,能让语言更有画面感。
核心名句写作应用
核心名句“相见无言意已传,不谈名利不谈禅”可以用在描写知己相交的场景中。比如写和多年未见的好友见面,两人无需多言就懂彼此的心境。也可以用在表达自身淡泊心境的文章段落里。比如写自己远离世俗纷扰,不追求功利也不空谈虚理的生活状态。还可以用在描写禅意生活、隐逸主题的散文中。比如“我和老林坐在山中小亭喝茶,正是相见无言意已传,不谈名利不谈禅,一下午的时光很快就过去了”。应用时不需要改动原句,直接引用即可。这句诗自带恬淡的氛围感,能提升文字的意境。
关联知识图谱
古典诗词唱和形式同手法
本诗采用次韵唱和的形式创作,是古典诗词中友人之间常见的互动创作方式。
凌烟阁典故同典故|历史关联
本诗引用凌烟阁的典故代指追求功名的人生选择,是该典故的经典应用场景之一。

名句 CLASSIC LINES

相见无言意已传,不谈名利不谈禅
该句是本诗核心名句,精准传达了禅门交往不立文字、心意相通的特质,被后世禅门典籍、隐逸主题散文多次引用,是描写知己相交、淡泊心境的经典表达。

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作者 POET

饶节 1065年-1129年
江西诗派僧人诗人

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