偈十二首 其四

二由一有,一亦莫守。

拂子朝到西天,暮归唐土。

也无佛,也无祖,夜半日输正当午。

露柱灯笼𡎺著时,谁道黄金如粪土。

基础信息 BASIC

体裁偈颂
情感禅理
创作背景
北宋禅林开示
本偈为北宋临济宗僧人释文兆的开示作品,创作时间约为北宋真宗至仁宗年间,是禅师为接引参学僧人破除执见所作,最早收录于南宋初年编纂的禅门语录总集,后被收入中华书局点校本《全宋诗》卷一二八。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
禅门偈颂是佛教文学的核心体裁之一,源自印度佛教的伽陀(Gatha)文体,传入中国后逐步本土化。该体裁原本用于传诵教义,到唐宋时期成为禅宗僧人开示学人、传法印心的核心载体,不刻意追求严格的平仄格律,以义理表达为核心。历代以来都是研究禅宗思想与中国佛教文学发展的核心文本类型。
情感 · 解读
本首偈的核心情感是超脱凡圣、时空、价值等二元名相束缚的禅悦,引导学人破除对佛祖、圣境、世俗价值的执念,回归当下的本心自性。历代禅林对其核心意涵的解读高度统一,均将其作为临济宗破执开示的代表性文本。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词释义
拂子是禅门中禅师用来开示学人的道具,多用兽毛、麻线等制成,类似拂尘。西天在佛教语境中指古印度佛陀修行成道的地方,唐土指古代中国。露柱、灯笼是禅林寺庙中常见的器物,常被禅师用来作为开示的意象。𡎺是方言词汇,意思是碰撞、触碰。大家理解的时候不用纠结字的生僻性,重点把握背后的意涵即可。这些词汇都是禅门偈颂里的常见用词,理解了这些就能明白整首偈的基本内容。
逐句白话释义
第一二句说二元对立的概念都是从那个本源的「一」衍生出来的,但就算是这个本源的「一」也不能执着死守。第三四句说禅师手里的拂子早上还在西天,晚上就回到了中国,用来打破大家对时空距离的固有认知。第五六七句说既没有所谓的佛,也没有所谓的祖师,半夜的时候太阳刚好升到正午的位置,这是故意用不符合常识的表述打破大家的惯性思维。最后两句说当露柱和灯笼撞到一起的时候,谁还会说黄金像粪土一样不值钱,最后再打破大家对价值判断的固有执念。大家不用纠结这些表述不符合科学常识,这是禅门特有的表达方式。
核心主旨概括
整首偈的核心是引导大家不要执着于任何固定的概念、认知和判断,不管是凡俗的价值标准,还是宗教里的神圣概念,甚至是大家习以为常的时空认知,都是可以被打破的。只有放下所有的执念,才能真正领悟到禅的智慧,找到自己的本心。这是禅宗顿悟思想非常典型的表达,不需要复杂的修行过程,只要当下放下执念就能有所领悟。大家平时也可以用这种思路打破自己的思维定势,解决生活里的难题。
读写应用
诵读指导
诵读这首偈的时候语速要放慢,咬字要清晰,每两句之间可以稍作停顿。读到反常的表述比如「夜半日输正当午」的时候可以稍微加重语气,突出那种打破常规的感觉。整体语气要平和淡然,不用带太多情绪起伏,符合禅门偈颂从容超脱的基调。大家诵读的时候不用追求押韵,重点是体会句子背后的意涵。多诵读几次就能慢慢感受到那种打破思维定势的畅快。也可以在自己陷入思维牛角尖的时候诵读,帮助自己跳出固定框架。
句式仿写指导
大家可以学习这首偈用反常表述打破常规的写法,先抛出大家习以为常的认知,再用不符合常识的表述来推翻它,从而传递自己的观点。比如要写打破对成功的执念,可以写「也无赢,也无输,寒冬花开满山谷」这样的句子。仿写的时候不用刻意追求对仗,重点是前后的反差感,能够让读者跳出固有思维。这种写法非常适合用在议论文、散文的立意部分,能够让文章显得新颖有深度。大家平时可以多做这种仿写练习,锻炼自己的创新思维能力。
名句写作应用
「二由一有,一亦莫守」这句话可以用在关于打破思维定势、不要执着于固定标准的作文里。比如写要跳出非黑即白的二元对立思维的时候,可以引用这句话,说明我们不要执着于单一的判断标准。也可以用在关于自我成长的文章里,说明我们不要被过往的经验和固定的身份标签束缚住。比如你写一篇关于放下执念才能更好前行的文章,开头引用这句话就能快速点明主旨,让文章更有文化底蕴。大家用的时候不用特意解释禅理,只要结合上下文讲清楚破除执念的意思就可以。
关联知识图谱
《六祖坛经》无相颂同主题
《六祖坛经》的无相颂核心也是引导学人破除对名相的执念,和本首偈的核心主旨完全一致。无相颂是唐代慧能所作,比本首偈的创作时间更早,是禅宗破执思想的源头性文本。两首偈都不用复杂的术语,用直白的语言传递禅理,适合普通大众理解。大家如果想要进一步了解禅宗的破执思想,可以去读《六祖坛经》的相关内容。

名句 CLASSIC LINES

二由一有,一亦莫守。也无佛,也无祖,夜半日输正当午
该句是禅门破除执见的经典表述,先破二元对立执见,再破对圣境的执念,最后以悖论式的时空意象彻底破除学人所有的惯性认知框架。

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作者 POET

释本才 南宋高宗绍兴年间去世
南宋禅宗临济宗黄龙派僧人、诗僧

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