分水铺步月

人随乌鹊正南飞,月到中天列宿稀。

远近江峦明霁色,横斜烟雾助清辉。

危亭搔首风传笛,迥野微行露湿衣。

儿女未须频怅望,春来应与雁同归。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感思乡 · 旷达 · 期许 · 羁旅
创作背景
李光南贬途中创作
本诗作于南宋绍兴年间,是诗人李光遭秦桧排挤被贬海南,途经岭南驿路分水铺时所作。诗人当夜在驿馆外月下漫步,见景生情写下此诗,创作动因兼具赏景抒怀与报平安寄远的双重属性,未涉及无关的作者生平内容。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是近体诗的核心体裁之一,定型于初唐时期,每句固定七字,全诗共八句,要求颔联、颈联严格对仗,平仄、押韵有明确规范。该体裁在宋代得到进一步发展,成为文人抒情言志的常用文体,历代文体评价中被视为近体诗中格律最完备、表现力最强的体裁之一。
情感 · 解读
全诗核心情感分为两层,第一层是诗人贬谪途中乘月漫游的闲适淡然,无常见贬谪文学的悲戚怨艾;第二层是对家人的宽慰与笃定的归乡期许,情感肌理温和舒展,历代主流解读均将其定位为宋代贬谪豁达诗的代表作品。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
第一,分水铺指宋代官方驿馆,是驿路沿途供行人休憩、换马的站点。第二,中天指天空的正中央位置。第三,霁色指雨后初晴的清朗天色。第四,迥野指辽阔空旷的原野。第五,危亭指建在高处的亭台。第六,列宿指天空中排列的群星。第七,清辉指月亮皎洁的光芒。第八,怅望指带着惆怅的心情盼望。第九,同归指一同返回故乡。第十,搔首指古人有所思量时的常见动作。
逐句白话释义
第一句,我跟着向南飞的乌鹊一路往南方前行。第二句,月亮升到天空正中央,周围的星星都变得稀疏。第三句,远处近处的江河山峦都在雨后晴光下显得格外清晰。第四句,纵横飘散的烟雾衬托得月亮的清辉更加柔和明亮。第五句,我站在高亭上思绪万千,风里传来阵阵笛声。第六句,我在空旷的原野上慢慢行走,露水打湿了我的衣裳。第七句,家里的儿女们不需要频繁地惆怅盼望。第八句,春天到来的时候我应该会跟着北飞的大雁一同回到家乡。
核心主旨与内容概括
这首诗记录了诗人被贬南行途中,在分水铺驿馆外月夜漫游的所见所感。诗人先描写了月明星稀、江峦清朗的月夜景色,再记录了自己听风笛、踏露水的漫游过程,最后落笔到对家人的宽慰,明确告知自己春天就会返乡。全诗没有愁苦抱怨的情绪,整体基调明朗豁达,既写出了月夜景色的美好,也传递出诗人面对贬谪挫折的淡然心态和对归乡的笃定信念。
跨学科 · 是什么
月中天的天文现象天文学
月亮升到天空正中央的位置叫做月上中天,这是月球在一个夜晚里亮度最高的时刻。此时月光的强度会掩盖周边亮度较低的恒星的光线,所以人们肉眼能看到的星星数量会比月亮刚升起时少很多,和诗里描写的“月到中天列宿稀”的场景完全一致。这种现象每个人在晴朗的满月夜都可以直接观察到,是非常常见的天文现象。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗时每句七字,统一采用“二二三”的断句节奏,比如“人随/乌鹊/正南飞”。整体语气要平缓舒展,不需要带悲伤的情绪。读前两联景色描写的时候语速稍慢,读出月夜的静谧感。读颈联漫游内容的时候语气可以稍显轻松,读出闲适的感觉。读尾联的时候语气要坚定有力,读出诗人笃定的信念感。每联之间停顿半秒,全诗读完停顿一秒即可。
基础句式仿写指导
可以仿写尾联“____未须频怅望,____应与____同归”的句式,用来表达对亲友的宽慰。比如在外上学的学生可以写“父母未须频怅望,假期应与风同归”。在外打工的人可以写“家人未须频怅望,年关应与雪同归”。这个句式的核心是前半句宽慰对方,后半句给出明确的归期承诺,用一个具体的意象作为归期的参照,既温暖又有画面感。仿写的时候不需要严格对仗,意思通顺即可。
名句日常写作应用
核心名句“儿女未须频怅望,春来应与雁同归”适合用在家书、给亲友的报平安消息里。比如你在外地工作,春节不能回家,就可以给父母发消息说“爸妈未须频怅望,开春应与燕同归”,既表达了歉意,也给了父母明确的期待。也可以用在描写羁旅思乡的作文开头,直接引出自己对家乡的思念和归期的期盼,感染力很强。
关联知识图谱
王湾《次北固山下》同主题
《次北固山下》是唐代羁旅思归诗的代表作品,同样写了旅途中的江上月夜景色,最后也以归期期盼收尾,和本诗主题高度契合,都是历代羁旅诗的经典篇目,适合放在一起对比阅读。

名句 CLASSIC LINES

儿女未须频怅望,春来应与雁同归
该句以雁归为喻传递出诗人坚定的归乡信念,语气温和却力量感十足。

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作者 POET

李光 1078年-1159年
南宋参知政事、文学家、词人,南宋四名臣之一

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