梅花
吴王醉处十余里，照野拂衣今正繁。
经雨不随山鸟散，倚风疑共路人言。
愁怜粉艳飘歌席，静爱寒香扑酒樽。
欲寄所思无好信，为人惆恨又黄昏。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言律诗
情感孤寂 · 怅惘 · 抒怀
创作背景
罗隐漂泊江南时期创作
这首诗作于晚唐宣宗至僖宗年间，此时罗隐多次科举落第，正在漫游吴越地区寻找入仕机会。他途经苏州吴王夫差旧迹时，看到野外梅花正处盛花期，触景生情创作了这首咏梅诗，学界考证其创作时间约为公元870年前后。本诗创作背景仅与本次观梅经历直接相关，不涉及罗隐其他生平事件。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是中国传统近体诗体裁之一，起源于南北朝时期，成熟于初唐阶段。每首固定为八句，每句七个字，分为首联、颔联、颈联、尾联四联，颔联和颈联要求严格对仗，平仄、押韵均有明确规范。七言律诗是唐代文人创作的主流体裁之一，诞生了大量传世名篇，在中国诗歌史上拥有极高的文体地位。
情感 · 解读
这首诗的核心情感分为两个层次，第一层是对梅花经雨不凋、凌寒留香的高洁品性的欣赏与喜爱之情。第二层是借梅花寄托对远方亲友的思念，抒发诗人漂泊异乡、音讯难通的孤寂怅惘情绪。全诗将咏物、咏史、抒情完美融合，是历代咏梅诗中情感层次较为丰富的作品，得到历代文论家的高度评价。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
1. 吴王醉处：指春秋时期吴王夫差在苏州灵岩山修建的馆娃宫旧址，是夫差当年宴饮游乐的地方。2. 十余里：指距离馆娃宫旧址十余里的野外区域。3. 正繁：指梅花正开得繁盛茂密。4. 好信：合适的送信使者。5. 惆怅：失意伤感的情绪状态。6. 歌席：指歌舞宴席，是古代贵族宴饮娱乐的场所。7. 酒樽：古代盛酒的器具，多用青铜或陶瓷制成。8. 黄昏：指日落之后、天黑之前的时段，古代文学中常用来烘托惆怅的情绪。9. 寄：寄送，这里指寄送梅花表达思念之情。10. 倚风：指梅花顺着风势摇曳的姿态。
逐句白话释义
1. 距离吴王当年醉酒的馆娃宫旧址十余里的野外，梅花如今开得正繁盛，照亮了空旷的原野，花瓣轻轻拂过路人的衣襟。2. 经过雨水冲刷的梅花没有像受惊的山鸟一样四散飞走，迎风摇曳的样子仿佛在和过路的人说话。3. 我满怀愁绪怜惜那粉色的花瓣飘落在热闹的歌舞宴席上，静静喜爱那清冷的香气扑到我面前的酒樽之上。4. 我想要把这开得正好的梅花寄给思念的人，却找不到合适的信使，只能满怀伤感看着黄昏再次降临。
全诗核心主旨
这首诗通过描写生长在吴王旧迹旁的梅花的姿态与品性，抒发了诗人对梅花高洁耐寒品格的喜爱与怜惜之情。同时寄托了自己漂泊异乡、思念亲友却音讯难通的怅惘情绪，是一首情景交融、情感真挚的咏物佳作。全诗语言平实易懂，情感流露自然，适合各年龄段读者阅读欣赏。
跨学科 · 是什么
吴王夫差旧迹历史学
吴王夫差是春秋时期吴国的最后一位君主，他曾率军打败越国，让吴国成为当时的强国之一。后来他沉迷于享乐，宠信妃子西施，最终被越国所灭，吴国也随之灭亡。这里提到的吴王醉处就是他当年为宠妃西施修建馆娃宫的地方，位于现在的苏州灵岩山，现在还留存有相关的历史遗迹，是苏州知名的历史文化景点。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时首联节奏要平缓，重读“十余里”“正繁”两个短语，突出梅花生长的开阔环境与盛开的繁茂状态。颔联节奏可以稍微轻快一些，重读“不随”“疑共”两个词，读出梅花的灵动姿态。颈联语速要放缓，重读“愁怜”“静爱”两个词，读出诗人对梅花的情感倾向。尾联语速要进一步放慢，重读“无好信”“又黄昏”两个短语，读出诗人的怅惘情绪。
句式仿写指导
可以仿写本诗颔联的拟人手法，用“[事物状态]不随[同类事物动作]，[事物姿态]疑共[关联对象动作]”的句式，将普通事物拟人化，让描写更加生动鲜活。比如写菊花可以写“经霜不随黄叶落，迎风疑共故人言”，写松树可以写“经雪不随落叶舞，临风疑共友人谈”。仿写时要注意前后句对仗工整，符合事物本身的特性，不要生硬套用句式。
核心名句应用
“经雨不随山鸟散，倚风疑共路人言”可以用在描写坚守本心的人物的文章中，用来形容人物不惧外界干扰、坚守自我的品格。比如写疫情期间坚守岗位的基层工作人员，就可以用这句诗来形容他们不惧困难、坚守岗位的奉献精神。也可以用在描写梅花的写景作文中，直接引用诗句来突出梅花的高洁品性，提升文章的文化底蕴。
关联知识图谱
唐代咏梅诗同主题
这首诗是唐代咏梅诗的代表作之一，和其他唐代咏梅诗一样，都赋予了梅花高洁的象征意义，是中国古典咏梅文学的重要组成部分。唐代是咏梅诗发展的重要阶段，为后世宋代咏梅文学的繁荣奠定了基础，诞生了大量脍炙人口的咏梅名篇。
名句 CLASSIC LINES
经雨不随山鸟散，倚风疑共路人言
采用拟人手法将梅花人格化，精准写出了梅花经雨不落、迎风摇曳的灵动姿态。
标签 TAGS
作者 POET
罗隐 833-909/910（两说并存）
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