夏日与妙现老堂二公晚步江皋露坐月下夜分乃归老堂有诗次其韵 其二

胡床兴不浅,未肯庾公贤。

山意知秋近,江声到寺前。

夜凉新病后,月色正愁邉。

可惜江南梦,青灯照不眠。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗
情感愁思 · 羁旅 · 闲适
创作背景
次韵唱和创作
本诗是组诗第二首,创作于夏秋之交的江南地区,为诗人与友人妙现、老堂二人傍晚漫步江边,月下露天坐谈至深夜后,依老堂原诗韵脚所作的唱和作品,创作动因是友人间的即兴文学互动。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于近体诗范畴的五言律诗,是唐代成熟的格律诗体裁,全篇共八句四十个字,颔联、颈联严格对仗,偶句押平声韵,符合近体诗格律规范。五言律诗是宋代文人常用的唱和诗体裁,艺术表现上兼具写景、抒情、用典的多重功能,在古典诗歌体裁体系中占据重要地位。
情感 · 解读
本诗核心情感包含双层肌理,表层是与友人同游赏月、即兴唱和的闲适意趣,深层是久病新愈后的萧索落寞,以及客居江南的羁旅乡愁、夜不能寐的家国隐忧,情感层次丰富,哀而不伤。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
胡床指古代可折叠的轻便坐具,类似今天的马扎。庾公指东晋名士庾亮,历史上有庾亮登南楼赏月的典故。次韵指按照原诗的韵脚和用韵顺序创作唱和诗。青灯指古代燃油的油灯,光线青暗,常用来烘托孤寂的氛围。这些字词都是理解本诗的基础内容,没有生僻的异义。
逐句白话释义
第一句写我们坐在胡床上游玩的兴致很高,第二句说我们的兴致不比当年的庾亮差。第三句写山里的气息已经能感觉到秋天快要来了,第四句写江水的声响一直传到了寺庙的前面。第五句写刚好大病初愈,夜晚的凉意格外明显,第六句写明亮的月光正照在我满怀愁绪的身边。第七句写可惜我梦到了江南的家乡,第八句写对着昏暗的油灯我整夜都睡不着。
核心主旨与内容概括
本诗记录了诗人和两位友人夏夜在江边散步、月下露坐直到深夜的经历,先写游玩的兴致,再写江边看到听到的秋夜景色,最后抒发自己大病初愈的萧索和想念家乡的愁绪,整体内容流畅自然,情感真实动人。
跨学科 · 是什么
山区物候早于平原植物学
大家日常生活中也能感受到,山里的树叶会比城里的黄得更早,入秋的感觉更明显。这首诗写的就是夏秋之交,江边的山里已经先透出了秋意,平原地区还处在夏日的余温中,是符合自然规律的描写,没有夸张的成分。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗的时候,语速要偏慢,整体语气舒缓。首联节奏是“胡床/兴/不浅,未肯/庾公/贤”,读出游玩的闲适感。颔联节奏是“山意/知秋/近,江声/到寺/前”,读的时候拖长“秋”“寺”两个字的读音,营造出清远的意境。颈联和尾联语气放轻放慢,读出淡淡的愁绪,最后“照不眠”三个字语速放缓,余音拉长。
基础句式仿写指导
可以仿写本诗颔联的正对写景句式,结构是“景物+特征+动态/状态”,前后两句分别对应不同的感官维度。比如可以写“风色知春到,花香过墙来”,前句写视觉的春风,后句写嗅觉的花香,和原句的结构一致,对仗工整,适合用来描写日常的景物。
核心名句写作应用
核心名句“山意知秋近,江声到寺前”适合用在描写秋景、游记、怀旧主题的作文里。比如写秋天去山里旅游的时候,可以写“走在山间的小路上,风里已经带着桂花的香气,真的是‘山意知秋近,江声到寺前’,远处江边的寺庙传来钟声,整个人都安静下来了”,能够很好地烘托场景氛围。
关联知识图谱
庾亮南楼赏月典故同典故
本诗首联“胡床兴不浅,未肯庾公贤”引用了东晋庾亮登南楼赏月的典故,典故的核心内容是庾亮和属下在南楼露坐赏月,畅谈不倦,和本诗的场景高度契合,是理解首联兴致的核心关联内容。
次韵唱和创作手法同手法
本诗是次韵作品,次韵是古典诗词唱和的常见手法,要求按照原诗的韵脚、用韵顺序创作,是古代文人之间进行文学互动的常见方式,和本诗的创作背景直接相关。

名句 CLASSIC LINES

山意知秋近,江声到寺前
该句采用正对格式,对仗工稳,意象清远,将山的秋意、江的声响两个视听维度的景物融合,营造出空灵静谧的江边秋夜氛围。

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作者 POET

李弥逊 1085/1089~1153
宋代官员、豪放派词人

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