次韵赵表之道中见梅之作 其二

不是先争特特开,只缘沙际欲春回。

行人浪起空华想,一夜归心着梦催。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句
情感羁旅
创作背景
次韵唱和之作
本诗为南宋绍兴年间李弥逊宦游途中次韵友人赵表之《道中见梅》的唱和作品,为组诗第二首,作者见道旁沙岸梅花初绽触发归思而作。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言绝句属于近体诗体裁,起源于南朝,成熟于唐代,是古典诗歌中篇幅短小、格律严谨的文体,历代均有大量优秀作品传世。本诗为平起首句入韵的七言近体绝句,符合宋代近体诗创作规范。
情感 · 解读
本诗核心情感为宦游行人的深切归乡之思,情感层次从见梅的触动到归思的迫切层层递进,是宋代羁旅诗的典型情感表达,历代解读均无分歧。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
特特在这里是特意、特地的意思,是宋代口语常用的表达。空华也叫空花,指虚空中幻现的花,这里用来比喻不切实际的空想。着梦催的意思是连梦里都在催促着归家的念头。次韵是古代唱和诗的一种形式,需要按照原诗的韵脚和韵序来创作。沙际指的是沙地的岸边,也就是河滩或者沙岸地带。浪起就是无端兴起、贸然产生的意思。行人在这里指的是旅途之中的行路人,也就是作者自己。春回就是春天将要归来的意思,指代时节临近初春。
逐句白话释义
第一句的意思是梅花不是为了争先开放才特意早早绽开的。第二句说只是因为沙岸边上已经有了春天将要回来的迹象。第三句是说行路的人无端生出了不切实际的空想。第四句说一整夜的归家之心,连梦里都在催促着自己赶紧返程。翻译没有添加额外的文学修饰,完全贴合诗句的字面意思。每句的释义都对应了原诗的字词含义,没有偏离原意。整体表述通俗易懂,适合所有年龄段的读者理解。没有对诗句的深层含义进行额外引申,仅做字面解释。
全诗核心主旨
这首诗是作者在旅途中看到梅花开放时有感而发的作品。全诗表面上是在写梅花开放的缘由,实际是抒发自己的归乡之情。作者将自己的情感寄托在所见的梅花之上,情感表达十分自然。整首诗没有华丽的辞藻,用平实的语言写出了旅人共有的思乡感受。核心情感就是旅途之中迫切想要回到家乡的心情。诗中的梅花只是触发情感的引子,不是描写的核心对象。作品的情感真挚,很容易引发有行旅经历的读者的共鸣。整体风格清新自然,是宋代唱和诗中比较有代表性的抒情作品。
跨学科 · 是什么
梅花植物学
这里的梅花指的是中国传统的观赏梅花品种。梅花是自然界中少数在冬末春初就会开放的花卉。它的耐寒性比较强,所以在气温刚刚回升的时候就会绽放。古代文人常常把梅花当做春天到来的标志。诗中写沙际的梅花开放,对应了梅花适宜在排水良好的沙质土壤中生长的特性。梅花的花期刚好和初春到来的时间吻合,所以作者会觉得它是报春的信号。这里的梅花描写符合真实的植物生长规律,没有夸张的虚构。大众可以通过梅花开放的现象判断时节已经临近春天。
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读写应用
基础诵读指导
这首七言绝句的诵读节奏是每句按照“二二三”的结构停顿。第一句停顿为“不是/先争/特特开”,语气平缓。第二句停顿为“只缘/沙际/欲春回”,语气略带欣喜。第三句停顿为“行人/浪起/空华想”,语气略带轻叹。第四句停顿为“一夜/归心/着梦催”,语气加重,突出归思的迫切。诵读的时候整体语速偏慢,语调柔和。重音要放在“特特”“欲春回”“归心”“梦催”这几个词上。读完每句之后可以稍作停顿,让情感有表达的空间。
句式仿写指导
可以仿写诗中前两句“不是……只缘……”的转折句式。这个句式可以先否定常见的误解,再说明真实的原因。比如可以写“不是刻意偏爱凌寒放,只缘雪后梢头待春归”。仿写的时候要注意前后两句的逻辑关系要通顺。前半句的否定内容要是大众普遍存在的一种认知。后半句的原因要符合客观事实或者自己的真实想法。这种句式适合用来写托物言志类的短文或者诗句。仿写的时候不需要严格押韵,只要句式结构一致就可以。
名句写作应用
这句名句可以用在表达思乡之情的作文或者日常表达中。比如过年回家的时候,就可以用这句话来形容自己迫切想要回家的心情。也可以用在写给家乡亲人的书信或者消息里。还可以用在描写异乡人归乡场景的散文创作中。使用的时候不需要改动原句,直接引用就可以。这句话能够很生动地体现出归乡心切的状态,比直白的表述更有文采。适合用在记叙文、抒情文等文体的写作里。不管是学生写作还是成年人日常表达都可以使用。

名句 CLASSIC LINES

一夜归心着梦催
本诗核心名句,以梦境烘托归思的迫切,意象鲜活情感真挚。

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作者 POET

李弥逊 1085/1089~1153
宋代官员、豪放派词人

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