堕髻慵妆来日暮。
家在画桥堤下住。
衣缓绛绡垂，琼树袅、一枝红雾。
院深池静娇相妒。
粉墙低、乐声时度。
长恐舞筵空，轻化作、彩云飞去。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌菊花新
情感喜爱 · 怅惘
创作背景
北宋宴饮赠伎
本词为北宋词人张先在宴饮场合遇歌伎有感而作，创作时间大致为张先中年任地方官时期，是其日常宴饮社交中的赠伎之作，无明确的特殊历史事件关联。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于宋代词体裁，词牌《菊花新》为宋代教坊曲名，正格为双调五十二字，前后段各四句三仄韵，属于宋代流行的小令词牌，在婉约词创作中使用较多。
情感 · 解读
本词核心情感分为两层，第一层是词人对宴饮所见歌伎娇美姿容的喜爱欣赏，第二层是对美好事物容易消散、佳人难以久留的怅惘惋惜，是宋代婉约词常见的情感表达。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
堕髻是古代女子的一种斜垂发髻，慵妆指淡而随意的妆容，绛绡是红色的薄纱织物，舞筵指有歌舞表演的宴席。琼树在这里是对女子身姿的美称，红雾用来形容女子红衣的朦胧美感。相妒指其他女子嫉妒歌伎的美貌，乐声时度指乐声不时传过来。彩云是古代常用来代指美人的意象。
逐句白话释义
第一句写傍晚时分，她梳着堕髻、妆容随意地走来。第二句交代她的住处，在画桥的堤岸下方。第三四句写她穿的红色薄纱衣裳宽松下垂，就像琼树边袅袅浮动的一枝红色雾霭。下阕前两句写院子幽深池水安静，她娇美的容貌让其他女子都心生嫉妒。粉墙不高，不时有乐声从墙外飘过来。最后两句写我常常担心歌舞宴席散场后，她会轻轻化作彩云飞去再也不见。
核心主旨与内容概括
这首词是北宋词人张先在宴饮上见到歌伎后创作的作品。上阕集中描摹了歌伎的妆容、衣着、身姿和家世住址，突出她的娇美灵动。下阕先写宴饮的环境氛围，再抒发词人的内心感受。全词核心是表达词人对歌伎的喜爱欣赏，以及对美好事物容易消散的怅惘惋惜之情，风格婉约细腻，读来很有感染力。
跨学科 · 是什么
宋代宴饮招伎习俗社会学
宋代士大夫举办宴饮活动时，常常会征召歌伎到场表演歌舞佐酒，这是当时社会普遍认可的正常社交礼仪，并不属于违规行为。普通百姓家举办婚丧嫁娶等大型宴席时，也常会请伎人表演助兴。歌伎在宋代是合法的职业，有着严格的行业管理规范。她们大多精通音律歌舞，文化素养普遍高于普通女性。很多著名词人都有赠给歌伎的作品，张先就写过很多这类词作。这类赠伎词大多描摹歌伎的美貌与技艺，抒发词人的感慨。本词就是张先在宴饮上见到歌伎后创作的作品。这类词作也是宋代婉约词的重要组成部分，有着独特的审美价值。我们可以从这类作品中了解宋代的社会生活风貌。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首词时整体语气要柔缓，带着淡淡的怅惘感。断句要遵循语义停顿，比如“堕髻/慵妆/来日暮”“家在/画桥/堤下住”“琼树袅、一枝/红雾”。下阕的“长恐/舞筵空，轻化作、彩云/飞去”是情感高潮，语速可以稍慢，“彩云飞去”四个字读得轻柔一些，突出朦胧的怅惘感。每句的尾音不要太生硬，要符合婉约词的柔美调性。读的时候可以适当带入欣赏佳人又怕她离去的情绪，更能贴合词的情感。
基础句式仿写指导
可以模仿词中“琼树袅、一枝红雾”的比喻句式，先写事物的动态特征，再用具体的意象打比方。比如写春日柳树可以写“柳丝袅、一枝春雾”，写夏日荷花可以写“荷风袅、一枝红露”，写秋日枫叶可以写“枫枝袅、一枝红焰”。仿写的时候要注意前后意象的关联性，前面的事物要和后面的比喻有特征上的契合，这样才能达到和原句一样的灵动效果。日常写作中用这种句式可以让景物描写更有画面感。
核心名句写作应用
“长恐舞筵空，轻化作、彩云飞去”可以用在描写对美好事物易逝的惋惜的场景中。比如写毕业晚会结束时的心情，可以用“散场时看着同学们离开的背影，忽然生出‘长恐舞筵空，轻化作、彩云飞去’的怅惘，不知道下次齐聚是什么时候”。比如写赏樱花时的心情，可以用“看着风吹过落英缤纷，忍不住有‘长恐舞筵空，轻化作、彩云飞去’的感慨，美好的事物总是这么短暂”。这句还可以用在描写和亲友短暂相聚又要分离的场景中。
关联知识图谱
张先婉约词作品同作者|同流派
张先是北宋婉约词的代表作家之一，擅长以细腻的笔触描摹景物和情感，本词是其婉约小令的典型代表作品，和他其他的婉约词作风格一致。
名句 CLASSIC LINES
长恐舞筵空，轻化作、彩云飞去
本句以彩云喻佳人，把对美好消散的担忧写得灵动朦胧。
标签 TAGS
作者 POET
张先
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