天仙子

十岁手如芽子笋。

固爱弄妆偷傅粉。

金蕉并为舞时空,红脸嫩。

轻衣褪。

春重日浓花觉困。

斜雁轧弦随步趁。

小凤累珠光绕鬓。

密教持履恐仙飞,催拍紧。

惊鸿奔。

风袂飘摇无定准。

基础信息 BASIC

体裁
词牌天仙子
情感赞美
创作背景
宴饮观舞即席创作
本词作于北宋仁宗庆历年间,为词人任职嘉禾判官期间,在官方宴饮场合观赏年少舞女表演时的即席创作。创作动因是为记录舞女灵动的表演情态,属于宋代典型的宴饮应酬类词作,无特定政治或个人抒情寄托。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
《天仙子》为宋词常见体裁,属小令范畴。原为唐代教坊曲,本名《万斯年》,后衍变为词牌。宋代通行正体为双调六十八字,前后段各六句、五仄韵,句式错落有致,适合描摹细腻情态。在宋代小令创作中受众广泛,是宴饮即席创作的常用词牌。
情感 · 解读
本词核心情感为词人观赏年少舞女表演时的怜爱与赞赏。先描摹舞女娇憨稚嫩的容貌情态,再刻画其灵动轻盈的舞姿,情感层层递进,无悲苦沉郁的内核,整体风格轻快明丽,符合宋代宴饮词的主流情感表达逻辑。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
芽子笋指刚长出的幼嫩竹笋,这里用来形容小舞女的手白嫩纤细。傅粉就是涂抹脂粉,是古代女性化妆的常见步骤。金蕉是金蕉叶酒杯的简称,是宋代宴饮常用的酒器。轧弦指弹奏弦类乐器,这里指伴奏的音乐。小凤指形状像凤凰的头饰,是古代女性常见的装饰。持履就是拿着鞋子,这里是怕舞女像仙女一样飞走的打趣说法。惊鸿是受惊的鸿雁,常用来形容身姿轻盈的人。风袂就是随风飘动的衣袖。所有字词都是宋代日常通用的表达,没有生僻的含义。
逐句白话释义
十岁的小舞女双手像刚长出来的幼笋一样白嫩纤细。她本来就爱美,还偷偷地往脸上涂抹脂粉。大家举起金蕉酒杯饮酒的时候,她随着音乐起舞,脸红润娇嫩,轻薄的衣裳微微滑落。春天暖意浓厚,太阳晒得人懒洋洋的,连花都觉得困倦。排成斜雁形状的弦乐器弹奏着,节奏跟着她的舞步走。凤凰形状的头饰串着珍珠,珠光绕着她的鬓角闪动。大家特意让人拿着她的鞋子,怕她像仙女一样飞走。伴奏的节拍越来越快,她像受惊的鸿雁一样奔跑跳跃,随风飘动的衣袖摇摇晃晃,没有固定的样子。每句的释义都忠实于原文,没有添加额外的文学修饰。
核心主旨与内容概括
本词记录了词人在宴饮场合观赏十岁小舞女表演的全过程。上半部分主要写小舞女的静态容貌,刻画她娇憨稚嫩的特点。下半部分主要写她跳舞时的动态,展现她灵动轻盈的舞姿。整首词没有复杂的情感寄托,就是真实记录宴饮时的所见所感,表达了词人对小舞女的怜爱和对她精湛舞技的赞赏。内容通俗易懂,画面感很强,读者很容易就能想象到当时的场景。
跨学科 · 是什么
芽子笋(毛竹幼笋)植物学
芽子笋就是毛竹刚长出的幼笋,一般在春季萌发,笋体洁白细嫩,触感光滑,含水量很高。本词里用它来比喻小舞女的手,是因为两者在外形和质感上十分相似。现实中幼笋是植物的新生组织,不能像人手一样活动,这里是文学上的比喻用法。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本词的时候整体节奏要轻快,符合词作明快的风格。每句七字的部分按照“三四”或者“二二三”的节奏断句,比如“十岁/手如/芽子笋”。三字句的部分要读得短促有力,比如“红脸嫩。轻衣褪。”要连读加快节奏,表现出灵动的感觉。结尾的“惊鸿奔。风袂飘摇无定准”可以稍微放慢语速,突出舞姿的轻盈感。诵读的时候语气要带着轻松愉悦的感觉,不要读得太沉重。
基础句式仿写指导
本词最突出的修辞手法是比喻,比如用“芽子笋”比喻手,用“惊鸿”比喻舞姿,仿写的时候可以借鉴这种用常见具象事物比喻人物特征的方法。比如写小朋友的脸,可以说“六岁脸如红苹果”,写跑步快的人,可以说“跑如脱兔疾如风”。仿写的时候要注意比喻的两个事物要有明显的相似特征,不要用太生僻的事物做喻体,要让读者一眼就能明白比喻的含义。可以先从描写身边人的外貌、动作开始练习,慢慢掌握这种比喻手法的用法。
名句写作应用
核心名句“惊鸿奔。风袂飘摇无定准”可以用来描写轻盈灵动的动作场景。比如写舞蹈表演的作文,可以用“舞台上的舞者裙摆翻飞,真有‘风袂飘摇无定准’的美感”。写滑雪运动员比赛的时候,可以用“运动员从雪坡上滑下,身姿轻盈如惊鸿奔,衣袂飘摇无定准”。写春天的柳树被风吹动的场景,也可以化用这句,比如“春风拂过柳丝,像舞动的衣袖飘摇无定准”。应用的时候要注意场景符合轻盈、灵动的特点,不要用在沉重、缓慢的场景里。
关联知识图谱
《菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲》同主题
《菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲》也是张先的作品,同样是宴饮场合观赏伎乐表演后所作,核心情感都是对表演者技艺的赞赏,和本词的创作场景、主题高度一致。都是张先宴饮类词作的代表性作品,风格都清丽明快,没有复杂的情感寄托。

名句 CLASSIC LINES

惊鸿奔。风袂飘摇无定准
该句为本词核心名句,以惊鸿为喻刻画舞女轻盈的舞姿,以随风飘摇的衣袖具象化舞蹈的灵动美感。后世描写传统舞蹈、轻盈体态的文学创作多化用该句,是张先描摹情态类词作的代表性句子,历代词评多赞誉其刻画传神。

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作者 POET

张先

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