越女采莲秋水畔。
窄袖轻罗，暗露双金钏。
照影摘花花似面。
芳心只共丝争乱。
㶉𫛶滩头风浪晚。
雾重烟轻，不见来时伴。
隐隐歌声归棹远。
离愁引著江南岸。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌蝶恋花
情感惜别
创作背景
创作背景
此词具体创作年份难确考，多认为是欧阳修晚年退居颍州（今安徽阜阳）时期所作。词人通过对江南采莲女生活片段的捕捉，寄托了对青春易逝的感慨与对美好事物的留恋，也可能隐含了词人自身的身世之感与政治失意后的归隐情怀。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
此调原为唐教坊曲，原名'鹊踏枝'，又名'凤栖梧'、'卷珠帘'等，属商调曲。宋代晏殊、欧阳修、柳永等词家皆以此调抒写离愁别绪或伤春悲秋之情，为宋词常用词牌。本调正体为双调六十字，上下片各五句四仄韵，句式整齐，音律和谐，适宜表达细腻婉转的情感。
情感 · 解读
词作通过采莲女归途中的孤寂体验，抒发了淡淡的离愁与相思。上片描绘少女采莲的娇美情态与心动瞬间，下片转写日暮风浪、同伴离散，以景衬情，将少女隐秘的芳心之乱与江南水乡的朦胧意境相融合，情感含蓄深婉，余味悠长。
词牌 · 源流与格律
本词牌源自唐代教坊曲'鹊踏枝'，至宋晏殊词有'翻阶蛱蝶恋花情'句，始改今名。正体格律为双调六十字，上下片各五句，押仄声韵。欧阳修此作严守格律，韵脚'畔、钏、面、乱、晚、伴、远、岸'属《词林正韵》第七部，声情激越中见顿挫，极富音乐美感。
基础解读 READING
语文核心知识
窄袖轻罗
窄袖轻罗指的是一种袖口窄小、材质轻薄的上衣。窄袖设计便于劳作，轻罗材质显示衣着华贵。这里描写采莲女穿着轻盈的丝绸衣裳，既突出了她的美丽，也暗示了她富家女的身份。
金钏
金钏即金手镯。暗露双金钏写的是少女采莲时衣袖滑落，隐约露出了手腕上的金手镯。这一细节描写生动地展现了少女的娇俏姿态，也侧面反映了她的家境优渥。
㶉𫛚
㶉𫛚是一种水鸟，形似鸳鸯，毛羽漂亮，常并游水上。古人常以其喻情侣或点缀水景。这里写㶉𫛚在滩头嬉戏，反衬出少女的孤独，同时也点明了水边的环境。
上片释义
江南采莲女在秋水边采摘莲花。她身穿窄袖的轻薄罗衣，手腕上隐约露出双金镯。低头采莲时，水中的倒影如花般美丽，恰似她的面容。此刻她的芳心纷乱，就像那纠缠不清的莲茎丝缕。
下片释义
傍晚时分，滩头风浪渐起，水鸟惊飞。雾气浓重，烟波渺茫，看不见一同来的伙伴。远处传来隐约的歌声，采莲船渐渐划远。那离别的愁绪，仿佛一直牵引到了江南岸边。
核心主旨
这首词描写了一位采莲少女在日暮归途中的所见所感。通过描写她采莲时的美丽姿态和归途中的孤寂环境，表现了少女内心微妙的离愁别绪和对青春的朦胧感悟，展现了江南水乡的柔美风情。
跨学科 · 是什么
江南水乡地理学
江南地区位于长江中下游平原，地势低平，河湖众多，水热资源丰富。这种独特的地理环境孕育了发达的水生农业，采莲成为秋季重要的生产活动，也构成了江南特有的水乡景观。
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读写应用
诵读指导
诵读时语调宜轻柔舒缓，体现江南水乡的柔美。上片节奏明快，表现少女的活泼娇美；下片节奏放缓，体现日暮归途的朦胧与惆怅。'乱'、'晚'、'伴'、'远'、'岸'等仄声韵脚需重读，以突出顿挫之感。
句式仿写
可仿写'照影摘花花似面'句式，运用顶真或比喻手法。例如：'临水梳妆妆胜雪'、'对镜画眉眉如柳'。通过主客体互换或比喻，增强语言的回环美与画面感。
写作应用
核心名句'照影摘花花似面'可用于描写人物美貌、自恋或顾影自怜的心境。在散文写作中，可借花喻人，表达红颜易老、青春短暂的感叹；也可用于描写人与自然和谐相融的唯美意境。
关联知识图谱
《江南可采莲》同主题
两者均以采莲为题材，描绘江南水乡女子采莲的劳动场景，风格清新活泼，具有浓郁的民歌风味。
名句 CLASSIC LINES
照影摘花花似面
此句为全词神来之笔，化用'人面桃花相映红'意趣而更见灵动。采莲女俯身水面，如花之倒影与面容交相辉映，人面如花，花似人面，物我难分。既写出了少女的娇美容颜，又暗示了'花容月貌'终将如花谢去的潜在哀愁，极具画面美感与象征意蕴。
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作者 POET
欧阳修 1007－1072
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