二百年间，十二时中，悲欢往来。
但盖头一把，容身方丈，无多缘饰，莫遣尘埃。
屈曲成幽，萧条生净，野草闲花都妙哉。
家无力，虽然咫尺，强作萦回。
竹斋。
向背松斋。
须次第、春兰秋菊开。
在竹篱虚处，密栽甘橘，荆桥斜畔，疏种香梅。
山芋芼羹，地黄酿粥，冬后春前皆可栽。
门通水，荷汀蓼渚，足可徘徊。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌沁园春
情感淡泊 · 闲适
创作背景
隐逸生活写照
此词具体创作年代不详，据内容推测应为作者晚年隐居时期所作。词中提及'二百年间'，结合'家无力'等语，推测可能作于南宋时期，反映了乱世中文人寻求心灵归宿的普遍心态。作品真实记录了当时文人阶层的生活状态与精神追求。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
这首作品属于词这一体裁，具体词牌为《沁园春》。词是配合燕乐乐曲而填写的歌词，形成于唐代，极盛于宋代，句式长短不一，讲究格律与押韵。《沁园春》作为长调词牌，格局开张，气势磅礴，适合抒发豪迈情怀或铺陈景物。此作虽为长调，却用于描写闲适生活，体现了词体功能的多样化。
情感 · 解读
全词核心情感为闲适恬淡，表达了作者对简朴生活的热爱与满足。通过对居住环境的细致描绘，展现了安贫乐道的精神境界。情感层次由外及内，从物质生活的简陋上升到精神世界的富足，体现了文人雅士超脱世俗的情怀。
词牌 · 源流与格律
《沁园春》词牌名源于东汉沁水公主园林，调名始于晚唐，盛行于两宋。全词共一百十四字，分上下两阕，平仄韵格律严谨。上阕四平韵，下阕五平韵，常用于抒发壮阔情怀或登临感怀，苏轼、辛弃疾等大家均有名作传世。
基础解读 READING
语文核心知识
方丈
这里'方丈'不是指寺庙住持，而是形容房间狭小，仅一丈见方。'盖头'指茅草屋顶。'缘饰'指装饰点缀。'芼羹'指用菜羹汤。这些词语生动描绘了简陋的居住条件和朴素的饮食生活，体现了作者安于清贫的生活态度。
白话释义
在两百年的时光里，一天十二个时辰中，悲欢离合不断往来。只有一把茅草盖头，容身之地仅一丈见方，没有多余的装饰，不让尘埃落下。弯曲的小径形成幽静，萧条的景象生出洁净，野草闲花都美妙极了。家里没有力气，虽然近在咫尺，却强作盘桓。竹斋。向着松斋。须依次第，春兰秋菊开放。在竹篱空处，密栽甘橘，荆桥斜畔，疏种香梅。山芋做羹，地黄酿粥，冬后春前皆可栽。门通水，荷汀蓼渚，足可徘徊。
核心主旨
这首词通过描写简陋的居所、自然的植物配置和朴素的饮食，表达了作者对隐居生活的热爱。全词主旨在于赞美自然简朴的生活方式，体现了作者安贫乐道、超脱世俗的高雅情趣。词中'野草闲花都妙哉'一句点明了主旨，即自然之美胜过人工雕琢。
跨学科 · 是什么
植物学植物学
词中提到了多种植物：春兰、秋菊、甘橘、香梅、山芋、地黄、荷、蓼。这些植物具有不同的生物学特性。春兰春季开花，秋菊秋季绽放，体现了植物的季节性。甘橘喜光，香梅耐寒，山芋和地黄是食用与药用兼备的植物。荷花生长在水中，蓼花多生于水边，这些植物共同构成了一个生态多样的庭院环境。
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读写应用
诵读指导
诵读时要注意词牌的节奏特点。《沁园春》上阕四字句要读得短促有力，'屈曲成幽，萧条生净'要读出转折感。'野草闲花都妙哉'一句要读出赞叹之情，'妙哉'二字可适当延长。下阕'竹斋。向背松斋'两句短句要读得轻快，体现跳跃感。全词基调平和闲适，语速不宜过快。
句式仿写
可以仿写'屈曲成幽，萧条生净'的句式，运用反义词语形成对比。例如：'喧闹成寂，繁华生淡'。也可以仿写'野草闲花都妙哉'的感叹句式，表达对平凡事物的赞美。例如：'清风明月皆良友'。这种句式简洁明快，富有哲理意味。
写作应用
核心名句'野草闲花都妙哉'可用于写作中表达对自然美的欣赏。在描写景物时，可以引用此句来强调自然野趣胜过人工雕琢的观点。例如在写'我的小花园'或'乡村生活'等主题时，可以用此句点明主旨，表达对朴素自然之美的热爱。
关联知识图谱
隐逸主题诗词同主题
本词与陶渊明《归园田居》、王维《山居秋暝》等同属隐逸主题，都表达了对自然田园生活的向往。但本词更侧重于园林营造与生活细节的描写，体现了宋代隐逸文化的特点。
名句 CLASSIC LINES
屈曲成幽，萧条生净，野草闲花都妙哉
此句为全词核心名句，以'屈曲'、'萧条'之贬义词汇反衬'幽'、'净'之高雅境界。'野草闲花都妙哉'一句尤为传神，打破了传统审美中对人工雕琢的推崇，肯定了自然野趣的审美价值，体现了独特的园林美学思想。
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作者 POET
王质 1135年-1189年（南宋绍兴五年至淳熙十六年）
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