柳外莺声碎。
晚晴天、东风力软，嫩寒初退。
花底觅春春已去，时见乱红飞坠。
又闲傍、阑干十二。
阑外青山烟缥缈，远连空、愁与眉峰对。
凝望处，两叠翠。
鸳鸯结带灵犀佩。
绮屏深、香罗帐小，宝檠灯背。
谁谓彩云和梦断，青翼阻寻后会。
待都把、相思情缀。
便做锦书难写恨，奈菱花、都见人憔悴。
那更有，枕痕泪。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌贺新郎
情感思友 · 惜春
创作背景
南宋闺怨
此词作者李玉为南宋人，生平事迹史载不详。词作内容为传统的闺怨题材，无确切系年，一般认为是作者代女子立言或据女子口吻所作。创作动因源于对离愁别绪的深刻体察，反映了南宋时期士大夫阶层对情感细腻表达的艺术追求。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词，又称长短句，是宋代最具代表性的抒情诗体。本词调寄《贺新郎》，属婉约派风格，格律严谨，句式长短相间，适宜表达细腻复杂的情感。在文学史上，宋词与唐诗并称双绝，此词体现了南宋婉约词含蓄深婉的艺术特质。
情感 · 解读
全词核心情感为伤春怀人，抒发闺中女子的离愁别绪。上片借暮春景物抒发韶华易逝的感伤，下片通过室内陈设与动作细节刻画相思之苦。情感由浅入深，从惜春转为恨别，最终汇聚为无法排遣的幽怨与憔悴，体现了婉约词“情致缠绵”的特征。
词牌 · 源流与格律
《贺新郎》又名《贺新凉》、《金缕歌》，宋词常用长调。此调始见苏轼词，声情激越或沉郁，既可抒发豪情亦可寄托幽怨。本词用此调写闺情，利用其长短句式的跌宕变化，将婉转柔情表达得淋漓尽致，展现了词调声情与文情的完美契合。
基础解读 READING
语文核心知识
乱红
“乱红”指纷乱的落花。在诗词中常用来象征春天的逝去和美好的消逝。这里描写花瓣在风中飞舞坠落的景象，渲染了暮春时节的凄凉氛围，暗示了主人公内心的纷乱与伤感。
菱花
“菱花”指镜子，因古代铜镜背面常铸有菱花图案而得名。词中“菱花都见人憔悴”意为镜子照出了人的消瘦和憔悴，形象地表现了相思对人的折磨。
上片释义
柳林外传来细碎的莺啼声。傍晚天气初晴，东风轻软，轻微的寒意刚刚退去。在花丛底下寻找春天，春天却已经过去了，只看见纷乱的落花飞舞坠落。又闲步依偎在曲折的栏杆旁。栏杆外的青山笼罩在烟雾中若隐若现，远处连接着天空，愁绪仿佛与远山眉峰相对。凝神远望的地方，眉头紧锁如重叠的翠色山峦。
下片释义
系着鸳鸯结带，佩戴着灵犀饰物。华丽的屏风深处，香罗帐子狭小，灯盏背对着人亮着。谁说彩云伴着梦境断绝，青鸟阻碍了寻觅后会的途径。想要把所有的相思情意都缝缀起来。纵然写成了锦书也难写尽心中的恨意，无奈镜子都照见人已憔悴。更何况还有，枕上的泪痕。
伤春怀人
这首词描写了一位女子在暮春时节思念远方爱人的情景。上片通过写景抒发对春光流逝的惋惜和内心的愁苦，下片通过描写室内的陈设和自身的动作，表达了深沉的相思之苦和因思念而日益憔悴的痛苦。全词情感真挚，意境凄婉。
跨学科 · 是什么
落花植物学
“乱红飞坠”描写的是植物花瓣在重力作用下飘落的自然现象。在植物学上，花瓣脱落标志着花朵授粉期结束或花期终结。词人捕捉这一暮春典型的物候特征，将其转化为文学意象，象征美好时光的流逝。
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读写应用
诵读节奏
诵读时上片写景应语调舒缓，体现“晚晴天”的柔和与“乱红”的纷乱。下片抒情语调转为低沉压抑，特别是“便做锦书难写恨”一句，需重读“难”与“恨”，表现情感的深重。结尾“那更有，枕痕泪”应读得缓慢凄清，余音袅袅。
关联知识图谱
闺怨题材同主题
本词属闺怨词传统题材，与王昌龄《闺怨》、温庭筠《菩萨蛮》等作品主题一脉相承，皆写女子相思之苦。
名句 CLASSIC LINES
便做锦书难写恨，奈菱花、都见人憔悴
此二句将书信难传的无奈与对镜自怜的悲苦融为一体。以“锦书难写恨”翻进一层，谓纵有书信亦难尽述心中之恨；又以“菱花”见憔悴作结，形象鲜明。
标签 TAGS
作者 POET
韩玉
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