晚入纱窗静。
戏弄菱花镜。
翠袖轻匀，玉纤弹去，小妆红粉。
画行人、愁外两青山，兴尊前离恨。
宿酒醺难醒。
笑记香肩并。
暖借莲腮，碧云微透，晕眉斜印。
最多情、生怕外人猜，拭香津微揾。
基础信息 BASIC
体裁词 · 小令
词牌小桃红
情感惜别
创作背景
元代文人创作
此作收录于《全元散曲》，作者佚名。元代散曲创作多聚焦于男女情爱与市井生活，本曲通过描写离别场景，折射出元代文人对世俗情感的细腻体察与审美追求，具体创作背景因作者无考已难以确证。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作体裁为元代散曲中的小令，属于韵文文体的一种。散曲兴盛于元代，语言较诗词更为通俗活泼，形式自由。小令是散曲的单支曲牌形式，体制短小精悍，适于抒情写景，在元代文学史上占有重要地位。
情感 · 解读
作品核心情感为深切的离愁别绪与对恋人的无限眷恋。通过描写女子晨起梳妆的慵懒情态与回忆中的甜蜜细节，反衬出离别后的孤寂凄凉，情感细腻真挚，体现了元代散曲婉约派的艺术风格。
基础解读 READING
语文核心知识
菱花镜
菱花镜是古代对铜镜的一种雅称，因镜背面常铸有菱花形纹饰而得名。在古代诗词中，菱花镜常作为女子梳妆打扮的代名词，象征着女性的美丽与闺阁生活。此处指女子晨起照镜子，点明了人物身份与场景。
玉纤
玉纤是对女子手指的美称，形容手指洁白纤细如玉。这一称呼体现了古代文学对女性身体美的审美标准，常用在描写女性梳妆、弹琴等动作中。此处描写女子轻轻弹去镜上灰尘的动作，显出其优雅姿态。
晚入纱窗静
这句诗的意思是：夜晚进入纱窗，周围环境十分安静。这里的“晚”字点明了时间，可能是夜色已深或晨光熹微之时。安静的环境为下文女子的梳妆动作和心理活动渲染了静谧的氛围。
画行人、愁外两青山
这句诗的意思是：在画中或镜中看到了行人，以及愁绪之外的两座青山。这里运用了借景抒情的手法，“两青山”可能指代女子眉头的愁绪，也可能指代阻隔在女子与行人之间的重重山峦，暗示了离别的遥远。
离愁别绪
这首散曲的主旨是描写女子对离人的思念之情。全曲通过描写女子晨起梳妆、宿酒未醒、回忆往昔甜蜜等细节，层层铺垫，最终点出“生怕外人猜”的深情与无奈。语言通俗，情感真挚，生动展现了一位深闺女子的离愁别恨。
跨学科 · 是什么
古代铜镜文化历史学
中国古代铜镜有着悠久的历史，早在商周时期就已出现。铜镜不仅是照容的工具，也是精美的工艺品和身份的象征。汉唐时期铜镜工艺达到高峰，镜背纹饰丰富多样，如菱花、瑞兽等。元代时铜镜依然广泛使用，是闺阁女子必备的日常用品。
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读写应用
诵读节奏
诵读时语速宜缓，语调轻柔，以体现女子的婉约与愁绪。前三句节奏平稳，描写梳妆动作；“画行人”一句节奏稍快，带出情感波动；最后“拭香津微揾”需读得低沉缓慢，仿佛叹息。韵脚字“静、镜、粉、恨、醒、并、印、揾”需读得清晰响亮。
句式仿写
本曲多用对仗工整的短句，如“翠袖轻匀，玉纤弹去”。可仿照此句式进行写作练习，例如：“红妆淡抹，青丝慢绾”、“清风细语，明月高悬”。通过模仿，学习如何运用四字短语描绘细腻的动作或景象，增强语言的节奏感与画面感。
写作应用
“最多情、生怕外人猜，拭香津微揾”一句细腻地刻画了人物心理，可用于描写人物内心矛盾或隐秘情感。例如在写人记事的作文中，描写一个人努力掩饰内心悲伤或喜悦的场景：“她最多情，生怕外人猜透她的心思，只是低头不语。”
关联知识图谱
《西厢记·长亭送别》同主题
两者皆以离别为核心，通过景物与动作描写抒发离愁，情感基调哀婉凄切。
名句 CLASSIC LINES
最多情、生怕外人猜，拭香津微揾
此句为全曲情感凝聚之笔，生动刻画了女子生怕外人窥破心事的小心翼翼与深情。通过拭泪这一细节动作，将内心的离愁外化为具象行为，极具感染力，是元曲中描写心理活动的佳句。
标签 TAGS
作者 POET
刘过 1154-1206
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