春阴

一寸回肠百虑侵,旅愁危涕两争禁。

天涯已有销魂别,楼上宁无拥鼻吟。

感事不关河里笛,伤心应倍雍门琴。

春云更觉愁于我,闲盖低村作暝阴。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感故国之思 · 羁旅
创作背景
金亡后羁旅途中所作
本诗作于金哀宗天兴三年(公元1234年)金国灭亡之后,诗人被蒙古政权羁管,漂泊于山东等地,某日春日遭遇阴云天气,触景生情创作此诗,创作动因是家国沦丧的哀痛与羁旅漂泊的孤苦交织。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是近体诗的一种体裁,成熟于唐代,每首共八句,每句七个字,要求中间两联对仗,平仄、押韵有严格规范,是古典诗词中最具格律代表性的体裁之一,历代文人多有创作,在古典文学史上地位极高。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两层,第一层是诗人漂泊异乡、无家可归的羁旅孤苦,第二层是亲历金国灭亡、山河破碎的家国哀痛,两层情感交织,是历代学界对本诗情感的主流共识。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
回肠指愁思在心中郁结难舒,如同肠子被扭转一样。百虑指各种各样的忧虑思绪,此处特指家国与身世相关的愁思。旅愁指漂泊异乡的羁旅愁思,是诗人当时处境的直接体现。危涕指因为极度悲伤而落下的眼泪,情绪浓度远高于普通的泪水。争禁指怎么承受得住,“争”是古代常见的通假字,通“怎”。拥鼻吟是古代的一个典故,指带着悲戚的声音吟咏诗句。河里笛指代思念故旧的情绪,出自魏晋向秀闻笛思旧的典故。雍门琴指代极度哀伤的音乐,出自战国雍门周鼓琴令孟尝君落泪的典故。
逐句白话释义
第一句:一寸长的愁肠里堆满了百般思虑的侵扰。第二句:羁旅的愁思和伤痛的泪水两种情绪都难以抑制。第三句:流落天涯已经经历过令人销魂的离别。第四句:登上高楼怎么会没有带着悲戚的吟咏。第五句:感慨世事不是因为听到了河边的笛声。第六句:伤心的情绪应该比听雍门周弹琴还要深重。第七句:天上的春云看起来比我还要愁苦。第八句:它悠闲地覆盖着低矮的村落,营造出昏暗的暮色。
核心主旨与内容概括
这首诗是金末元初诗人元好问的作品。创作于金国灭亡之后诗人漂泊异乡的时期。诗人在春日看到阴云笼罩村落的景象,触景生情写下这首诗。诗中既有自己漂泊无依的孤苦情绪,也有对国家灭亡的深重哀痛。整体情感沉郁悲怆,很有感染力。读者可以感受到乱世中文人的生存处境与家国情怀。也能体会到诗人对山河破碎的痛惜之情。是一首情感真挚的爱国抒情诗。
跨学科 · 是什么
雍门琴典故来源历史学
雍门是战国时期齐国的琴师,名叫雍门周。他擅长弹奏哀伤的曲子。有一次他拜见孟尝君,为孟尝君弹奏了一曲讲述国家灭亡、先人坟墓被毁的琴曲。孟尝君听后忍不住悲从中来,泪如雨下。后世就用雍门琴指代能让人极度悲伤的音乐。诗人用这个典故,就是为了说明自己的伤心程度非常深。这个典故最早记载于汉代的《说苑》一书中。是古典诗词中非常常见的典故。
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读写应用
诵读指导
这首诗整体语速要放缓,语气要沉重。每句七字按照二二三的节奏断句,比如“一寸/回肠/百虑侵”。前两联读的时候语气稍平,带出愁思的底色。颈联读的时候加重语气,突出情感的浓烈。尾联读的时候语速再次放慢,声音放轻,带出余味悠长的感觉。要注意重音的位置,比如“百虑侵”“争禁”“销魂别”“愁于我”这些地方要重读。诵读的时候可以适当停顿,给情绪留出释放的空间。整体要读出沉郁悲怆的感觉。
句式仿写指导
可以仿写本诗尾联“XX更觉XX于我,闲盖低村作暝阴”的对比句式。这种句式是把人的情感投射到景物上,形成物我对比的效果。比如写秋风的时候,可以仿写“秋风更觉凉于我,闲扫空阶作晚声”。写冬雪的时候,可以仿写“冬雪更觉寒于我,闲覆荒庭作晓痕”。仿写的时候要注意前后句的逻辑关联,前半句是物和人的对比,后半句是物的动作。要突出景物的特征,同时融入自己的情绪。不需要追求过于华丽的辞藻,自然流畅就好。可以多练习不同场景的仿写,熟练掌握这种移情手法的运用。
名句写作应用
核心名句“春云更觉愁于我,闲盖低村作暝阴”可以用在多种写作场景中。比如写自己心情不好的时候,看到周围的景物都带着愁绪,就可以用这句诗。或者写压抑的环境氛围,烘托低落的情绪,也可以引用这句。比如写疫情期间居家看到窗外阴天的心情,就可以用这句诗来表达。或者写怀念故去的亲人时,看到春阴的景象,也可以引用这句。引用的时候可以直接用原句,也可以稍微改写一下适配语境。要注意使用的场景要和诗句的悲怆情绪匹配。不要在轻松愉快的场景中使用这句诗。
关联知识图谱
《岐阳三首》同主题
《岐阳三首》也是元好问的作品,同样创作于金亡前后,都抒发了诗人的亡国之痛与家国情怀,两首诗的情感内核高度一致,都是元好问爱国诗歌的代表作。

名句 CLASSIC LINES

春云更觉愁于我,闲盖低村作暝阴
这句采用移情于景的手法,将人的愁绪投射到春云之上,极言愁绪之深重。

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作者 POET

唐彦谦 ?- 893
晚唐诗人、地方官员

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