杏烟娇湿鬓。
过杜若汀洲，楚衣香润。
回头翠楼近。
指鸳鸯沙上，暗藏春恨。
归鞭隐隐。
便不念、芳盟未稳。
自箫声、吹落云东，再数故园花信。
谁问。
听歌窗罅，倚月钩阑，旧家轻俊。
芳心一寸。
相思后，总灰尽。
奈春风多事，吹花摇柳，也把幽情唤醒。
对南溪、桃萼翻红，又成瘦损。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌瑞鹤仙
情感惜别
创作背景
创作背景
此词为吴文英晚年重游故地、忆旧怀人之作。词人曾在苏州仓台幕府任职，并与一歌姬相恋，后因故分离。晚年重过苏州，触景生情，追忆往昔情事，感叹时光流逝与旧情难续，故作此词以寄慨。词中“故园花信”“旧家轻俊”等语，皆指涉当年在苏州的情事。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
《瑞鹤仙》为宋词长调词牌，属仙吕宫，音律凄清婉转。此调始见于北宋周邦彦《片玉集》，以其格调高雅、句式参差而著称。全词双调，正格字数约一百零二字，平仄格律严谨。该词牌多用于抒发羁旅愁思、离情别绪或感时伤怀之作，在南宋格律派词人中尤为盛行。
情感 · 解读
全词以“春恨”为核心情感，抒发词人与恋人分离后的深切相思与无奈。情感由离别时的依依不舍，过渡到别后的孤寂凄凉，最终化为对春风多事的幽怨。整首词情感细腻深沉，将儿女情长与伤春之感交织，体现了婉约词“情致婉转”的典型特征。
词牌 · 源流与格律
此调系周邦彦所创，属长调慢词。正格为双调一百零二字，前段十一句七韵，后段十一句六韵。本词依循周邦彦正体，押平声韵，韵脚字为“鬓、润、近、恨、隐、稳、信、问、俊、寸、尽、醒、损”，属词林正韵第六部。句式长短错落，音韵和谐，适合铺叙细腻情感。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词
“杏烟”指春日杏花盛开，远望如烟似雾的景象。“杜若”是一种香草名，常在古诗中象征高洁或离别。“汀洲”指水中的沙洲。“鸳鸯”象征恩爱夫妻，此处反衬词人孤单。“花信”指花开的消息，也指花期。“窗罅”意为窗户的缝隙。“桃萼”指桃花的花萼，代指桃花。“瘦损”指因相思而消瘦。
逐句释义
杏花如烟雾般湿润了鬓发。经过长满杜若的沙洲，楚地的衣裳沾染了香气。回头望去，翠绿的楼阁已经很近了。指着沙滩上的鸳鸯，心中暗暗藏着离别的愁恨。归去的马鞭声隐隐约约。竟然不再念及当初的情盟还未稳固。自从那箫声吹散了云朵飘向东方，便开始数算故乡花开的消息。有谁来过问？曾在窗缝听歌，在月下倚栏，旧时的家宅曾是那般轻快俊逸。那一寸芳心。在相思之后，终究化为灰烬。无奈春风太多事，吹动花朵摇曳柳枝，也把深藏的幽情唤醒。面对南溪、桃花翻红，人却又消瘦了几分。
核心主旨
这首词描写了词人重游故地时，触景生情，回忆起往昔与恋人的离别场景和美好时光。词人通过描写眼前的春景，如杏花、鸳鸯、桃花等，反衬出自己内心的孤独与相思之苦。全词表达了对旧情的深深眷恋，以及因时光流逝、物是人非而产生的无限感伤。
跨学科 · 是什么
植物学植物学
杜若是一种多年生草本植物，叶子宽大，夏季开白色花朵。它喜欢生长在阴湿的山谷或水边。在古代文学中，杜若常被用来象征高洁的品格或离别的愁绪。屈原《九歌》中就有“采芳洲兮杜若”的句子，使其成为诗词中经典的香草意象。
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读写应用
诵读指导
诵读时语速宜缓，基调凄婉。上片写景忆旧，语调稍带追忆之感；下片抒情，语调转为沉痛。注意“恨”“稳”“尽”“损”等韵脚字的延读，体现词人内心的愁苦。特别是“奈春风多事”一句，读时需带嗔怨语气，表现情感的起伏。
句式仿写
原句“奈春风多事，吹花摇柳，也把幽情唤醒”，运用拟人手法，将春风写得有情有意。可仿写为：“奈秋雨无情，打叶敲窗，更将离愁惹起。”或“奈明月多情，穿帘入户，偏照无眠之人。”通过赋予自然景物以人的动作和情感，增强语言的感染力。
写作应用
名句“奈春风多事，吹花摇柳，也把幽情唤醒”可用于描写“触景生情”“无法抑制的思念”等主题。例如在写景散文中，当看到春日美景却引发内心愁绪时，可引用此句，表达那种不由自主的情感涌动，增加文章的文学底蕴。
关联知识图谱
吴文英（号梦窗）同作者
本词作者，南宋著名婉约派词人，以密丽著称。
婉约派同流派
本词风格属婉约派，情感细腻，语言清丽。
名句 CLASSIC LINES
奈春风多事，吹花摇柳，也把幽情唤醒
此三句为全词情感升华之笔。词人将春风拟人化，怨其“多事”，不仅吹落花朵、摇动柳枝，更唤醒了词人深藏心底的幽情。这种“无理而妙”的怨怼，反衬出相思之深之切。
标签 TAGS
作者 POET
史达祖 1163？—1220？
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