拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。
波面澄霞，兰艇采香去。
有人水溅红裙，相招晚醉，正月上、凉生风露。
两凝伫。
别后歌断云闲，娇姿黯无语。
魂梦西风，端的此心苦。
遥想芳脸轻颦，凌波微步，镇输与、沙边鸥鹭。
基础信息 BASIC
词牌祝英台近
情感惜别 · 相思
创作背景
创作背景
此词具体创作年代不详，多认为是苏轼早年游历江南时的作品。词人借江南水乡采莲的民俗场景，托物言志，抒发对远方恋人的深切思念。亦有学者认为此词乃苏轼借男女离别之情，寄托政治上的失意或对友人的怀念，体现了传统词作“香草美人”的比兴传统。创作地点多指向江南水乡，如杭州、苏州一带。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词牌名，又名《祝英台》、《月底修箫谱》。源自东晋梁山伯与祝英台的爱情传说，调名本意即为咏叹这一悲剧爱情故事。此调始见于宋代，属长调，正体为双调七十七字，上片八句三仄韵，下片八句四仄韵。全调格律严谨，音韵和谐，句式长短错落，适宜抒发婉转深情、缠绵悱恻之意绪，是宋词中极具代表性的抒情词牌。
情感 · 解读
本词核心情感为深切的相思与离愁。上片通过描绘采莲女的欢聚与晚景，营造出一种看似热闹实则孤寂的氛围；下片直抒胸臆，写别后的凄苦与对恋人的深切怀念。情感由景入情，层层递进，从视觉的惊艳到内心的苦楚，最终化为对命运无奈的感叹，体现了宋词婉约派细腻深婉的情感特质。
基础解读 READING
语文核心知识
红妆
指代盛装的女子，这里形容荷花色彩艳丽，也借指采莲女。在古诗文中常用此词描绘女子的妆容或代指美女，此处语意双关，既写花又写人，生动形象。
翠盖
指荷叶。荷叶碧绿且圆大如伞盖，故称翠盖。这一比喻形象地描绘了荷叶茂密、色泽翠绿的形态，为画面增添了生机与层次感。
上片释义
荷花盛开如红妆美女，荷叶翻动似翠绿伞盖，花影映暗了南浦水面。波光粼粼映照晚霞，兰舟划去采撷荷香。有人溅水打湿红裙，相互招呼晚间共饮，此时月亮升起，凉风习习，露水初生。
下片释义
两人久久凝望伫立。别后歌声断绝，云彩悠闲，佳人神色黯淡无语。魂牵梦绕于西风中，这颗心确实痛苦。遥想她芳容微蹙，凌波漫步，自己却只能输给沙边的鸥鹭，无法相伴。
核心主旨
这首词通过描写江南采莲的美丽场景和离别后的凄苦心境，表达了词人对心上人的深切思念和无法相守的痛苦。全词情感真挚，景色优美，将相思之苦抒发得淋漓尽致，展现了爱情的美好与离别的无奈。
跨学科 · 是什么
南浦地理地理学
南浦原指南面的水边，后成为诗词中著名的送别地点代称。在地理上，它通常指代江南水乡的渡口，这里水网密布，船只往来频繁，是古代水路交通的重要节点，也是人们离别聚散的典型场所。
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读写应用
诵读指导
诵读上片时，语调宜轻快明丽，展现采莲的热闹与晚景的清丽，“红妆”、“翠盖”要读得饱满。下片转入抒情，语速放缓，语调低沉，“两凝伫”、“此心苦”等句要读出深沉的思念与凄苦。韵脚字浦、去、露、伫、语、苦、鹭需重读，体现韵律美。
句式仿写
可仿写“动词+名词偏正短语，动词+名词偏正短语”的句式。例如：“披金甲，舞银枪，军威震北疆。”或“携素手，步长堤，柳丝拂画楼。”通过动词的运用，使画面具有动态感。
写作应用
名句“遥想芳脸轻颦，凌波微步”可用于描写对远方亲人的思念，或形容女子优美的仪态。在写作中，可借鉴其虚实结合的手法，通过想象对方的神态动作来表达自己的深情，使情感表达更加具体可感，避免空洞的抒情。
关联知识图谱
词牌同体裁
本词为苏轼所作《祝英台近》，严格遵守该词牌格律。
作者创作主体
北宋著名文学家，豪放派代表，亦擅婉约词。
名句 CLASSIC LINES
遥想芳脸轻颦，凌波微步，镇输与、沙边鸥鹭
此为全词核心名句。词人运用想象与对比手法，生动描绘了恋人的美丽姿态与自己的孤独处境。“芳脸轻颦”写其容颜之美与愁态，“凌波微步”借用曹植《洛神赋》典故形容其步态轻盈。最后以“输与沙边鸥鹭”作结，感叹人不如鸟，虽有心上人却无法相守，反不如沙鸥鹭鸶能自由相伴，将相思之苦推向极致，意境凄清深远。
标签 TAGS
作者 POET
高观国 约与姜夔同时代
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