满江红

落日登楼,谁管领、倦游狂客。

待唤起、沧浪渔父,隔江吹笛。

看水看山身尚健,忧晴忧雨头先白。

对暮云、不见美人来,遥天碧。

山中鹤,应相忆。

沙上鹭,浑相识。

想石田茅屋,草深三尺。

空有鬓如潘骑省,断无面见陶彭泽。

便倒倾、海水浣衣尘,难湔涤。

基础信息 BASIC

体裁
词牌满江红
情感壮志难酬
创作背景
宋末元初易代之际
此词作于宋末元初易代之际,具体年份无确考。汪元量以琴师身份随宋室北行,亲历亡国之痛。词中倦游狂客之叹,当为晚年归隐或流寓时所作,反映了遗民在改朝换代背景下的复杂心境与身世飘零之感。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
满江红属词牌名,源起唐代,本名上江虹,后改今名。此调为长调,双调九十三字,标准体式押入声韵。其声情激越豪壮,常用于抒发慷慨悲凉之情。宋词中名篇众多,岳飞所作最为著名,确立了该词牌豪放悲壮的文体地位。
情感 · 解读
核心情感为壮志难酬的悲愤与时光流逝的感伤。词人登楼远眺,由落日暮云引发身世之感。虽身体尚健,但精神已显疲态,白发早生。全词情感由悲凉转为激愤,最终以无法洗刷的愁绪作结,体现了英雄失路的深沉痛苦。
词牌 · 源流与格律
词牌名,属长调。正格双调九十三字,前片四十七字,后片四十六字,句式参差。多用入声韵,音节短促有力,适宜抒发激切豪壮或悲愤抑郁之情。本词严守格律,押入声韵,声情与文情高度契合。

基础解读 READING

语文核心知识
倦游狂客
倦游指厌倦仕途或漂泊生涯,狂客指狂放不羁之人。词人自指,表达了对长期漂泊生活的厌倦和对自己狂放性格的自嘲。这是一个自称的词语,体现了词人当时的心境状态,既有无奈也有一种孤傲的态度。
潘骑省
潘骑省指西晋文学家潘岳。他曾任骑都尉,所以被称为潘骑省。潘岳在《秋兴赋》序中说自己三十二岁就开始出现白发。词人借此典故,感叹自己早生华发,却像潘岳一样只有外貌的衰老,没有建立功业。
陶彭泽
陶彭泽指东晋诗人陶渊明。陶渊明曾担任彭泽县令,后辞官归隐。词人提到陶渊明,是因为陶渊明代表了高洁的隐士形象。词人觉得自己虽然想像陶渊明一样归隐,但因为某种原因感到羞愧,没有脸面去见他。
逐句释义
夕阳西下时登上高楼,有谁来理会我这个疲惫的游子狂客?想要唤起沧浪水边的渔父,隔着江水吹奏笛声。看着山水身体还算健康,但担忧晴雨变化头发先白了。面对暮云,不见美人到来,只看见遥远的天空一片碧蓝。山中的黄鹤应该还记得我,沙洲上的白鹭也都相识。想着那长满荒草的石田茅屋,草已经长得有三尺深了。空有两鬓斑白像潘岳一样,却绝对没有脸面去见陶渊明。就算倒倾海水来洗去衣上的尘土,也难以洗干净。
核心主旨
这首词通过描写登楼所见的景色,抒发了词人壮志未酬、年华老去的悲愤。词人借用潘岳和陶渊明的典故,表达了自己既未能建功立业,又无法心安理得地归隐的矛盾心情。全词情感深沉,充满了对人生和时代的无奈与感伤。
跨学科 · 是什么
江南水乡地理地理学
词中提到的江、沙、鹭、水等意象,描绘了典型的江南水乡地理环境。江南地区河网密布,湖泊众多,这种地理特征为词人提供了广阔的视野和丰富的情感寄托。登高望远是古代文人常用的抒情方式,地理空间的开阔与心境的苍凉形成对比。
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读写应用
诵读指导
诵读时语速宜缓,基调悲凉沉郁。上片登楼部分要读出苍茫之感,忧晴忧雨句要重读白字,体现沧桑。下片节奏稍快,倒倾海水句要读出激越之情,最后难湔涤三字要拖长音,余音袅袅,留下无尽遗憾。
句式仿写
可仿写空有...断无...句式。例如:空有满腹经纶,断无报国之门。这种句式通过空有和断无的对比,能够强烈地表达出理想与现实之间的巨大落差,适合用于表达遗憾、无奈或愤懑的情感。
写作应用
名句空有鬓如潘骑省,断无面见陶彭泽可用于写作中表达怀才不遇、进退两难的处境。在议论文中,可以作为论据论证机遇与才华的关系;在散文中,可以用来抒发对人生选择的困惑和对古人风骨的向往。
关联知识图谱
宋遗民诗人同作者
汪元量为南宋末年著名琴师和诗人,随宋室北迁,亲历亡国,其作品多抒发故国之思和身世之感,是宋遗民文学的代表人物。
豪放词同体裁
满江红词牌声情激越,多用于抒发豪壮或悲愤之情,属于豪放词的典型体裁,适合表达家国大义和个人悲愤。

名句 CLASSIC LINES

空有鬓如潘骑省,断无面见陶彭泽
此联为全词核心名句,运用潘岳、陶渊明典故,对仗工整,情感沉痛。上句叹早生华发却功业无成,下句愧无颜归隐。将身世之悲与气节之守融为一体,历代评注者多以此句为词人晚年心境的真实写照,极具艺术感染力。

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作者 POET

刘克庄 1187年-1269年
南宋中后期官员、文学家,江湖诗派代表人物之一

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