满江红

玛瑙冈头,左酾酒、右持螯食。

怀旧处,磨东冶剑,弄清溪笛。

望里尚嫌山是障,醉中要卷江无滴。

这一堆、心事总成灰,苍波客。

叹俯仰,成今昔。

愁易揽,欢难觅。

正平芜远树,落霞残日。

自笑频招猿鹤怨,相期早混渔樵迹。

把是非、得失与荣枯,虚空掷。

基础信息 BASIC

体裁
词牌满江红
情感壮志难酬
创作背景
南宋时期
此词作于南宋时期,具体创作年份难确考。结合词中“磨东冶剑”等意象,推测可能作于词人任职建康(今南京)或游历江浙期间。当时南宋偏安一隅,国势衰微,词人或有感于时事艰危、个人报国无门,故借登高抒怀,表达隐逸之思。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
《满江红》为词牌名,又名《上江虹》《念良游》等,属长调词牌。此调双调九十三字,前段八句四仄韵,后段十句五仄韵。其声情激越豪壮,适宜抒发慷慨激昂或悲愤沉郁之情,宋以来名篇众多,是豪放派词人常用词牌。
情感 · 解读
全词情感基调沉郁顿挫,核心情感为壮志难酬的悲愤与归隐山林的无奈。词人借登高饮酒、怀古伤今,抒发了时光流逝、功业未成的感慨,最终以抛掷是非得失、寄情山水自我宽慰,体现了古代士大夫在理想与现实冲突中的典型心态。
词牌 · 源流与格律
《满江红》调名源自唐代《冥音录》所载曲名,至宋代大盛。正体格律以柳永词为定格,押仄韵者气势雄壮,押平韵者声情激越。本词押仄韵,属正格变体之一,句式短促有力,适合表达跌宕起伏的情感。

基础解读 READING

语文核心知识
酾酒
“酾酒”意为滤酒或斟酒,语出《诗经·小雅·伐木》。此处指词人登高饮酒,动作潇洒豪迈,体现了借酒浇愁的情态。该词在古诗文中常与宴饮、壮行等场景相关,是理解词人此时心境的关键入口。
持螯
“持螯”意为手持蟹螯,典出《世说新语·任诞》,毕卓曾说:“一手持蟹螯,一手持酒杯,拍浮酒池中,便足了一生。”此处用典表现了词人放浪形骸、效仿名士风流的生活态度,也暗示了对现实的不满与逃避。
全句释义
在玛瑙冈头,左手斟酒,右手拿着蟹螯食用。怀念往事,曾在东冶磨剑,在清溪吹笛。远望时还嫌山峦遮挡视线,醉中恨不得把江水卷干。这一堆心事都化作了灰烬,我就像苍波中的过客。感叹俯仰之间,已成古今之变。愁绪容易招揽,欢乐却难以寻觅。眼前正是平坦的草地、远处的树木,落霞与残阳相映。自笑频频招致猿鹤的怨恨,希望早日混迹于渔樵之中。把是非、得失与荣枯,都抛向虚空。
归隐
这首词通过描写登高所见的景色和怀古之情,表达了词人对时光流逝、壮志难酬的感叹。词人借酒消愁,最终决定抛开世俗的是非得失,向往归隐山林的生活,体现了古代文人在理想破灭后的典型选择。
跨学科 · 是什么
玛瑙冈地理学
玛瑙冈为地名,具体位置今已难确指,据词意应在南京附近。南京地处长江下游,丘陵起伏,冈峦众多。词人登高远眺,所见“平芜远树”、“落霞残日”均为江南典型地理景观,展现了长江中下游平原的开阔景象。
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读写应用
节奏划分
本词押仄韵,节奏铿锵有力。诵读时应注意上片“左酾酒、右持螯食”的短促节奏,体现豪迈之气;下片“叹俯仰,成今昔”需读出沧桑感。全词语速宜中速偏慢,在“虚空掷”三字处应重读并拖长,表现决绝之情。
对偶句
词中“左酾酒、右持螯食”运用了工整的对偶句式,动作描写生动。仿写时可参考此结构,如“左持卷、右挥毫墨”、“左抚琴、右弄长笛”,通过左右动作的对比,展现人物的风神态度或忙碌场景。
豁达心境
结句“把是非、得失与荣枯,虚空掷”可用于表达豁达超脱的人生态度。在写作中,当描写人物面对挫折、失败或名利诱惑时,可引用此句来表现其看淡得失、超然物外的精神境界,增强文章的哲理深度。
关联知识图谱
毕卓持螯同典故
词中“右持螯食”直接化用《世说新语》中毕卓“一手持蟹螯,一手持酒杯”的典故,表达放达不羁之情。
满江红·怒发冲冠同词牌
岳飞《满江红》为该词牌最著名作品,风格激昂。本词虽亦用《满江红》,但风格偏向沉郁旷达,体现了同一词牌的多元风格。

名句 CLASSIC LINES

把是非、得失与荣枯,虚空掷
此句为全词结穴,以决绝之语表达了对世俗功名利禄的彻底否定。词人将人生的是非、得失、荣枯统统抛向虚空,看似旷达,实则蕴含着深沉的无奈与愤激,是宋代理学思想影响下士大夫处世哲学的典型体现。

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作者 POET

吴潜 1195年-1262年
南宋右丞相、词人

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