兰陵王

甚天色。

苦问桃红李白。

伊祈氏,沙际才归,依约春回晓烟湿。

老寒犹煞忒。

景物。

中年惯识。

天应遣,雨洗风梳,柳睡花眠尚无力。

名园谩他适。

任黄四栽培,殷七奇特。

一年好处须寒食。

待花畔携酒,酒边索句,春余太半未须急。

记旧隐幽寂。

我亦。

几时得。

归检点苔封,评品梅格。

教看林下休官一。

与莺花分界,渔樵争席。

抚松长啸,芳菲事,尽渠惜。

基础信息 BASIC

体裁
词牌兰陵王
情感惜春 · 隐逸
节日寒食节
创作背景
宋末遗民中年心境
本词创作背景为宋末元初时期。学界公认此词作于刘辰翁中年以后。此时南宋国势衰微或已亡国。词人面临家国破灭之痛。词中中年惯识之语为内证。创作动因源于初春寒食时节的迟暮之感。倒春寒触动了词人的伤春之悲。进而引发对故国太平盛世的追慕。最终转化为决意归隐的遗民心志。此词实为时代悲剧在个体心灵上的投射。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本词体裁为词。词牌名为兰陵王。兰陵王为宋词长调体制。此调源于唐代教坊曲名。宋词中多用以抒发缠绵悱恻或苍凉悲慨之情。本词即属三叠长调体制。其体制宏大便于铺叙复杂情感。在历代文体中词体以婉约见长。此词却以清刚峭拔之气运词。展现了词体表现的丰富性。
情感 · 解读
本词核心情感为伤春叹老与归隐之思。情感肌理包含对倒春寒的怨尤。亦有中年惯识景物的消沉。更有对寒食春光的期盼。最终走向决意归隐的旷达。情感层次由压抑转向疏放。历代主流解读共识认为此词借伤春抒发遗民之悲。词人将身世之叹融入节候之感。情感表达沉郁顿挫。体现了宋末遗民词的典型心态。

基础解读 READING

语文核心知识
核心字词释义
伊祈氏指春神或帝尧。煞忒意为太甚过分。黄四化用杜甫诗指种花人。殷七化用殷七七典故指能催开花的道士。谩他适意为白白去别处寻春。检点苔封指查看隐居处长满青苔的小路。评品梅格意为品评梅花的品格。渔樵争席指与渔夫樵夫同坐。这些词语共同勾勒出词人寻春与归隐的心境。
全诗白话释义
天色如何,苦苦追问桃红李白。春神刚从沙边归来,仿佛春天在晨雾中带着湿气回归。倒春寒还是太厉害了,这景物中年人已经看惯了。老天应该派遣风雨洗刷梳理,但柳树花枝还在沉睡没有力气。白白去名园游玩,任凭黄四娘家去栽培,殷七七去施展奇术。一年最好的时候是寒食节,等到花边带酒,酒边寻诗,春天还有大半不必着急。记住旧时隐居的幽静,我也是,什么时候能实现。回去查看青苔封路,品评梅花的品格,让人看看林下辞官的人。与黄莺春花分界,与渔夫樵夫争座,抚摸松树长啸,芳菲之事任由他们去珍惜。
全诗核心主旨
本词描写初春寒食景象。词人借倒春寒的景物抒发感叹。上片写初春寒意与中年心境交织。中片写寻春之虚妄与寒食之期盼。下片直抒归隐之志。情感由伤春怨寒转为随遇而安。最终走向决意归隐。表达了渴望辞官归隐与自然为伴的心境。
跨学科 · 是什么
水岸沙地微气候地理学
对应诗句沙际才归。描写水边沙岸的早春地貌。初春冰雪消融。水边沙滩最先显露春意。水岸沙地比热容小。早春升温快。水汽易凝结。形成晓烟湿的微气候现象。这种地理环境是早春水边的典型特征。
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读写应用
基础诵读指导
甚天色苦问桃红李白。伊祈氏沙际才归依约春回晓烟湿。老寒犹煞忒。景物中年惯识。天应遣雨洗风梳柳睡花眠尚无力。诵读时应以低沉压抑起调。苦问加强语气。柳睡花眠放缓节奏。下片我亦后语势转急。结句尽渠惜需读出旷达不屑。整体节奏应体现词人情感的起伏变化。
基础句式仿写
仿写雨洗风梳,柳睡花眠尚无力。原句为拟人对偶手法。将春景人格化。仿写时需对偶工整。拟人贴切。例如风裁云剪,燕飞莺舞正多情。风裁云剪对雨洗风梳。燕飞莺舞对柳睡花眠。正多情对尚无力。仿写句式需保持四字与六字的结构。体现自然景物的生机与动态。
日常写作应用
核心名句雨洗风梳,柳睡花眠尚无力可用于描写早春柔弱初醒的景色。例如早春的园林里,雨洗风梳,柳睡花眠尚无力,一切都透着新生的娇嫩。与莺花分界,渔樵争席可用于表达超脱世俗归隐山林的志向。例如他厌倦了官场倾轧,只愿与莺花分界,渔樵争席,做个闲散之人。这些名句能提升文章的文学意蕴。
关联知识图谱
清明节同节日
寒食节在清明节前一二日。两者习俗逐渐融合。常并称。寒食禁火清明取火。共同构成春季重要民俗时段。在诗词中常相伴出现。代表暮春时令。

名句 CLASSIC LINES

雨洗风梳,柳睡花眠尚无力
核心名句原文为雨洗风梳,柳睡花眠尚无力。此句文化影响力深远。历代经典评价多赞其拟人手法之妙。生动传达早春花木慵懒未苏之态。此句以俗语入词与用典雅言交织。

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作者 POET

李曾伯 1198年-1265年
南宋边臣、辛派词人代表人物之一

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